《后来的我们》:最大泪点是田壮壮的信!你get到了吗?
《前任3》拿下近20亿票房,《后来的我们》预售就破亿,大概“在别人的故事里流自己的眼泪”很快就要成为中国电影市场热门的新类型。把这两部电影放在一起说事大概也不算公允,毕竟后者真有“奶茶”般的香醇与层次。传统青春片的懵懂莽撞都有,又多了几分人到中年回看的释然。
《后来的我们》剧照
导演刘若英
第一次做导演的刘若英,幕后团队里集结了最好的中国电影人,摄影李屏宾、录音杜笃之、音乐陈建麒,剪辑廖庆松、孔劲蕾,视听语言和技法上,足够兜着刘若英天马行空地发挥她所有的想法。惊喜的是刘若英没有在完美和平衡的呈现中淹没了属于导演的才能。节奏、细节和想法,把一个并不算有新意的故事讲得暗流汹涌,这是刘若英的本事。
《后来的我们》剧照
其实刘若英的爱情故事并没有那么动人,是最俗套的,帅哥美女 “金风玉露一相逢,便胜却人间无数”的一见钟情。之后的彼此陪伴,彼此试探,彼此表白,彼此改变……然后变成了对方想要的样子,对方却也变成了自己不懂的样子。然后走着走着,就散了。然后怀念,相逢,发现他们再也回不去了。
中间的种种波折,都好像并没有什么曲折的新意,平凡的像生活里的水和空气,脚踏实地走过爱情里种种几乎是必经的套路。演员的状态好,一个眼神,或者一句不经意间的伤害,撒娇的甜,和思念的苦,被调和出回味,终究似乎也没有什么特别。
也许遗憾才是其中最有共鸣的部分。毕竟,我会记得你,然后爱别人,才是爱情最大多数的结局。
《后来的我们》剧照
大约可能是,周冬雨和井柏然(尤其是周冬雨)的中年扮相,实在是没有什么说服力。刘若英用黑白和彩色的部分,来加以区隔不同时空的叙事。刘若英给了一个很好的理由,见清的游戏里说,如果男孩再也找不到女孩,他的世界就是黑白的。于是通常被用过追忆过往的黑白时光鲜活起来,现实倒失去了色彩,那是他们失去了彼此的世界,黑白色的影调像是一种承诺的延伸,又像是一个平行世界的无奈叹息。
也喜欢刘若英的节制。大部分青春片走向中年结局时,一份相见不如怀念的洒狗血气息实力诠释各种款式的狗尾续貂。而《后来的我们》,仿佛站在一个人到中年的立场,回望青春中,一次次的悸动与碰撞。美好得尤为美好,遗憾中,也带着释然。而中年人之间每一个眼神的交汇,不见电光火石,都是不言而喻的暗涌。每一次你觉得暧昧的气氛,到达一定的浓度,男女主人公的行为却总是,或主动或被动的戛然而止。那种蠢蠢欲动,不是青春的羞涩或者骄傲,反倒是自省的压抑与克制。在一次次的欲言又止,欲迎还拒中,怀念的内伤,竟然归于平静,让观众和演员一起自我消化掉了。
《后来的我们》剧照
而比起爱情。另一条副线,似乎是电影,更让人揪心的地方。田壮壮有着四两拨千斤的魅力,举手投足是不经意的平淡,却在平淡中沉淀出生活最本真的色香味来。
回不去的,不只是爱情。影片的结尾,井柏然对周冬雨说,不管走到哪里,我们都是异乡人。这时恍然想起,开场不久第一次过年,放假回家的井柏然,对田壮壮说,“没有粘豆包,怎么能算过年呢”。
《后来的我们》改编自刘若英的小说《过年,回家》,男女主人公每一段的情感状态都截取了过年的片段,却在重复的同样的情景中,让人感受到物是人非。