难以超越的经典 高分好看的黑帮警匪电影合集

如果说《教父》中存在一个环节是关乎命运的，那就是爱情。在这样一部男人占绝对主导的影片里，充斥着杀戮与阴谋，兄弟情、家族情，爱情这个东西似乎只是个可有可无的点缀。但当你深入到教父故事的内部，会发现，这看似无关紧要的风花雪月有时却是具有决定性因素的环节。血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。

他总是面无表情，背后却潜藏着不可忽视的力量——一种优雅的狂暴、平静的残忍、化妆的邪恶，如同毒蛇与猛虎的混合体。他轻蔑地说，“让我开一个你无法拒绝的条件”——这是男人的威权；他温和地说：“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。”——这是男人的价值。

《新世界》的一大创新是一黑到底，变出新世界。譬如人们也会想过，悲惨的卧底兴许能混个出人头地，无知女大学生必然要爱上汉奸，至于能否完成任务，那都已经抛之脑后。可是，多数编剧导演要么顾虑于人们的正义感，要么觉得难以做到以理服人。因而，这样的突破尝试少之又少，只有志在颠覆搞笑的片子方才会遇到。

很显然，《新世界》会被认为是《无间道》卧底题材的延续，同时还要被拿来与《无间道风云》等一系列片子作比较。影片重提了命悬一线的卧底命运，又用帮派内部的争抢字头来深化这种类型片特定人物的身份悲剧。

《热血高校》根据同名漫画改编，讲述的是在一所恶名远播的叫"铃兰男子高中"的学校中，一群嗜好打架的不良学生之间的帮派之争。高中生在银幕上大打出手的日本电影想必不在少数，韩国亦有《火山高中》、《黑帮高中》、《格斗术》等片面世，不过日本的《热血高校》自从上映以来就一直是好评如潮！

铁丝网般纪律的束缚、高压线般高考的压迫，使得这股冲动在我们的高中校园里如同蹲大牢，好在还有日本漫画，为这股冲动破茧而出为无限制的暴力提供了一片乐土，而脱胎于此类漫画的电影则进一步实现了这种暴力生龙活虎的直观视觉呈现。

《无间道》是一部极具香港色彩的电影，正如国语班主题曲中所唱得那样，谁了解生存往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。这是一个有关于生存的故事，而似乎“生存”这个主题，在香港这样一个夹缝似的土地上却又如此的尖锐。

这部电影让所有的主演都达到了自己事业的巅峰，梁朝伟，刘德华，黄秋生，曾志伟，包括杜汶泽。所有人，都带着如此鲜明的标签，陈永仁和刘建明，黄志明和韩琛，他们身上的好与坏都太淋漓尽致。人活得过于明白的时候，生活就是这样腥风血雨，但是如果活得糊涂，这些也可以一笔带过，所以说难得糊涂，尤其是面对这种根本无法严格划分的二选一。

《卑劣的街头》是一部摄制于2006年的韩国黑帮电影，影片讲述了出身于贫民区的炳斗为了照顾家中的寡母和两个妹妹，接受了黄会长提出的修理检察官的指示，从而抓住了一次翻身的绝好机遇，但却因一瞬间的失误造成了危机的故事 。

《卑劣的街头》延续了韩国电影一贯的暴力特色：暴力和生活、暴力和爱情、暴力和友谊。导演柳河让一个追求尊严的黑帮分子走了一条重复的路：干掉别人，替代别人，被别人干掉，被别人代替。付出才有收获，得到必然失去，《卑劣的街头》赢得了观众，失去了奖项。

讲述变态连环杀手的《追击者》，类型题材也不算罕见，有点跟经典叫劲的意思。一大堆不可能的前提条件下，它有如初生牛犊，硬生生地创造了票房奇迹。仅凭这点，影片就值得书写一笔。这是一部打破常规，反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片，充满意外，黑色到底。

影片的门槛很低，当作一般惊悚片观看也不为过，享受追捕凶手的快感更是一番乐趣。如此一来，观众也早早落入圈套。不难看出，影片的人物设定有别于多数香港和好莱坞的类型片，与《七宗罪》、《十二宫》、《杀人回忆》作比较，更能清晰地发现《追击者》的独特魅力。

《奏鸣曲》入选当年法国《电影手册》十大，是北野武在国际舞台亮相的标志性作品。北野武对气氛的渲染独树一帜，典型是行为前的一段冷场，静止的镜头，面部表情的特写，接着就是行为后的场景，这种异常冷静的处理方式大概来自法国新浪潮戈达尔等人的跳切镜语，现在惟有用醋称之。

影片中间一段祥和得像一次黑帮分子的集体悠长假期，杀戮掩藏在一片寥廓的碧海蓝天中，风中隐约闻到血腥的味道，死亡来临之前用游戏的方式给自己超度，嬉戏中追逐生命最后的华彩。北野武对死亡的思考始终是朦胧而充满东方禅意的，死是最终的解决手段，却是生命最初呈现时的那种好奇，生和死都是极端的迷恋。

《独行杀手》开场长镜就定下冷酷的基调，德龙以一袭风衣一顶礼帽成为影史经典杀手形象，梅尔维尔的掌控力强大到可怕，往往很简单的场景被他拍出了绕梁三日的韵味。影片维持了导演让-皮埃尔·梅尔维尔一贯的冷硬风格，也成为了主演阿兰?德龙的成名作，通过此影片，阿兰?德龙一举成为法国最炙手可热的当红小生。

虽然这是一部以杀手为主角的影片，但是梅尔维尔没有在开篇铺陈一番杀戮的序幕，而只是不动声色的点出了“孤独”，一个哲学话语中的敏感词，一个无数人正在体验着的存在处境。为了呈现杀手孤独的內心世界，梅尔维尔采用非常风格化的极简主义手法，从场景、灯光、表演和对话等等都极为精简。简单到让人感到冰冷，现代都市一如安东尼奥尼镜头中那样的格格不入，而又异常强大，充满着不可逃遁的宿命！

戛纳之后，北野武受到两个极端的褒贬。不过不少人认为，《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作，他对人生、对世界的认识也有了新的发展。美国的《Variety》杂志对北野武这部新片大加赞赏，并认为观影者们一定会喜爱这个沾满鲜血的世界。

“暴力美学”对于色彩的搭配，在这部影片中非常讲究，红色的鲜血和蓝色的背景，交替出现在内景与外界之间。全景和空镜头罕见，小范围、快节奏的的人物动作，多用近景和中景来表现，冷峻而有效。北野武推崇的是这种效率，不需要太多的废话，影片开场中亮相的人物，无论大小，都会有一种不同的死法。