中国有嘻哈gai好听的歌曲有哪些 大家如何评价Gai爷的音乐?

2017-11-22
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文章简介:近日,中国有嘻哈人气选手Gai爷联合王者荣耀发布新歌,依旧是熟悉的川蜀说唱,依旧是Gai爷的风格.继<火锅底料>.<天干物燥>之后.Gai爷的又一倾力打造的新曲.你们还在等什么!赶紧嗨起来吧!跟小编一起看看gai最好听的十首歌吧.喜欢听的朋友可以去下载听一听.中国有嘻哈gai爷好听的歌曲<鹳雀楼><重庆茶馆><火锅底料><江湖流><天干物燥><凡人歌><空城计><超社会mv><垃圾

近日,中国有嘻哈人气选手Gai爷联合王者荣耀发布新歌,依旧是熟悉的川蜀说唱,依旧是Gai爷的风格。继《火锅底料》、《天干物燥》之后。Gai爷的又一倾力打造的新曲。你们还在等什么!赶紧嗨起来吧!跟小编一起看看gai最好听的十首歌吧。喜欢听的朋友可以去下载听一听。

中国有嘻哈gai爷好听的歌曲

《鹳雀楼》

《重庆茶馆》

《火锅底料》

《江湖流》

《天干物燥》

《凡人歌》

《空城计》

《超社会mv》

《垃圾话》

《苦行僧》

跟小编一起看看这些歌曲的背后都有什么故事吧。

鹳雀楼这首歌我把他放在第10名,作为这个榜单的一个开始。小编不清楚这首歌的创作时间,但从这首歌已经可以看出GAI的一个明显的个人风格:中国风(或者说江湖风,这个随便大家怎么理解)。原因很简单,这歌的hook,是大家熟得不能再熟得一首古诗。但有意思的是,在现在的HIP-HOP圈子里,却没几个人把古诗引入到歌词里面—这是一件很古怪的事。为什么呢?古诗讲究的是什么?除了文学上的立意之外,中国古诗是全世界诗歌里最讲究韵律的。而在说唱这种音乐形式里,文字本身的韵律又是极为重要的。但中国的rapper们宁可从美国黑人那学些根本没几个中国人听得懂的街头俚语,说些自己都不明白是什么的枪支和毒品名称,也不会把很明显可以更契合中文说唱的中文古诗融入进自己的音乐。

究其原因,事实上是黑人的那些东西本身就被做成了说唱音乐,可以照搬照用;而中国诗歌,这些rapper用枪指着头都想不到“哦,原来它们可以用来rap”,更遑论将其融入自己的音乐。不客气的说,这一类型的rapper可能有技术,懂音乐,但是没有自己的头脑,最重要的是没有自己的价值体系,对自己觉得酷的东西照单全收。

其实这是年轻人的通病,也不算是什么大问题。而GAI的这首歌是一个很好的尝试。很多人说他把这几句hook做得很抓耳,确实是不错的。但这首歌的verse部分就显得比较平淡,虽然还是GAI的风格。我把这首歌列进这个榜单里面,最重要的还是因为GAI将古诗元素融入进了rap,虽然就这首歌而言谈不上融入得有多好,但这反应出了他有着强烈的文化上的“自觉”---他在抗拒他认为不真实(对他来说)的hip-hop源流地的那些元素,而是在寻求他明白,他认为属于中文说唱的元素。这个文化上的自觉在后文中将多次提到,这首歌先是做一个引子。总体来说,这首歌hook亮眼,verse平淡,值得一听。

重庆茶馆cypher这首歌比较有意思,是三个人共同完成(Tory, Bridge, GAI)。MV拍得就更有趣了,重庆茶馆里大叔鄙夷的眼神让人过目不忘。非常非常真实,非常非常中国,这一点很cool。音乐上来说,事实上那句著名的”老子吃火锅你吃火锅底料”,最早就应该是出自这首歌的GAI的部分。这首歌的verse,Tory的部分比较平淡(我对这个rapper了解也不多,只知道是GAI的兄弟),并且他的咬字似乎很含混,我不是很喜欢。但是verse进入到Bridge这一段就开始炸,非常非常炸。

我个人觉得Bridge在这首歌中的verse是他最好的flow,甚至好过他最好的作品老大。但是这个榜单不是讲bridge的,我的看法也可能不准。进入到GAI的部分,GAI的这一段verse也是非常流畅,接地气,在现在这个时间点听起来,会让人觉得“耳熟能详”,因为很多的词就是后面的火锅底料的原版。

这首歌虽然GAI的部分不多,但是我将它放进表单第九,也是希望和第十的鹳雀楼做一个呼应。通过这首歌,我觉得听众可以意识到GAI的verse,从大类上来说其实可以分为两类:一类是鹳雀楼以及后面将提到的很多歌那样,融入中国元素,甚至是道教,佛教的元素,以一种“文化自觉”,发掘一条中国Rap歌词应该怎么去写的道路;而另一大类,就是用最市井,最街头的语言,讲述当代中国最市井,最街头发生的事。重庆茶馆这首歌就是第二个大类,后面还会继续再讲。总体来说,这首歌的三个部分除了tory部分稍弱,bridge炸裂,GAI炸裂,整首作品完成度非常高。若不是因为这是GAI的歌的榜单,这首歌的排名要高出很多。

火锅底料首歌放在重庆茶馆之前,也是考虑到这是GAI的音乐榜单。从音乐本身来说,这首歌的水准本身是不如重庆茶馆的。但是加入了刘洲老师的编曲之后,这首火锅底料的菜色就更丰富,汤底更浓,说穿了就是更加商业。

但是商业没有什么不好。之前第一版刘洲老师的编曲出来时,youtube上的评价是“这是第一首使用了唢呐这个乐器的HIP-HOP”。很多人可能会说这是为了编曲而编曲,为了中国风而中国风,但我仍然觉得这没有什么不对的。这个编曲将本来就魔性洗脑,甚至变成了流行语的“火锅底料”再添了一把火,商业上来说无可挑剔。

而从歌词上,GAI对重庆茶馆的歌词内容进行了补充和完善,让整首歌都在说同一个意思:我是最屌最中国的,你们都是fake。(格莱美奖一句似乎是在说成都某说唱团体)这没什么好或者不好,毕竟99%的hip-hop都是在说这个事。但GAI的优势是他用重庆话,用最接地气的语言在说这个事儿,这在档次上就比枪支街区飞叶子,我要用枪射爆你的头这种舶来hip-hop有了更可靠的精神内涵,也无怪乎“老子吃火锅你吃火锅底料”能够流行。说穿了就是,骂人谁都会,吹牛逼也是谁都会,但是GAI才是真正用中文,用地道的中国思维在吹中国的牛逼。

总体来说,加入刘洲编曲之后,这首火锅底料是很值得听的,虽然可能有人会觉得太过商业,但是商业也是GAI可以慢慢拓宽他发展道路的重要部分。

江湖流这首歌排在这里似乎有点打我自己的脸,因为重庆茶馆排在第九我说的原因是因为GAI的部分太少,只有一段。而在这首歌里,GAI的部分甚至更少,就只有一段hook。但是我还是坚持把它排这里,相信听过这首歌的朋友都能理解为什么。“江湖路远,不见月黑风高,学海无涯我只求悟出此道,这天地山水真心日月可鉴,用摈榔配烟所以法力无边”这几句唱词,GAI是用一种“半路杀进来”的唱腔突然进入整首歌的。这种做法其实挺冒险,因为相当于你这一段和整首歌的风格是不在一个频道上的,你要是做的不好,哪怕是水平稍有不够,听众就会觉得“出戏”,莫名其妙。但是GAI完成得极为漂亮。

客观来说,Cblock这首歌本身质量也是非常高的,但中间有几段verse也确实显得相对平庸。但不管是好是坏,GAI的几句唱词一进来,立刻使得CBLOCK整首歌都沦为了背景,似乎前面的verse铺垫都是为了等着GAI的这几句唱词。从歌词上说,本来就是在讲江湖道义,而GAI的唱腔和歌词内容将这个江湖道义瞬间穿越了时空,将似乎是武侠小说的那个场景瞬间丢在了听众眼前。而武侠中的侠义精神又与歌曲本身的契合程度如此之高,自然就造成了“画龙点睛”的效果。而这首歌似乎对GAI的风格来说也有特殊的意义。

很多听众从此开始说GAI的风格是“江湖风”。这个江湖风自然没有准确的定义,但是GAI似乎乐见其成。如果一定要说,那么GAI的“江湖风”应该是一种草莽豪杰的气质,是水浒好汉那样的气质,是金庸古龙小说里那些潇洒快意侠客的气质。这种气质,竟然从4句唱词里就可以透露得如此明显,可见GAI的功力。但忍不住多说一句,从歌词的内容上来说,“学海”二字真的应该改成“苦海”二字。“学海无涯”放在这里虽然硬说也说得通,但是总归会让人有1秒的跳戏,改成“苦海”让人更加沉浸,文义更加通畅。总体来说,整首歌质量很高,GAI的唱词进来再将整首歌再次拔高到一个新的台阶。非常值得一听。

天干物燥这首歌放在这里,是因为我认为这首歌就已经是一首比较完整的GAI式风格的说唱音乐了。这里说的完整,不仅是这首歌本身的完成度(包括后面刘洲老师加入编曲,完成度自然更高),而是说从创作上,GAI有一套非常清楚的创作逻辑写出了这首歌。我当然也知道GAI当初推出这首歌时那些骂战,这篇文章完全不会讨论那些事情。但是这里很有意思的是,GAI认为天干物燥这首歌可以作为对别人质疑他的一种回应,或者说,他就是写了这么一首歌来针对这个圈子,然后等待合适的时机(好吧其实是自己创造了一个时机),再将它丢出来表达态度。

这首歌不是GAI的音乐中最好的,但是它的写法非常有趣。将一句俗语“天干物燥,小心火烛”拉进了音乐中作为整首歌的基础,然后最关键的一句“人生漫长我劝你好生走路”又与这句俗语本身的意思联系得非常紧密,文脉畅通(天干物燥两句的本意就是提醒人们注意失火)。这相当于是把我说的GAI的音乐中的两个大类“中国元素”和“市井元素”两者拉在了一起,分别作为hook的上下句,而又准确地表现出了GAI想要传达出的内容,非常巧妙。

但是这首歌最大的缺点就是verse写得不好,尤其是第一段verse歌词(back my home..),这一段歌词的水平就是和一众低水平rapper一个档次,虽然风格和用词习惯仍然是GAI自己的,但整个歌词下来不知所云,押韵刻意。第二段verse(小学六年没读完整)稍微好一点,但仍然没达到优秀的水平,只能说中规中矩。

总体来说,这首歌hook魔性洗脑,整首歌写法立意巧妙,verse虽然不好但是仍然非常值得一听。

凡人歌这首歌是GAI在目前最新节目上和热狗,张震岳,黄旭合作的一首歌。小编明白,放在这里等于是自己再打了自己一次脸。同样,GAI在这首歌中仅贡献了两段较短的verse和一段唱词,但这首歌我却放在了一个很靠前的名次。

其原因,第一个自不必说,作为节目包装出来的这么一首歌,它的流传度和将带来的影响力瞬间大于了GAI之前的音乐作品。第二,在张震岳热狗这种顶级音乐人的抄刀下,这首歌虽然也只是临时创作的作品,其完成度也非常之高了。而最重要的是,GAI在这首歌里贡献的四句唱词,再次突破了听众对GAI的期待。

“一往无前虎山行,拨开云雾见光明。梦里花开牡丹亭,幻想成真歌舞升平。“

你真要咬文嚼字的说这几句写得有多好多好,恐怕也谈不上。但是这几句词出现在在一首HIP-HOP音乐里,仿佛平地波澜,晴空霹雳。这个效果只要是看过节目的人都会记忆尤新。并且有意思的是,哪怕就这几句歌词和前面很短的几句verse(为保长城不倒烈马长枪握好),GAI是有突破的。有人说是套词,但笔者听完了所有网上能找到的GAI的歌,都没有这几句词。而这几句此体现的是什么?很有意思,竟然是家国情怀!

这个主题是GAI以前从没碰过的。其实家国情怀这种武侠小说里被说烂了的东西,本来就符合GAI的音乐风格,因此这次一出来,大家完全没有觉得突兀,反而是赞赏不已。很有意思的是将这四句词和江湖流的四句唱词(江湖路远不见月黑风高)一对比,就很能体现出区别,牵强一点说,一个给人的感觉是讲庙堂之高,另一歌则给人的感觉是讲江湖之远。而这两者却都是中国,都是只有中国才能提供的元素。民族的才是世界的,GAI深谙其中真意。

总体来说,这首歌的水平非常高,黄旭的部分扎实厚重,完成度比较好,张震岳的部分,热狗的部分都堪称完美,GAI的部分则是整首歌的爆点。

小编将空城计这首歌放在了榜单非常靠前的位置,这也是因为它是一个代表:它代表了笔者提到了GAI的作品的两个大类中的中国元素类。这个作品在这一类别上走得非常远。但是必须说,这首歌的编曲比较一般(GAI成名前的作品大多如此),而支撑它在这个榜单位置的,只有两个字:歌词。

小编很想将整首歌词都复制黏贴在这里,请读者再重头读一遍,审视一下这个歌词,并且可以完全抽离掉音乐,就完全从文字上来看看这个歌词讲的是什么。当然,从这个角度上来说,咬文嚼字起来肯定还是有文义不通的地方,但是作为一首音乐作品,它的歌词圆融自洽,立意扎实,想要表达的内容从头贯穿到尾,非常熨帖。从这个角度来说,这已经是一首很好的歌词了。

而再看第二个层面,这是一首写诸葛亮的歌词!仔细读读歌词便知道这是以诸葛亮第一视角写的词,当然写词的毕竟是个街娃儿,所以歌词中描述的这个诸葛亮也非常混不吝(老子一抬手就摸得到天)。但是这个诸葛亮的性格不要紧,而是整个歌词体现出来的意象,在精神层面上让读者的思维穿越了时空,回到三国时期的卧龙岗,眼前似乎真的有了一个天不怕地不怕,rapper版本的诸葛亮(都是些凡夫俗子你只会舞刀弄剑,开山始祖在此还不快过来拜见,老子仙风道骨潇洒走空城之际,你手拿三寸寒铁看起是真的喜剧)。每一句歌词都如此自然诙谐,韵脚却又极为自然妥帖,整首读下来竟然全无不滞之处。不要说hip-hop里从来没有这个水准的歌词,就算放眼整个流行音乐乐坛,歌词写到这个程度的也不多(当然这个题材本身也不多)

而在这个水准下的verse之后,又加入了魔性的hook。更厉害的是,在魔性的hook之后还加入了两段变声后的唱词(敢问明月几时有 难饮尽我的乡愁,糊涂明白各一头 劝英雄莫回首)(莫让幽怨记心头 你我不过半壶酒,策马奔腾何处走 我来世还复休)这两段唱词则又从嚣张桀骜版本的诸葛亮从脱离出来,回到了读史的视野里,发出“糊涂明白各一头,劝英雄莫回首“这样的感慨,可以说是升华后的再次升华。

不停地通过深层次的立意来升华自己的作品,说穿了不难。但是GAI在这首歌里做的非常的自然,完全没有“刻意而为“的匠气。而有这个意识去升华自己的作品—尤其是在这个作品本身已经超脱了庸众的hip-hop作品的情况下,更是体现出GAI不仅是开创了一条自己的路,而且在这条路上走得很快,走得很远。这也就是我想要再次强调的,GAI在文化上的”自觉“。

总体来说,这首歌水准极高,是GAI的音乐中必听的曲目。

终于进入到榜单的三甲作品。小编估计有读者看到超社会在第三名会很不解,因为这首歌太过独特,要么就完全不应该将它列在表单中,要么就应该让它放在第一名。其实小编也这么想过,但是再次回头审视这首歌,刨除掉围绕在这首歌上的种种评价和争论,再去仔细看看它的价值,小编认为它是可以占据三甲一席的。

但是虽然这个作品在GAI的作品中只占第三,但它在整个华语说唱圈中都必须占据一个非常重要的地位。人们说它是中国唯一的匪帮说唱(因为中国根本没有美国黑人那种匪帮),笔者不敢下这个定语,但是笔者必须说,超社会这首歌写了一些从来没有被别人写过的社会现象。

有的人说俗,有的人说土,更多人说,教坏小孩子。但是,一些社会现象,和一些人,或者说很大一部分人的生存状况,不是说你认为俗,土,违反社会秩序,它就不存在!!这一点如此之重要,笔者认为怎么强调都不为过。超社会里讲的那些东西,打群架,拉皮条,吸毒,抢劫,当然是坏的,甚至是邪恶的,不要说带坏小孩子,做这些事情的人的的确确就是应该进监狱的,这没什么好争论的。

但是,什么是“文化上的自觉?“笔者希望再次强调这一点:文化这个东西,不是用来粉饰太平社会的,不是来虚构一个乌托邦的。真正的文化,更应该直面的就是社会中最丑陋的东西,最恶心最黑暗的东西。因为并不是你不去看这些丑陋的一面,他们就自动消失了,你的孩子就不会被他们误导了—正相反,你越是无视他们,他们就越会自我壮大起来。

这也就是为什么人们批评超社会这首歌,说他低俗,但笔者却全力支持这首歌,并且认为这首歌的存在是真正的艺术。从这个角度来讲,超社会这首歌有社会学意义。笔者从来没见过音乐作品---好吧,甚至是文学作品!---描述我们小时候在川渝地区见到的那些匪帮(其实就是混混),他们吸毒打架,抢学生钱,拉帮结派,走到哪里都是一大堆---这些画面是我们这些人从小到大的梦魇。在读这篇文章的读者诸君,恐怕也都有类似的画面。而这些画面难道现在就不存在了吗?笔者家乡的小城,难道就没有这些混混,“黑社会“了吗?我们不听超社会这首歌,他们就不开洗浴中心,不砍人,不吸毒了吗?