怎样拉好《赛马》? (赵寒阳)

《赛马》是黄海怀先生在六十时代初依据内蒙民歌所发明的,并于1963年5月在“第四届〈上海之春〉全国首届二胡独奏竞赛”中演奏,获得极大的成功。它心境炽热、豪宕,生动地描绘了内蒙公民在庆祝自个的节日时,举办赛马活动的炽热心景。

乐曲原是典型的复三部曲式构造,在中段后还有一个华彩乐段,后为了使著作更为精练,扮演的作用十分好,由沈利群同志改编成现在的演奏版别,经多年来的舞台实习,得到了宽广二胡演奏者和喜欢者的认可。

这首乐曲速度很快,基地简直没有速度改动,心境上也一贯是炽热、豪宕地。在演奏时恳求趁热打铁,爽性利索。但为了十分好地了解著作的构造层次,现依据旋律的不相同性情,将它分为三个时期来说明。第1至40末节是乐曲的榜首个时期。

它一开端就以强有力的喷弓(指音头的运弓要好像火山喷射似的俄然、剧烈,是运用右手腕的霎时刻甩动来完结的)将内蒙草原上举办赛马时那种炽热、雄壮的形势一霎时刻展现在听众面前。在演奏时,要留神末节中后半拍的十六分音符时值的精确,避免过于草率、赶节奏的不良倾向,如:
┌┐ ┌┐ ┌┐
“ 6.

35 │”、“ 2. 61 │”以及“ 6. 12 │”等。第4末节的连弓十六分音符音型音量要突弱,时值要均匀,运弓中不要带有音头,要有“连”的感触。

第7、8末节“ 6 6 6 6 │”的音型力度要渐强,运弓要短暂,弓子可恰当跳起,重音要放在后半拍拉弓的“ 6 ”上。这两末节要有“顿”的感触,以与前两末节构成显着的比照。

第9至16末节是以两末节为单位强弱替换的重复乐句,其力度较强的两末节可适本地加花,如:“ 6 3 1 6 │3 6 5 3│”,好象是骑手们在摇鞭催马;弱奏的连弓十六分音符要奏得连接而均匀,犹如群马奔跑时的马蹄之声。

两个相同的重复乐句,使人感到马群跑过了一批又一批,力争上游,你追我赶。第25至32末节的四分音符乐句运弓要宽广,发音要丰满,体现了人群中粗暴的呼吁声。在力度上要前四末节强,后四末节稍弱,来构成不相同的间隔感,给人以一种失常宽广的视界。

这八末节是榜首个时期中的“眼”,在演奏时必定要留神超卓这一音乐性情上的改动与比照。从第33末节起音乐性情又回到群马奔跑的情形傍边,并于第39和40末节以几个沉着、坚决的“6”音来构成时期的停止感。

第41末节起是乐曲的第二个时期,它以一个十六末节的歌唱性乐段,再加上两次变奏来构成的。这个十六末节的歌唱性乐段心境十分隔朗、快乐,旋律呈横线条进行,运弓要宽广,分句要明晰,要尽量削减换弓和换把的痕迹,并按排好力度的崎岖,(分外是后八末节的旋律),使曲调更为连接与悦耳,最佳要给人有“骑着马儿把歌唱”的感触。

第43和55末节中不相同音区上“1”音的“tr”,都要以大三度的“3”音来作为颤指音,以奏出一起的内蒙音乐特性。

第52末节榜首拍的“3”音要用外空弦来演奏,时值上应稍短暂,使之与第二拍“3”音(用内弦三指)之间有一个小小的气口来分句。第56末节二分音符的“6”音时值不行奏满,要留有必定的空地来作为时期之间联接的气口。

第57末节起是这一乐段的榜初度变奏,它以短暂、跳动的运弓,使旋律更超卓了“马”的特性;在舞台上,为了获得十分好的扮演作用,这一段也可用抛弓来演奏,如:
九 九 九 九 九 九 九 九
“ 3 33 6 11 │5 55 5 33 │5 56 1 21 │6 66 6 66 │......”

第69至71末节的快弓,音符时值要均匀,速度要底子安稳,不要俄然加快;在发音上,并不恳求有很强的颗粒性,而是要奏出连接的线条感,要有强弱崎岖,描绘了群马在面前奔跑而过的情形。 第2次变奏从第73末节开端,它是以配乐乐器演奏主旋律,由二胡用拨弦仿照马蹄声来作烘托,这种办法是黄海怀先生的一大壮举,为咱们留下了一个闻名的拨弦乐段。

二胡在拨弦时将弓子平搁于右腿之上,使弓毛靠向外弦,左手按弦,右手以食指或中指的指脸部位拨琴弦下三分之一处。

许多初专家在演奏时,通常不易把握好末节前半拍的八分休止符,将“ 06 13 │”奏成“ 61 30 │”,这是值得十分留神的。为了使拨弦乐段的心境愈加炽热,更具作用,从第85末节起也可用相似月琴奏法中来回拨弦的办法来演奏,这么就等于将旋律加花了一倍,演奏成:
+ ──────────────┐ 勹
“ 0 55 3322│1122 1166│2222 3311│6.

”

上例中终究一个拨弦音标以“勹”记号,标明这个音也可用左手的三指勾出,这么就能腾出更多的时刻来使右手能沉着地拿起弓子,以确保下面的拉奏不至于匆忙。 从第89末节带起拍开端是乐曲的第三时期,在心境上比榜首时期更炽热、豪宕,但要留神速度不行加到显得短促、零乱的程度,音符的时值仍要坚持安稳;第93末节起的两句快弓,也恳求奏出流通的线条感,并在力度上作枣核型的改动,以描绘群马从面前接连奔跑而过的情形。

第101至104末节的八分音符乐句可用下例所示的力度奏出,以构成不相同的间隔感:

“ 16 63 │16 63 │16 63 │16 63 │” f p f p

第105末节起的马蹄音型要由弱渐强,层层推动,在乐曲的最高潮中完毕全曲,描绘了成功者从远处直驰结尾,使观众们振作欲狂,将悉数赛马活动的空气推至极点。为了使弓法富于改动,第105和106末节也可用每拍一弓的连弓奏出,到第107和108末节再用乐谱上所标的每拍两弓的弓法来演奏。

第113末节往后假设用以下的奏法来演奏,则会使空气更炽热,扮演作用十分好: +
tr tr tr tr 突慢 3
“ 6 6 │6 6 │6 - │6 0 │6 6 6 │6 - │”

《赛马》自面世至今的几十年中,以其愉快、炽热的心境,粗浅易懂的内容,极佳的舞台扮演作用,使之变成二胡著作中闻名度最高的乐曲之一。这些年,还将它改编成二胡齐奏来扮演,亦获得极好的扮演作用。咱们在演奏这首乐曲时,要害是心境炽热、趁热打铁,状况要铺开,发音要丰满,不必过于寻求细腻,避免失掉乐曲粗暴、直爽的应有性情。