黄宾虹-山水图 黄宾虹《山水图》修复工艺探索
托裱完成后,使其自然干燥。待干燥后,再对画面缺失部分进行隐补加固。隐补方法是将托裱后的画心背面向上平置于透视台上,在较薄的宣纸上刷浆糊液作为新的补纸使用,然后从补纸上取比画心缺失部分面积稍大的纸张粘贴在缺失部分后的托纸上,并沿缺失部分的外缘去除多余的部分。补纸的选择要与画心纸的厚度一致、帘纹相同或相近,需将补纸沿破损洞口刮薄,使两者成为一个整体。
由于该画心折裂与裂痕颇多,需要通过加贴折条加固,否则裱完后,画心依然会折痕累累,断纹如故。方法是:将托裱后的画心背面向上平置于透视台上,对画心有折裂之处,在其上粘贴宽度约0.3厘米的纸条进行加固。
三、上胶矾、接笔、全色
在完成以上工序后,就要进行接笔与全色。由于补口和托心纸一般都是生纸,无论接笔还是全色,容易将墨色或颜色晕开,因此需要在画心背面刷胶矾水。胶矾水用明矾和黄明胶加水勾兑而成,矾有阻洇止散之力,胶有固色防花之功。
其配制很有讲究,胶多发滑,矾多泛白,太稠则涩,太稀渗漏。因此,调制比例是否合适,不仅决定补口接笔、全色的成败,而且直接影响书画本身的修复质量。《山水图》 由于整体碎裂,所以胶矾水的勾兑比例也相应较高,按胶3矾1.15倍的水为比例配成特制的胶矾水。测试办法是:手捏微粘,舌尝微甜。将画背刷上胶矾水,待干燥后,将作品贴在干燥板上绷平,就可以接笔和全色了。
全色时要先全小洞。要试探光色,摸清色路,毛笔上所含颜色要少,就是将毛笔蘸上颜色后,在调色盘边刮去多余的颜色,再用宣纸吸去一部分,将笔毛收拢调顺,就可以了。为了防止弄脏画心,手臂下方应垫上干净的纸。全色时要从上方的边缘处着笔,左右顺序来回移动,下一笔应衔接上一笔。
要特别注意画心与命纸边缘交接处,既要全到位,又不要全到原画心上。全完一遍后,待颜色干后,再全第二遍,直至满意为止。全大洞时应把颜色调得浅些,先用小笔将洞口边缘部分全上一圈,待颜色未干时,用小板刷蘸上较饱和的调配好的颜色,在洞口内从上至下、从左到右来回顺序烘染,每一遍都应与边缘先全上的颜色衔接上。
要注意板刷内所含颜色不能多,破洞内的颜色不要积聚,否则会造成颜色不均匀。
如出现不匀的情况,可用小毛笔补全、找匀即可。为避免光源造成视觉色差,全色必须在自然光下进行,即便如此,一天内不同时间的光照强度不同,前后两天的气候有差异,都可能对全色产生影响。操作者如果掌握不好,轻则发花,重则只能重裱。
在全色完成后,就可以进行接笔了。因该画的折破残缺处有些笔断意损、缺景少色,需要补全其笔意,接其气色。 接笔前,需先仔细研究黄宾虹先生用笔、用墨的特点,根据该画上所留存的信息,找出依据,推断缺损处的画意结构,是中锋的用中锋接,是偏锋的用偏锋接,该用湿笔的用湿笔接,该用枯笔的用枯笔,深色接深色,浅色接浅色,一定要根据笔法和笔路接笔。
