刘岩与名作《胭脂扣》的背后
确实是世事变迁。过去是江南水乡出纤女,如今站在我面前的刘岩,娉婷而立,眉清目秀,却是生长在黄土风沙的内蒙古呼和浩特。
有人说刘岩是为舞蹈而生,此话不无道理。身为法官的父亲和作为医生的母亲给了刘岩一个很好的成长环境,但他们开始并不了解女儿的志向和潜能。她从小被送去学书法和小提琴,未见成效,却单单在舞蹈方面表现出了抑制不住的兴趣和渴望。出于让柔弱的女儿锻练身体的目的,父母依她学上了舞蹈。没想到她一发不可收拾,天分和才华日益显露。
启蒙教师白音说,刘岩这样的材料,必须到北京去学。父亲顾虑北京人才太多,小小年纪的刘岩却说,你就让我试这一次,考不上我就不考了。她来北京,一考就中,上了北京舞蹈学院附中,那年她11岁。经历了附中6年、大学4年整整10年的寒窗之苦,刘岩已是舞蹈界公认的新秀了。
当你面对刘岩的时候,就会发觉,坐在你面前的决不是一个仅靠身体条件好吃青春饭的舞蹈演员。她获得金奖的《胭脂扣》,是一个长达7分钟的单人舞,刻划了一个女人,一个无助的、有情的女人的悲剧命运。
她向你讲述她对这个人物的把握时准确而沉着:首先这个舞蹈立得住,它的舞蹈语汇与人物的风尘女子的身份十分契合:足尖半立,双腿交替向前。女主人公虽然卑微,却有内心的挣扎,为了真爱,可以以身殉情。
此外,演员要通过肢体将这些信息传达给观众,但是这还不够,好的演员,不仅要完成要求的动作,还要能赋予人物形而上的东西,要会刻划人物,这就不仅是外在了,要有内涵。总之,这个人物有深度,对舞者的要求也高。
刘岩懂得,舞蹈技术的高度是有限的,演员跳到最后,拼的是文化修养,这是高于技术的东西。她说,从某种意义上说,你悟性有多高,你就能达到多高的水准;你的积淀有多厚,你的艺术生命就有多长。舞蹈的高级境界,不是肢体,而是文化底蕴,是思想境界。
刘岩虽然年轻,却已是获奖大户了:2001年获全国荷花杯舞蹈大赛银奖,2002年获全国舞蹈电视大赛铜奖,2003年获桃李杯舞蹈大赛银奖,2004年又获得全国舞蹈大赛金奖。她已在三部舞剧中扮演过主角:《瓷魂》中的瓷灵、《西厢记》中的崔莺莺、《红河谷》中的丹珠。
在众多的年轻舞蹈演员中,如此出类拔萃,已经是很幸运很有成绩了。但她从未陶醉于此,满足于此,她知道做一个艺术家的路还长,她认为自己既然选择了中国古典舞的道路,就肩负了使命,那就是将中华民族这个有代表性的舞种延续下去,发扬光大。她说自己有一天跳不动了,也许会去当编导、搞教学、从事研究。她的想法很多,眼界很高,目标很远。
