李少春拜周信芳为师所导致的论题
京剧素有“京派”“海派”之分,周信芳作为“海派”领军人物,创建的“麒派艺术”在必定的规模有着必定的影响。但是,京戏究竟是以“京派”为正宗。而查验艺术家的底子分水岭首要即是能否在京津真实“落户”“站”得住脚?早年,周信芳也曾到京津等地扮演。
到北京后搭入“喜连成”科班,曾与梅兰芳同台扮演。不过说到底,借用(继谭鑫培以后的又一位)老生圭臬余叔岩的话,唱戏要有本钱(喉咙)。周先生美中不足的即是短少“本钱”,“嗓音带沙”唱腔“挨近白话”。
因此满意不了“正宗”的京剧观众,常常深化码头演唱,后久居上海。李少春自幼遭到严厉家教,初登舞台即红遍京津两地。旧时的老北京曾有一说,“两少进京(一为金少山一为李少春),门庭若市!
”更兼文学余叔岩,武宗杨小楼。无论是武戏斗狠,抑或正宗文戏,其精深技艺声震大江南北,后无来者。新我国试验京剧团(我国京剧院前身)组成后,作为“首席主演”,被同行称为“李神仙”。“有关部门”出头安排京派大师去学海派,倒有点像《战国策·魏策四》云:“犹至楚而北行也。”
我曾听上一代白叟讲,刚刚解放时中宣部有一位官员对“麒派艺术”喜爱的不得了,常常盛赞有余。惋惜的是,艺术不比官帽。只需官人喜爱,给谁都成。艺术需求的是观众的认可——并且是大都观众。所以撒播甚广的“四大名旦”“四大老生”“四小名旦”等等,底子都是先由观众认可后构成的门户。
绝不是由哪个协会或许某位官员先“会集”后“民主”而发生的。六十年代初的李少春已是久负盛名,身怀绝技的扮演艺术我们,在本该名师带徒的年龄段上,去学“海派”恐怕不会是他自个的初衷。
作为“提议”安排者,除了使用“行政办理”的“便当”,为周信芳弟子阵型蒙上一层“超奢华”的光圈外,无形中把梨园的辈分都给搞乱了!正本,周信芳与梅兰芳归于同时代的艺人,而梅兰芳与谭富英是同辈分的朋友,李少春是谭富英(二师兄)的三师弟。
以“新谭派”之声腔艺术,“麒派”底子无法抗衡!而其师弟作为“正宗余派”一腿拜在“海派”门下,岂不是“乱点鸳鸯谱”?余叔岩生前对爱徒李少春擅长猴戏现已不能容忍,忧虑影响余派风仪;现在再去承受“麒派”的熏染,说不定会宣布“是可忍孰不可忍也”的感叹!
从艺术上说,周信芳关于李少春无论是文戏武戏,都没有“倾囊相赠”的绝活。说文戏,周先生对比擅长的像《徐策跑城》和《萧何月下追韩信》的“高拨子”唱腔,捧到家不过是具有海派风味的一个唱段;而李少春在《野猪林》中的一段高拨子“一路上无情棍实难再忍”,则为京派武生开了艺术的先河。
论武戏,李少春在《水帘洞》和《闹鬼门关》的扮演中,杨派风仪仿佛,在闯入龙宫时,下场门摆两张堂桌,他扮演的孙悟空,悄悄拄点金箍棒,飘然如叶,一跃而上,台下炸了窝……另据闻名剧作家翁偶虹撰文介绍,1949年深秋,李少春带领起社剧团,赴上海天蟾舞台扮演。
只一出《野猪林》,连满了72天,报纸上注销“野猪林双满月”的贺词。而其时周信芳正在金城戏院扮演,上座率欠安。
某小报登出“麒麟遇见野猪猡”的花絮。翁偶虹几回与周信芳晤面,“说话之间,似有所憾,不像曾经那样的亲挚……”由此观之,“让”李少春拜周信芳为师,不说是强人所难,最少也是个“天大的误解”!
