胡小石书法市场价 “女书圣”萧娴的书法艺术及市场
论艺术, 萧娴篆隶楷皆精,尤以楷书为第一。特擅行楷大字,以温厚为体、恣肆为神采,形成了气势磅礴、雄深苍浑、沉雄高古的独特风格,一扫闺阁娟秀之习,可谓睨视前贤,独步当代。
为此康有为把她比作“卫管”,即东晋的卫琰和元代的管道韫两位书家。其实她们书风均属典雅秀媚一路,论美学境界实不足以与萧娴相比。 萧娴学书从篆隶入手,取法乎古,受康有为书法的影响极深。
其书法一开始就以“三石”为宗(“三石”指的是《石鼓文》、《石门颂》和《石门铭》),因此,萧氏的字有伟丈夫气概。萧氏认为“楷书是从篆隶而来。篆是圆笔,隶是方笔,圆笔方笔都掌握到了,不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”。
取法乎古,这当然是最难得的。传萧娴平日习字有一特点,即善于对由风雨年月侵蚀的斑剥字迹予以还原。这充分体现了她认真求实的书法态度和对既往书迹完整性的理解能力。 此外, 从萧的作品特别是行书中,能见其运笔是相对缓缓谨慎而行,笔划粗细肥瘦既有变化又无大起大落,线条圆浑,转折过渡自然而无棱角和雕琢痕迹,反映出女性特有的“温和”和“柔媚”。
但是,稚中见巧,拙能生越。她行书字的笔划和结构表面看似乎像孩童一样地稚嫩和愚拙,但仔细观察就会发现“稚”、“拙”之中的灵动与生机,认真体会便能领悟其中的巧致和妙趣,这或许就是“大巧若拙”在其书法中的体现。
萧娴的书法点画纵横驰骋,外放内敛,大气磅礴,以重、拙、大的特点,给人以强烈的印象。 同时, 萧娴很讲究书法的气势。她认为“有气则活,有势则峻,气势相连,神采奕奕”,所以其作品有气壮山河、势不可遏的魅力。
萧娴书作格调高雅,尤其是行书的意境与韵致非常耐人回味。康有为、林散之、高二适、刘海粟都给予高度评价。 在书法的思想理念方面,萧娴也有自己的看法。
她主张在临习古碑上要少而精。萧氏有句“平生志不在多”的格言,意思是不要求多临而重在读帖,讲究心摹胜于手追。这一点与前代书家不同。何绍基临汉碑、康有为临魏碑,重点碑帖均在百遍以上,而她则认为贵在心悟,因为“心为人之师”,心能转腕,腕能转笔,“书法乃传心也”。
她晚年所作的行书对联,笔势开张跌宕,长撇大捺浑然长舒,势如山倒,力能扛鼎,有如风云入怀,得意挥洒,又若仙子起舞,长裙广袖,仪态万方。 总之,萧氏之书,雄深浑厚,元气淋漓,阳刚之美逾于须眉。若论性别,在女性书法史上足以震古铄今。
市场价值为哪般
萧娴在各大拍卖行鲜有成交记录,近年来才开始有多家拍卖行上拍其书作。早年其作品流通渠道还是以民间私人或古玩市场交易为主。上世纪80年代,苏、沪、鲁、皖民间书画市场上多有流通,常见的四尺对联在1988年交流价为800元左右。
20世纪90年代初,江苏媒体始出现“当代女书圣萧娴”的字样,此后全国书画报刊常有此提法,使其书作备受青睐,在艺术品市场上频频亮相,价格也不断攀升,每平方尺从1992年的2000元左右,上升至1997年的4000元。
进入新世纪后,萧氏的书法作品偶尔会上拍,价格也大幅上涨,从2002年的6000元猛地涨到2005年的1万元左右。但是,由于上升幅度太快,在此后的一段时间内,萧氏书法的涨幅开始减缓,没有出现大幅度的弹跳,而是比较平稳地往上攀升,可以说是波澜不惊。
2004年,北京荣宝秋拍,其行书五言联以4.62万元成交,这是当时萧氏书法拍卖的最高成交价。
2 0 1 0年开始,萧娴书法作品开始在市场上发力。2013年,萧娴 1978年作楷书《赤壁赋》(三帧),在西泠拍卖中以46万元成交。从最近的拍卖成交价来看,其普通作品在6-10万元左右,精品在30万元以上,出版过的作品和部分极品也有超过5万元一平尺的。
另外,从雅昌数据网上可以看出,去年萧娴书作每平方尺的均价已突破了41441元。 从萧娴作品的价格区间来看,成交价格起伏较大,普通的在3-4万元每平方尺,精品每平方尺可达到10万元。
这不仅反映了买家对艺术品的甄别能力在不断提高,也说明市场反应日趋成熟。但这样的价格,与其本身的艺术水准及美术史地位极不相符,存在明显偏低的现象。
这也是由多方面原因造成的,其中一个重要原因是大众了解绘画作品相对来讲比较容易,而对于书法作品的认识则需要更多的知识及更高要求,所以不易发觉萧娴书法的高度,价格也受到一些影响。
加之从现今拍卖市场来看,收藏大众都追捧名人书法,比如民国书法当中孙中山等人作品近几年频出高价,文化名人书法中茅盾、老舍很早就已经创出很高的价格。而一般书法家,尽管艺术水平很高,也较少引起人们的关注。所以说,从艺术水准而言,萧氏书法作品的价格还是偏低。
萧娴《王昌龄 出塞》
在“金陵四老”中所处的价位
事实上, 与同属“ 金陵四老”的几位书法家相比较而言,萧娴的书法价格也有相当的差距。如同为“金陵四老”的高二适,书法价格已突破百万。在江苏嘉恒2010年春拍会上,高二适只有2.
7平尺的《书法手卷》,以12万元起拍,最终以68.32万元成交,实在出人意料。这种情况还在不断地发生。2011年,高二适的《李白古风之十》在南京经典拍出了106.4万元的好成绩,这是其截至目前唯一一件成交价超过百万元的作品,而此前他的作品成交价多在10万元以下。
从数万到百万元的跨越,说明了高氏作品的升值潜力。但这种变化并非偶然,甚至可以说这样的价格在目前的艺术品市场背景下是理所当然的。
另一位与萧娴、高二适同是“金陵四大家”的林散之,其书法作品也受到市场热捧,在2010年春季甚至一度飙升到30多万元一平方尺。林散之草书《毛主席词》在北京保利拍至80.
64万元,他一生中最为经典的作品《林散之论书九绝句》,在众多买家的追逐下,以75.4万元成交。2013年的上海朵云轩春拍中,林散之《草书毛泽东词》以63.25万元成交。而且其百万元以上的书法作品并不少见,目前有案可查的成交价在百万元以上的书法作品就有19件,成交价几十万元的作品更是多不胜数。
从艺术成就及在书法史中的地位来看,与之相比,萧娴作品价位明显还很低,成交的拍卖纪录中还未有超过百万元的,超过10万元的作品仅有11件。
这比起一些当代书法家动辄几十万元的价格,显然是太低了。 而胡小石的书法作品民间流通较少,价格也不高。虽从上世纪90年代末的每平尺500元左右,涨到现在的1万元左右,然比萧娴作品的价格更低,市场价值被严重低估。
其实胡小石是现代“学者型”书法家的代表人物,笔者以为,就书法水平、书法史贡献及学问等论,胡小石与同门师兄弟著名书画家张大千、吕凤子等不相上下,而资历声望也不在高二适、林散之之下,可书作市场行情远不如他们。
这些都是市场的滞后性导致其价值还未完全突显。 从以上分析可以看出,萧娴作品价格不仅无法跟金陵四大家中的林散之、高二适相比,跟现当代一流书法大师的价位也有很大的差距。
以其书法水平和在书坛的影响来衡量,相信未来差距会逐渐缩小,她的艺术也将随着时间的推移显示出强大的魅力和价值,后市应有突出的表现机会和较强的升值潜力。
辨伪常识的重要性
随着萧娴书法开始慢慢被大众所青睐,其书法的赝品伪作也逐渐泛滥起来。前几年能见到的萧娴书法作品多是真迹,近年来不断出现为数较多的萧娴仿品。她的书作赝品在各地的民间书画市场及小型拍卖会上都能见到,其中以南京、苏州、合肥书画市场上最多,形式不同,尺幅齐全,低中高各类仿品都有。
低仿品以萧氏不同版本的书法集复印放大,采用“双钩廊填”的方法,墨色没有变化,所钩的墨线依稀可见,字的大小与原作也有出入。
这种仿品多由不懂书法的江湖闲杂人员所为,粗制滥造。此类低端仿品一般出现在古玩店或工艺店及地摊。 中仿品有两种类型的东西:一种依据真迹“拷贝”,同样用“双钩廊填”的方法,作伪者是有书画技能的从业者,仿品墨色上已有变化,但通篇气韵不贯,且线条质量较弱;另一种是“背临”,作伪者由于长期临摹他们的作品,已经初步掌握其书法特征,背临那些熟悉的作品达到一定的相似度。
这类伪作的章法、笔法都很娴熟,但留有仿者自己的习气,破绽易露。而对于高仿品,作伪者通过潜心研究,已经掌握萧娴的用笔方法,以及使用纸、墨、印泥及钤印的习惯。
这些人一般藏而不露,仿造出的作品内容多数较“冷”,很难找到参照物比较。高仿品,由于水平高、数量少,在苏皖地区已有不低的价位。除此之外,现今南京市场上经常还能见到萧娴另一类作品,上有其后人或门人的题跋。
需要注意的是,题跋只能作为参考,不能作鉴定依据。假如遇到有疑问的东西,除常规鉴别法外,还需特别留心萧娴用笔的平直、转换、疾势、涩感和用墨的燥润、浓淡,高深莫测而又平淡天真的变化等。萧娴书法具有笔酣墨饱、气势磅礴、浑厚苍莽的特点,熟悉其作品对于鉴别很重要。
其实收藏一件作品,前提是辨别真伪,其次是精良程度。在选择萧娴作品时,不要一味追高价格作品,而是发现更有升值空间的作品, 比如她自创诗的作品等,升值性更高。
如今,在春意盎然的拍卖场上,书画早已进入亿元时代,然而像萧氏这样出类拔萃、颇有建树的书法家,在市场上还一直处于尴尬的境地。
事实上,萧氏在临摹各家名帖的基础上反复研磨体味,同时对隶书及碑帖研究透彻,抓住书法的精髓,最终形成自家面貌,无论是自身的修为,还是书法功力,都堪称书法界的“大拿”。然而市场对其不重视,缺乏评论家的推广,以及跟风现象的盛行等,种种原因导致萧氏的书法价值被严重低估,市场价格仅仅在几万元每平方尺,比起绘画作品动辄千万元的价格,还有待于更多的市场人士来关注。
因此,一旦更多的藏家认识到萧娴书法的真正价值,相信其书作的市场价值在未来定会迈向一个新的台阶。
