盘点韩国暴力露骨大尺度十部影片

《爱的色放》是韩国此类电影的代表之一，当然还有一部就是在后面及将要介绍的《老男孩》，韩国黄暴电影向来直接，但很多时候反映出许多社会问题。

《夏日时光》被翻译成《爱的色放》，典型在狭小的室内空间里，以赤裸裸的性和单纯的纵欲，来逃避外面世界的动荡变迁，来抗衡对历史和社会的恐惧！该片采用倒叙的手法，将动乱年代里三个男女间的恩怨情仇通过情色的方式表达出来。

从小洞中偷窥的男孩，逐渐对楼下警察妻子燃起了情欲，两人发生关系后，引发出各种恐怖纠纷，最终酿造了血案!大量的偷窥、手淫、各种姿势的性爱场面，使得这部影片难逃少儿不宜的定级，但《爱的色放》中若隐若现的政治背景，还有对女性被视为性爱机器、泄欲工具的沉思，都让该片成为韩国情色解禁大片中的经典力作。

做为一部投入了80亿韩元的制作费精心打造而成的电影，《霜花店》的布景、色调、服饰、佳肴等，无不华丽鲜艳，极显唯美特色！全片犹如绷紧的琴弦般异常紧张，而宫廷杀戮、男同激情戏、多姿势男女性爱，则让《霜花店》成为一部重口味情色佳作。通过皇帝、“健龙卫”队长、王妃之间的复杂虐恋，沉思着混乱的情欲带来的极端的痛苦纠纷，还有不寒而栗的宫廷阴谋。

朱镇模的精彩表演，既像利剑一样让人不寒而栗，又像柳叶一般柔婉迷人，赵寅成的忧郁眼神，同样让人过目不忘。宋智孝则是满脸哀怨、不温不火演绎王妃，其压抑的呻吟和大尺度裸露镜头，绝对能勾起你心中最原始的冲动。

好莱坞这架急剧前行的工业列车，也会常常遇到原创力燃料不足的问题，于是乎，近些年来，翻拍其他国家和地区的经典电影，成了惯例。只是这些翻拍的作品，绝大多数都惨不忍睹，《老男孩》便是其中一个典型的案例。《老男孩》翻拍自韩国导演朴赞郁的同名作品，该片曾获2004年度戛纳电影节评委会大奖，以其惊世骇俗的情节和极具个性的血腥暴力场面闻名于世。但这些都是表象，究其根本，还是朴赞郁在视听语言上的匠心独创，造就了这部经典。然而摆在眼前的这部由斯派克李翻拍的作品，实在令人啼笑皆非。首先，他小小改动了原作的故事情节，使其更容易被北美观众所接受，但正是这细微的改动，让原作的戏剧张力全然丧失，让一个原本很严谨变态的故事变成了一个笑话。

其次，该片试图修正原作影像风格的特立独行，回归传统商业片的模式，以适应绝大多数观众的观影习惯。但这个改变，让此片毫无个性，全片居然没有一个能让人印象深刻的镜头，也算够极致。再次，男主角的选择，是失败中的失败。让乔什?布洛林这种四肢发达的无脑男来饰演吴大秀这个癫狂而又变态的角色，是无论如何也无法胜任的。整部电影让人感觉，乔什?布洛林一直在卖力的表演，却始终融入不到角色里面。同样的一个故事，可以像朴赞郁一样拍得精彩纷呈，也可以像斯派克李一样拍得味同嚼蜡。最后，我想说，翻拍的《老男孩》存在的唯一价值，便是反衬出朴赞郁原作的优秀。所以说，拍电影这件事，还不是仅凭下苦功夫就能拍好的，没有天份，再努力也是徒劳。

《漂流欲室》是由金基德执导，徐情、金儒哲主演的韩国情色电影。该片通过杀人的前警察与哑巴妓女之间的爱欲情仇，讲述了欲望的原始形态：捕捉、屠戮、虐杀、性，和这一切指向的：占有。节奏缓慢，对白极少，内容残酷，简直是赤裸裸欲望的残酷寓言。

男人将钓钩吞入喉咙试图自杀，妓女用鱼钩自残下体，还有水上飘摇的小屋，都充满了寓意与符号化。鱼受不了诱惑，上了钩，被伤得很痛，血淋淋，甚至死掉。人，同样被欲望折磨得遍地鳞伤？这样一部实验性作品，若非重口味影迷真得谨慎。

《美人图》应算近年较为出色的韩国情色片，既有师傅与男友的不伦三角恋，又诠释了“画其实没有高低贵贱、雅俗之分”主题。本片叙事明快，画面精致唯美，在肉欲的外表下，很好的诠释了古朝鲜的民俗风貌。

男主角是后来凭借《善德女王》走红的金南佶，在影片中他的身体被画家情人作为画布挥洒。金敏善扮演隐藏女儿身的知名画家，奉献了全裸激情诱惑。而如今在中国内地变身“收视率女王”的秋瓷炫，除了在《美人图》中精准诠释了仗义名妓，同样大胆裸露身体，让人面红耳赤。

本片其实是一部表现婚姻家庭和爱情的电影，但可能因为导演是女性的缘故，片中的性爱镜头处理的特别细腻唯美，几乎可以作为韩国情色电影的代表。男女主角仁圭和美京分别由李宗元和金允珍饰演。

金允珍的容貌其实在韩国女星里面并不算特别突出，但她的气质透露出一种成熟女人的魅力，嘴唇微微翘起，身材风韵，加上略带迷离犹豫的眼神，给美京增添了无限的诱惑力。李宗元长相英俊硬朗，富有男性阳刚的气质，就两位演员来说，本身就带给了观众无尽幻想的感觉。

《爱人》在情色镜头的尺度比起同类影片来要收敛许多，并没有“为了情色而情色”，而是在拍出激情与美感的同时，亦较为难得的拍出了真实感！

无论是男女主角罗衫半解、欲遮还休的楼道野合，还是同处浴室内鸳鸯戏水，都符合了剧情的所需，水到渠成做到了自然，毫不突兀！成贤娥与赵东赫合演的这部《爱人》中，既有少妇步入婚姻殿堂前的“七年之痒”，同样还将情侣床底之间柔情蜜意细腻展现出来，而扼腕叹息的结局，则隐藏着美好浪漫的回忆。

先有性还是先有爱？就和先有鸡还是先有蛋是一个道理，永远没有标准的正确答案。两种东西不断的相互转化，相生相息。但是，爱和性是同时产生的吗？答案当然是否定的。

任职大学教授的俊荣一向崇尚有性无爱，认为结婚只是一种守旧及无谓的制度。他认识了性感开放的灯饰设计师娟姬。两人首次约会，便发生了第一次关系。 思想开放的娟姬毫不介意这个只求恋爱不求结婚的男人。两人开始孕育出一段微妙的关系：她为了物质上的需要而嫁给一个医生，然后用他的钱资助俊荣，替他租了个单位，亦成了两人的爱巢。娟姬一到周末便来，大家一起布置新居、逛街、看电视和做爱。渐渐地，害怕承诺的俊荣对这段暧昧关系感到迷茫。究竟他们是一对偷情的男女，还是一对幸福美满的夫妇？

两人从刚开始对性的单纯的渴望，转换成像新婚夫妇一样的生活。两人似乎像儿时的扮家家似的，漫不经心，却又乐在其中。是不是我们每个人都希望像女主角这样，既有提供物质上的保障的丈夫；又有提供情感感官愉悦的情人。偷情产生的快感与脆弱的不堪一击的虚假的夫妻生活交织在一起，到底是感性压倒理性还是理性战胜感性？直到影片的最后，导演也没有给出一个明确的答案。就像无法回答鸡和蛋的博弈论一样。

作为一部虐心的电影，必须有一个贯穿始终的矛盾主线，让观众们能随着它的此消彼长而心潮起伏。在《人间中毒》中呈现的便是欲与情之间的矛盾抉择。

几乎片中的所有人物都离不开欲与情的羁绊：有的厌恶物欲，寻求真情的慰藉（如男主人公金镇平）；有的克制欲望，在物质与真爱之间徘徊不定（如女主人公钟佳欣）；有的将追求物欲作为赐予真爱的途径（如金镇平的妻子李淑珍）；有的干脆抛弃真情，一心攀登物欲的白塔（如钟佳欣的老公荆宇真）；有的放弃了物欲的束缚，只求在无拘无束地释放真性情（如金镇平的老战友们）；还有的则情欲皆求，在两者抉择中犹豫徘徊（如其他军官的夫人团）。总之，他们都在情和欲的调和下形成了各自独特的本性，只是电影展现的笔墨各有侧重，有的强烈，有的青涩，有的干涸，有的湿润，有的情至深处欲难掩，也有的为欲所困苦作食。他们每个人都深深着迷于情和欲的诱惑之中，正如电影的英文片名——Obsessed（着迷）——所谓人间中毒，不过就是人的情感与理智在这两者之间失却了应有的平衡，有的淡些而尚显常态，而有的则浓得如临深渊，不能自拔。