徐静蕾是才女?呵呵呵

也不知从何时起，徐静蕾的头上顶了个「才女」的大帽子;但从《杜拉拉升职记》开始，这顶帽子就该摘下了。

标签害人，摘下是为徐静蕾好。才女标签的受益期一过，就到了受损期。

这不，老徐这些年老拍烂片，每次一拍烂片，才女便被拿出来说事。

新片《绑架者》，豆瓣评分5.3。

不出意外的，有群众这么批:"看老徐的电影从来不会觉得她是才女。"

还被这样损:"才女徐如果喜欢犯罪悬疑片自己在家看看碟就好了;喜欢男朋友的脸蛋和身材自己在家看个够就好了，真不必秀出来尴尬人。"

你看，要是没有才女头衔，哪会落下这么些埋怨。

《杜拉拉》5.7，《亲密敌人》5.6，《有一个地方只有我们知道》5.0。是的，从2010年到现在，徐才女没导出一个及格片。

拍片挣钱，这些年国产烂片无数，徐静蕾也算是与时代共舞，谈不上可耻。

可王朔说过:"在我们北京这儿，50年代杰出代表是刘索拉，又能写字儿又能写曲儿;60年代杰出代表是王菲;70年代我希望是徐静蕾，如果她做得好的话。80年代我还没看出来谁有价值。"

划掉「如果」吧，王老师你的期望早已破产。

当然，作为导演的老徐，不是没有过与才女有关的日子。

2006年的《梦想照进现实》玩得有点狠，普通群众不那么买账，再往前，2004年的《一个陌生女人的来信》和2003年的《我和爸爸》，可是惊艳过吃瓜群众。

这么来看，老徐的导演生涯分为两个阶段，「梦想」前与「现实」后。

「梦想」前，她是冉冉升起的导演新星，正在茁壮成长的准杰出代表。「现实」后，她是荤素不忌、什么类型都拍的烂导演。

似乎，一夜之间--这么说有点夸张了，那就说短短几年时间，徐静蕾的电影才华，就被老天爷赏了掌吸星大法，才华给洗得干干净净。

事实是这样?并不是。

有才华就是有才华，没有就是没有。

来检视一下老徐的三部及格片儿。

《我和爸爸》，叶大鹰、姜文、张元他们帮衬着，老徐那会还是小徐，28岁。姜文那么傲一人，给小徐捧场，为啥?多半是给王朔老师面子。这是戏外。戏里，如果你细看一下那些台词，如果你还读过王朔两本书，那你一定会发现，小徐完全笼罩在王老师的影子里。

《一个陌生女人的来信》，茨威格原著，姜文上阵当男主。这片不赖，而好莱坞一个叫马克斯·奥菲尔斯的老师在1948年就整过一版。缪斯可鉴，不是崇洋媚外，徐老师确实不如人家老司机。最根本的是，片子不难看，在于茨威格的故事模子太牛逼。现在来看，这片最有意思的地方是，讲一个姑娘和一个大叔的不平等爱情，可联想一下戏外有故事的小徐，也可瞧瞧她的独立三观是怎么炼成的。

《梦想照进现实》，一部将叨逼叨进行到底的话唠片儿，王朔编剧。如果说这片还有那么点意思，那点意思的功劳恐怕也该归到王老师头上。

所以，真相其实是，导演徐静蕾从来就没啥才华，从来就不是什么才女。

电影之外，做电子书、玩博客、写字，她都弄过。她是会玩儿，不是玩得牛逼。华山论下剑，才女老徐被半吊子的韩寒也秒成渣。还是别拿徐静蕾当才女代表了，这是在黑女性。

这两年流行讲人设，徐静蕾的才女人设注定要崩，而且不是崩掉就完事儿，是永远都会被指摘，只要你一直在拍烂片。这像无法偿还的债务，你从才女获过名利，一辈子也还不清。

她不是厉害导演，但她是个厉害女人，是个厉害的人。

"徐静蕾是摇滚果出身，小时候喜欢摇滚，摇滚果出身在北京范儿是最正的，玩的邋遢帅，就是完全不修边幅的年轻人，我特别喜欢这种人。因为否则我觉得特别累，每天描眉化妆，你打扮给谁看啊。"

这是王朔的话。

一说徐静蕾，总离不开王朔。

徐静蕾与才女有关的日子，也是与王朔有关的日子。到了现在这与才女无关的阶段，也还是离不开王朔。

《有一个地方只有我们知道》那破片，挂职编剧里有王老师。而且，不爱露脸的王老师，为这片还少见地出来接受了采访。

他是她的"良师益友"。嗯，她是他的"红知"。(红知，红颜知己的意思)

《我和爸爸》里，对人对生活的体察和感叹，应该都是王朔对小徐三观的影响结果。

王老师没法儿将才华传给小徐，但三观这些，还是可以影响的。王老师把他的酷，把他不鸟世俗的劲儿，传给了小徐。

再有，大概徐静蕾自小也就有独立慧根，后天一塑造，就成了一个潇洒、特立独行的人。

前阵，在《圆桌派》，和蒋方舟、梁文道、窦文涛他们聊天，老徐特酷:

"我早就不在乎男人怎么看我了。"

"我们为什么要做讨人喜欢的女孩而不是自己喜欢的女孩呢?"

把蒋方舟比得像个裹脚小姑娘。

没问题，在这个人们自我意识变强而又为自我焦虑的时代，徐静蕾算是个典范。甭拿世俗、拿道德来压人家，做自己就好。尽管，她不可模仿，不可复制--这也正是确立自我的意义，不模仿别人，不模仿舆论。

只是，人归人，片归片。

徐静蕾最近这些片，每次一上映，大伙聊的几乎都不是片，而是人，是戏外的观念。

这就非常尴尬了--电影空得只剩下戏外的人咯。

才华往事，已如风逝去。