压抑的喘不过气 十部惊世骇俗的高能电影任你选
《暴力小姐》是由亚历山多罗斯·阿拉纳斯执导，瑟米斯·帕诺、Chloe Bolota、Reni Pittaki等主演的剧情片。该片讲述了家里女孩安其利奇在自己11岁的生日派对上跳楼自杀，引出了这个看似中规中矩的家庭不为人知的暴力和丑恶的故事 。
很多人看完了说世界上真的有这样的家庭吗?不用怀疑，这世界上绝对有这样的家庭，暴力、变态、乱伦、专制，凡是不幸福的家庭一定都是专制的。
作为中国人其实挺理解父权专制的，父权的执行者不一定是男人，电影里变态老头儿死掉之后妈妈上位，也是专制。大女儿的笑很有含义，既有高兴和解脱，又有恐惧和无奈，这是个恶性循环，永远没有尽头。
《棺材200》讲述发生在苏共的最后岁月，一个极权开到荼蘼的超堕落时刻，党组织高层的女儿去买醉，遭警官禁锢后诸般凌辱。影片后段警官在睡房上演末世浩劫，警官母亲饮醉邻房无动于衷，爆笑的对白怪异的音乐竟又会令人失笑，貌似普京的军官更令人看出个所以然。影片曾获西班牙希洪电影节最佳导演奖。是俄罗斯最受争议的话题影片，少产的鬼才导演巴拉巴诺夫卷土重来，用《德州电锯杀人狂》式恐怖炮制荒诞的讽刺，全程黑色得震撼。
如果只看开头，绝不会想到电影的结局会是如此的残酷。尽管气氛有些怪怪的，故事的讲述却是直线线的，一切都是那么的寻常，那种在强权社会里的平常生活，似乎人人都在既定的轨道上运行着，了无新意。
兄弟俩见面，弟弟要去见独居的母亲，年轻的恋人等待着明天的出游，青年人的聚会瞎闹……如果车不再半路上坏掉，如果小混混不去偏僻之处找酒喝，也许一切都不会发生。不过，悲剧注定是会发生的。
《烈火情人》是由路易·马勒执导，杰瑞米·艾恩斯、朱丽叶·比诺什等主演的电影。影片于1992年12月2日在法国上映。影片讲述了主人公史蒂芬和儿子的女友安娜发生了不伦恋情，最后导致悲剧的故事。
《烈火情人》以比较传统的电影语言和叙事方法颇有勇气地探讨了婚姻、爱情和性的关系，并且在这一领域给观众留下了对禁忌的思考空间。在世俗的情义和廉耻等标准的衡量下，安娜的行为是无来由也是无意义的，因而无法解释。
然而，安娜可以被认为是一个为禁忌拘役的个体，她无视禁忌、亵渎规范和权威的行为也许为世俗所不容，却是捍卫个体自由甚至自身权利的举动。正如传统的人文主义所宣扬的：人人都有追求幸福的权利。但当禁忌成了阻碍人们追求幸福的符咒，那将不仅是性的悲剧，爱情的悲剧，家庭的悲剧，更是横亘在所有人眼前的命运悲剧。婚姻是理性的、自由的，因而才是神圣的。然而爱情与性的欲望却不能由理性来掌控和解释，上帝也无能为力。
《狗牙》是由欧格斯·兰斯莫斯执导，阿戈利基·帕朴利亚，安娜·卡莱茨度，克里斯特斯·帕萨里斯等主演的剧情片。本片讲述了一个与世隔绝的奇怪家庭，家庭成员由一对父母和大儿子、两个女儿组成，一家五口终日生活在一座隐秘的大宅子里。父亲是唯一可以驾车到外面去的人，他有一份正常的工作，会为孩子们带回生活必需品以及奖赏。
父亲上班后，他们就与母亲在屋子里学习、玩耍。他们所有的知识都由父母教导，对高墙之外的世界几乎一无所知，父亲有时也会带回公司里一个女员工——克里斯蒂安，她是受雇来满足大儿子的性需求的。但是她的几次到来，正在悄悄地改变这个家庭……围城式的家庭结构，变态扭曲的成员关系，暴力的场景堪比惊悚片，凌乱之中又带着一些激进的意味。
该片中的每个细节，每个动作，每处场景都包含有深意，人物的一举一动、一言一语都无不精心编排。重要的是，这部影片的象征意义极浓，你可以将它看作是一个家庭极端的家庭教育的过程，也可以看作是对于家庭制度和中产阶级所谓的天性解放的反思，更可以延伸为一个集权政府的隐喻与象征。
《大开眼戒》是由美国华纳兄弟公司出品的惊悚剧情片，由斯坦利·库布里克执导，汤姆·克鲁斯、妮可·基德曼、西德尼·波拉克联合主演。该片讲述了一对医生夫妻经历一场如梦似幻的奇情冒险后，他们才认识到什么是最值得珍惜的婚姻。
《大开眼戒》是一场模范婚姻突然暴露出伤口，并进而进入一场历险，也许是想拨开危机表面的浮土，索性进入人性的深渊，以期待潜在危机的彻底解决。只有迎着危机，危机才可能迎刃而解，否则危机便一直存在。电影里妻子惊世骇俗的剖白固然在他们的完美婚姻上撕开了伤口，但却驱使双方对他们的婚姻产生内省。
电影里丈夫的冒险让人时刻提心吊胆一场完美婚姻的结束。因为迎着危机的结局更可能是崩溃而不是解决危机。影片恰恰体现了维持婚姻不仅需要面对危机的勇气，还需要足够的度过危机的能力，以及运气。
《洛丽塔》是由阿德里安·莱恩执导，杰瑞米·艾恩斯、多米尼克·斯万主演的剧情片。影片改编自美国作家弗拉基米尔·纳博科夫的同名小说，讲述了中年男子亨伯特与少女洛丽塔的情爱故事。
《洛丽塔》借助各种画面表达方式和灯光布景等阐述了人性和年龄差异带来的困境和窘迫，很好地借助了现代电影的技术优势。从对题材艺术处理的角度看，莱恩版《洛丽塔》选择的是酣畅淋漓地渲染亨伯特的爱情悲剧。该片突出故事的悲剧主题是依靠梳理、明晰情节做到的。为了使故事内在叙事结构合理，在1962年库布里克版本的基础上，增添了对亨伯特的性感少女情结的追述。
《女性瘾者：第一部》是Zentropa Entertainments制作的剧情片，由拉斯·冯·提尔执导，夏洛特·甘斯布和斯特兰·斯卡斯加德领衔主演。该片主要讲述了单身汉塞里格曼无意间帮助了”坏女人“乔，通过她的倾诉，了解到了她从出生到50岁的性欲历程的故事。
《女性瘾者：第一部》在意识形态和电影语言方面，都比《忧郁症》缺少争议性。而驾轻就熟的性爱描写和对欲望的探索也不构成拉斯对自我的挑战。因此这部作品也许会让拉斯的崇拜者和批评家都有些有力无处使的挫败感。
《羞耻》是福斯探照灯公司于2011年发行的一部剧情电影。影片由史蒂夫·麦奎因执导，迈克尔·法斯宾德、凯瑞·穆里根和妮可儿·贝海尔等联袂出演。影片于2011年9月4日在意大利威尼斯电影节率先放映。影片讲述一个男人的性心理转变过程，在他自己构建的隐蔽空间中，用各种各样的“性事”，企图冲破内心的囹圄，追寻自由。
影片看似尺度大开，其实传达出的性观念却极为保守。性欲在影像中的呈现，绝非热火撩人，而是冰冷沉落。即使男主角一直在进行欲望交易，却只见宣泄不见迷醉，他对性的机械处理，更像一种清教徒式的节制仪式。纵欲的表象下，是浓厚的禁欲气质——这正是全片的基调，以性为耻，以泄欲之后更空洞麻木的灵魂为耻.
《色·戒》是由李安执导，梁朝伟和汤唯等人主演的一部电影，改编自作家张爱玲同名短篇小说。影片以20世纪40年代抗日战争时期的上海为背景，讲述女大学生王佳芝利用美色接近汉奸易先生意图行刺的故事；佳芝成功勾引易先生并准备下手时，却发现自己已动真情，于是通风报信让易先生逃过一劫，易先生却决定将他们赶尽杀绝。该片获得第44届台湾电影金马奖最佳影片奖、威尼斯影展金狮奖。
汤唯这次在《色·戒》里的表演简直和娜奥米·沃茨在《穆赫兰道》里的精彩表演相差无几了：青春正茂的女学生和风华正茂的“麦太太”，在汤唯身上合二为一，被她毫不费力地转换着。她用裹在旗袍里的风情彻底征服了老辣的易先生，每一次出场里都把这种风情静静地张扬到了极致。|
梁朝伟当然是不能漏过的，《色·戒》里的易先生颠覆了他在《花样年华》、《无间道》和《英雄》里的一贯形象。在和“麦太太”的第一次床戏里，他用另外一副面孔完美诠释了这个变态的汉奸。当然，《色·戒》里的“性”也是让所有人为之狂乱的，但令人惊奇的是李安在结尾让故事转了180度，直接奔浪漫主义去了。汤唯也把这种由恨生爱的巨大转变清清楚楚地呈现给了每一个观众。
