演员宋春丽:演员应争当人民艺术家

最近演艺圈接连发生一系列负面事件。听闻这些事的时候,我真的感到很痛心,既为那些犯下过错的年轻演员倍感惋惜,也为当下演艺圈的整个生态环境深感担忧。

我从艺至今已历经五十多年了,20世纪60年代我就参加了中国人民解放军,可以说从小是在部队里成长起来的。从在广州军区战士歌舞团当演员,到后来进入八一电影制片厂,我也算是一名地地道道的党的老文艺工作者了。

记得,毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出,文艺的首要目的是为人民服务,这个“首要目的”我一直牢记。在成长的岁月里,部队里的老同志也时常教导我们,要“清清白白做人,踏踏实实演戏”。这些话、这些教育对我来说,不仅仅是来自上级的、政治性的指令,更是中华民族固有的传统美德。

我至今还记得当时的老一辈艺术家们是怎样以身作则,给我们作出表率的。比如我们厂的田华、陶玉玲等老师,拍戏的时候从来都是亲力亲为,无论是身处泥坑洼地,还是冰雪霜冻,绝无一句怨言。他们从不迟到,一直把准时作为演员最基本的修养来对待。拍戏时也会遇到不顺畅的地方,一场戏过不去,需要下一场的演员等,有时一等就是一天,那些德高望重的老艺术家们没有怨言,一边等一边观摩别人总结自我。

在他们的示范作用下,我们这些当时的年轻人也不敢怠慢。作为部队的文艺工作者,下部队演出,为战士们洗衣服、做饭都是常有的事。尤其每年都会有一些去海岛慰问演出的任务,在半个足球场大的孤岛上,战士们忍受着巨大的孤独和艰苦驻守边防,这些都让我们深受感动。我们都会争先恐后地下基层,觉得为工农兵演出是十分光荣的事。

现在的演艺圈相比当年,的确已经变化很多。这里边当然有积极的改变,比如更加多样化,创作者的自由度也更大等。不过,隐藏在背后的负面因素也凸显出来了,比如最近被曝光的一些文艺工作者的所作所为,在我们那个年代是不敢想象的。我宁愿相信这只是一小部分年轻人的失足,但平心而论这恐怕也只是冰山一角。

究其原因,我想有主观和客观两个方面的因素。主观方面,据我了解,更多涉及当下文艺工作者的一个心态和价值观问题。过去的文艺工作者是真正把艺术作为一项工作和为人民服务的事业来看待的,他们很谦卑,也很清楚自己的职责所在。

而现在的“娱乐圈”似乎变得太过复杂,对一个演员来说,演戏已经不只是工作,而更多地意味着名声、利益、关系和社会地位等。尤其是当代传媒的发达和选秀节目的泛滥,让很多年轻人一夜成名,迅速膨胀,这对尚未完全成熟的他们来说,往往暗藏杀机。

客观方面,演艺圈这个小社会的风气,终究还是受到整个大社会的影响。当一个大环境越来越笃信利益至上的时候,缺失最多的就是信仰,而被资本深深渗透的演艺圈,算得上信仰缺失的重灾区。那些犯下过错的年轻后辈,很多身陷迷途尚浑然不知,对此,整个社会教育与法制管理也是要负起相应责任的。我也曾在“两会”上多次呼吁,要强化演艺圈的管理和相关法律法规的制定。现在看来,确实有此必要。

当然,我所指的信仰,并不是要苛求整个文艺界都达到优秀共产党员的标准。我所指的,是一个做人的底线。比如对于艺术的不懈追求,对于美的信仰,对于崇高的向往,这些都能让文艺工作者朝着艺术的最高殿堂奔去。最起码,要演好戏,首先得做好人,做一个有良知、有道德、清清白白的人。我想这是对文艺工作者最基本的要求。

反之,当一个文艺工作者,尤其是演员,缺失最基本的底线,纵身物欲,唯利是图之时,恐怕很难把握自身,更难塑造出好的角色。当下盛行的浮躁之风,让犯禁显得无所谓,很多人反而嘲笑自律的人过于刻板。在这样的风气下,小则是自我、自私,我行我素,大则会违法犯罪,悔之不及。殊不知,恰恰是在这个时候,自律才体现出它的价值——它让我们知道人的价值,人应该懂得有所为有所不为。