沈鹏书法欣赏 书法欣赏中的笔法、结体和章法
中新社河南分社郑州6月14日电 欣赏书法要看什么,首先要看笔法是否得当,有功力,其次看单字,最后是整体布局。
康有为在《广艺舟方楫》中说:"学书有序,必先能执笔。古往今来,书家执笔的方法有多种多样;有拨镫、握管、撮管、单钩、凤眼等多种执笔法。常用的有两种,三指执笔法和五指执笔法"。
三指执笔法,就是在写字时只用大拇指、中指和食指执笔。著名书法家曹宝麟先生就是三指执笔法,曹先生是以写行书闻名于世。五指执笔法,相传为唐代陆希声提出的即"擫"、"押"、"钩"、"格"、"抵"。张怀瓘《六体书论》云:执笔亦有法,若执笔浅而坚,掣打劲利,掣三寸而一寸着纸,势有余矣;若执笔涂而束,牵三寸而一寸着纸,势已尽矣,其何故也?笔在指端,则掌虚运动,适意腾跃顿挫,生气在焉。
苏东坡《论书》中说:"把笔无定法,要使虚而宽。"朱履贞《书学捷要》云:"学书第一执笔,执笔欲高,低则拘挛。执笔高则臂悬,悬则骨力兼到,字势无限。虽小字,亦不令臂肘着案,方成书法也。
"包世臣在《艺舟双楫》中说:"古之所谓指实掌虚者,谓五指皆贴管为实。"其小指实贴无名指,空中用力,令到指端,非坚握之说也。握之太紧,力止在管而不在毫端,其书必拋筋露骨,枯而且弱。
用笔这一术语,最早见于卫恒新著的《四体书势》,王羲之《书论》云:"夫书字贵平正安稳,先须用笔,有偃有仰,有侧有斜,或小或大,或长或短。"元代的赵孟頫《兰亭十三跋》曰:"书法以用笔为上,而结字亦需用工盖结字因时相传,用笔千古不易。
"用笔之法包括中、侧、藏、露、提、按、转折、平移、翻绞等多种方法,行草书运笔时用偏锋过渡,紧接着以中、侧锋相承,既可省去笔笔换锋的麻烦,又可变换一下墨趣,丰富充实了笔画的线条。
古人讲究用墨,贵用浓墨,乌黑发亮,目的是为了增加书法作品的神采。在书法作品中一般称之为"浓、淡、枯、渴、涨"即浓墨,淡墨、枯笔、渴笔、涨墨,利用墨色的转换,使作品产生节奏感和韵律感。这方面,王铎、付山大胆突破,涨墨、渴笔交替使用,任意挥洒。
结体也叫结字:即单字中点画安排与形式布局的方法。赵孟頫说:"书法以用笔为上,而结字亦需用工"。欧阳询《结构36法》,李淳进《大字结构84法》,黄自元《间架结构摘要92法》。
汉字书体有篆、隶、楷、行、草,每种书体又各有风格,但必须遵循结字的基本规律。篆、隶、楷以静为主,行草书以动为主,结字的重心安排应先取平稳,以"正"为入门,然后由正求险,正险相生,便能得结字的奥妙。
项穆在《书法雅言》中称:"书法要旨,有正有奇,所谓正者,偃仰顿挫,揭按照应,筋骨威仪,确有节制是也。"所谓奇者,参差起伏,腾凌射空,风情姿态,巧妙多端是也。
奇即连于正之内,正即列于奇之中。正而无奇,虽庄严沉实,恒朴厚而少文,奇而弗正,虽雄爽飞研,多谲厉而乏雅。这段话把平正与奇险的辩证关系阐述得非常透彻。汉字中各种字体都有特定的态势,篆书呈纵势,隶书呈横势,楷书呈方,草书呈圆,行书则是方圆结合。
张怀瓘说:夫书,第一用笔,第二识势,第三裹束,三者兼备,然后为书,苟守一途,即为未得。识势与裹束是态势表现的两个方面;裹束是指聚散与开合,即,把一个字的某一部分裹束起来,另外的部分就显得开张。
聚与散,开与合互相映衬,相得益彰。结字中除了字的重心挪移和态势的俯仰,还要避免重复与雷同,方求变化自然。要使互不相干的点画有机的组合一个有态势,有灵魂的单字,靠的是点画间的呼应,只有点画的形势相互映带,血脉不断,才能使字的笔画贯通一气,神采奕奕。
结字中,黑白的布置也很重要,有笔画中为黑,无笔画中为白,以黑色笔画割裂白色块面的安排与布置称为布白,在书法中,白与黑都是体现艺术效果的重要手段,所谓"计白当黑"、"知白守黑",都是指"黑"与"白"的辩证统一。
结字还应做到因字赋形。汉字由最初象形文字发展到表意文字,形体结构取法于千变万化的自然现象,大小长短,肥瘦,欹正,千姿百态,各具面目,因此,书写时,应顺其自然,因字立形,各尽其势。
章法就是构图,也叫分行布白。这里边有广义和狭义之分;广义的章法,即大章法;包括正文、落款、钤印等;狭义的章法即小章法。指一字之中的点画布置和一字与数字之间,一行和几行之间布置的关系。
沈鹏先生曾经说过:"整见才"三字,意思是从一幅作品的章法,就可以看出作者的整体水平和才华。张绅《书法通释》日:"古人写字,正如作文,有字法,章法,篇法,终篇结构,首尾相应,故云:一点成一字之规,一字乃终篇之准。
"董其昌《画禅室随笔》云:"古人论书,以章法为一大事"。右军《兰亭序》章法为古今第一,其字皆映带而生,或大或小,随手所如,皆入法则,所以为神品也。书法的章法,先须求均,而后求变;先须求稳,而后求奇。
如篆书一般横竖成行,行距大于字距。甲骨、金文,不一定都要横竖成行,其行气可以错落自然,有钤斜,大小,参差变化。隶书因字取横势,故字距大于行距。楷书一般横竖成行。行距大于字距,大草的章法错落跌岩,疏密,大小,大起大落,其章法,线条若"飞鸟出林,警蛇入草"。
其布白若飞花散雪,惊涛骇浪。书法章法之始,根据所书文字内容的多少,先定形式;是横是竖,是中堂是条幅,是斗方是扇面,形式一定,然后再铺张文字,占据作品空间,展现立意内容,充实其层次,修正其形象。
哪些地方该虚,哪些地方该实,哪些是字眼该夸张,哪些该避让,造险救险包括题款字的大小,钤印的位置,印泥的质量都要讲究,使整幅作品重点突出,离合相扣,方能横去竖来,应接自如,和谐感人。(完)
