盘点十部世界电影史上具有代表性的恐怖片
第一个是《惊声尖叫》系列，校园恐怖片的代表作，对年轻人的胃口。
锡德尼•普雷斯科特的母亲去世一周年，这个本该平静的加州小镇变成了一片血海！两名学生被残忍地杀害，凶手是一位带着面具的恐怖片爱好者。警方将锡德尼的男友比尔•卢米斯定为嫌疑犯，并予以逮捕。
但这时又有命案发生！神出鬼没的面具凶手仿佛死神般带走一个又一个生命，但凶手的真面目却无人知晓。夜幕降临，凶手将锡德尼身边的人一个个杀害，而被害人只能在被害前惊声尖叫。谁能够从凶手的刀下躲过，谁能揭开凶手的面具呢。
对于犯罪来说，经常用的话语是它的动机如何。罪犯为什么去杀人，总有一定的目的， 但这部影片无疑令观众大吃一惊。两个凶手，其中之一有一个勉强的理由，另一个却根本就是无动机。
作为大学生，身受的教育不能说不够，但他们仅仅只是模仿恐怖电影的手法，为了追求一种刺激与新奇，而毫无目的地杀人。他们设计了精巧细致的圈套，让人无懈可击；他们用智能加上凶残的暴力，把杀人作为一种娱乐；他们的精神扭曲变态，甚至不惜自残。这一切，都是让观众胆颤心惊而又发人深思的。
第二个是《杀出个黎明》，另类夸张的恐怖片，不吓人，反而很搞笑和另类。
塞斯•杰科恶贯满盈，被判刑多年，弟弟理查德打通关节帮他成功越狱。为了能顺利逃往墨西哥，兄弟俩挟持了牧师一家人，一路上以他们作掩护。最终经过重重关卡，他们顺利逃到了墨西哥。
到达墨西哥后，杰科兄弟联系上了当地的匪徒卡洛斯为他们打点一切，并约好在一家酒吧碰面。按计划杰科兄弟和卡洛斯接上头后就将释放牧师一家，似乎结局皆大欢喜。然而，他们在酒吧里等到入夜还没见到卡洛斯，等来的却是一大群僵尸！为了保命，他们只能和僵尸浴血奋战！
事实上，这是一部标准的罗氏电影，有观赏性，另类，并且流畅。它的西部气质、公路情结、劫匪剧情脱身于《杀人三部曲》，而艳舞、色情、阴暗、血腥的风格感则催生了后来的《罪恶城市》。可以说，这是处在转型期的罗德里格斯一部玩票，并且向B级片致敬的实验作品。昆汀只是为这道大餐加了点辛辣的佐料。
第三个是《活死人的黎明》，活死人系列代表作，以恶心的僵尸著称。
看似平凡的一天，护士安娜正准备和丈夫路易斯共享快乐的周末，却不知一场恐怖、致命的瘟疫正在大肆蔓延。被瘟疫感染的丧失人性，转而变成嗜血如命、残暴无情的活死人。
安娜的丈夫和女儿薇薇安无一幸免，她侥幸从家中逃生，却发现整个城市都已变成活死人的天下，幸存者所剩无几，眼前的世界宛如人间地狱。是时瘟疫蔓延全球，各国都已陷入瘫痪状态之中。安娜驾车一路逃亡，最终与警察肯尼斯以及其他几名幸存者躲在一家购物中心内。然而这终究不是一个长久的避难场所，活死人闻风而至，时刻都有冲进来的危险。安娜他们必须团结一心，逃出生天。
僵尸电影同《黑客帝国》系列有着异曲同工之妙，皆有着讽喻现实的肌理。但僵尸电影尽管血腥残酷，却也更加深刻。当僵尸重现着那一幕幕生撕活人的惨剧时，“集体无意识”的残酷性和人类铲除异己的血腥欲望被呈现得淋漓尽致！
那些学校中桀骜不驯的学生，社会中那些不遵循既定规则的叛逆者，人们恨不得嗜其肉，碾其骨，必灭之而后快。再看看整个世界，由于持不同政见，拥有不同意识形态而导致的战争不胜枚举。这是人类社会化进程以来一直在偿付的沉重代价，同时也来自人性中恶魔一般的阴暗面。
第四个是《驱魔人》，画面阴郁，声效凄厉，晚上看真的噤若寒蝉！
愁云惨淡的华盛顿市，一幢普通公寓内，单身妈妈克莉丝和女儿芮根生活于此。然而近一段时间，克莉丝却被女儿种种怪异的举止折磨得烦躁不堪。芮根的行为举止怪异，迥异常人。克莉丝带她求医问卜，终无所获，甚至精神科医生也束手无策。
万般无 奈之下，几近绝望的母亲求助于莫林神父，一个有着丰富驱魔经验的老者。恐怖的夜晚，神父与藏身少女体内的恶魔展开连番较量。这是一个注定让无数人永生难忘的恶魔之夜。
当然，一码归一码，电影是个主观元素，观影者自然对此应客观面对。无论是从剧情、又或是构思技巧，以及整个框架布置，《驱魔人》都是极为出色的，即便是将这部七十年代的老电影放在如今的时代层面，它依旧毫不逊色。
小女孩倒身爬行、头颅一百八十度旋转、呕吐的青色液体、腹部显出的呼救信号、须臾闪现的恶灵头像等等，这些技巧手段很大程度上都开创恐怖片的先河。譬如后来的《鬼娃还魂》、《寂静岭》、甚至日本的《咒怨》、《午夜凶铃》，都能找到些许影子。所以，放在七十年代，将《驱魔人》说成一部实验电影也未尝不可。
第五个是《见鬼》，港式恐怖片的代表作，有恐怖也有情感。
自幼失明的黄嘉汶，接受了眼角膜移植手术，能看见周围的事物，但也因此陷入了无尽的烦恼。她发现，自己除了能看见正常的事物以外，还能看见别人看不见的鬼魂，严重干扰她的生活，嘉汶甚至宁愿自己从来没有看见过。
同住一个病房的小女孩瑛瑛手术中去世，来向她告别，目送着瑛瑛的离开，嘉汶因此明白了“阴阳眼”的好处：能够看到自己希望看到的人。当她终于平静下来，准备接受自己的“与众不同”时，却惊恐莫名地发现，她在镜子中看到的竟然不是自己，而是另外一个女人。
在心理医生卢医生的帮助下，嘉汶找到了眼角膜捐赠者的资料，一个泰国华侨女子，二人到泰国寻找所有事情的答案，他们并不知道，更大的秘密和灾难，在前面等着他们。
人类想避免这种无知的恐惧，人类希望对身边的一切了如指掌，弄清前因后果，于是他们去探索更多的知识。芝诺提出，人的知识范围像一个圆，你知道的东西越多，与这个圆相切的未知就越多。同样，你所能知道的东西越多，潜在的恐惧就越多。
恐惧不只属于远古的巫术和中世纪阴暗的坟茔，在《午夜凶铃》中，电话、录像带和电视成了新的恐怖载体，贞子从电视机里爬出来，这个令人瞠目结舌的情节令很多人一段时间中不敢看电视。
第六个是《解剖》，欧洲恐怖片的代表，内容奇怪前卫。
奋发向上的医学院学生宝拉，好不容易获准进入颇负盛名的海德堡研究机构，她希望能继承祖父的衣钵，成为一名出色的医生。在上解剖课时，她发现解剖台上的尸体竟是她认识的人，便积极暗中调查尸体的来源，发现有一个以残酷手法研究活人的神秘社团在学校活动，而班上的同学也一一离奇失踪，她决定继续挖掘真相。
这里没有枪支弹药，没有惊涛骇浪淹般火暴的场面，有的只是针头、手术刀和不寒而粟的邪恶面孔。不少恐怖片都从一个扭曲的社会问题来展开表达恐怖，医学的进步到底需不需要道德来约束?为了救更多的人就可以牺牲少数的人的生命吗?到底是为了救人?还是为了诺贝奖?答案在看过才会明白。
第七个是《宇宙怪客》，指环王导演早期的作品，恐怖而搞笑。
这个靠海的小镇比平日还要来得平静。所有的居民都消失了，莫非有人将他们烧成灰了？他们的命运似乎是操纵在一群外来的暴徒手中，他们来到这地方，主要为了寻找他们速食店所卖的汉堡的材料人肉。在最后一名镇民断气之前，外面的世界听到了一声凄厉的求救声，于是新成立的“调查防御公司”成员贝瑞、狄瑞克、法兰和欧奇朝危险区出发，在该区展开地毯式的搜索。
彼得·杰克逊的暴力是孩子气的，这与暴力美学大师吴宇森在暴力之中发掘、展现美感与诗意不同，浪漫唯美在彼得·杰克逊的视觉暴力中几乎是不存在的，彼得·杰克逊的暴力只是直接简单的搏斗或执枪射击,没有弦目的招式,没有百发百中的枪法,动作也不如舞蹈般行云流水,更没有由暴力背景和环境气氛而延伸出的英雄气概。
第八个是《异形系列》系列，科幻类恐怖片的经典代表作。
“诺史莫”是在太空活动的众多星际商业运输船之一。一次，它完成任务满载太空矿石返航地球时，突然收到了一组奇怪的信号，由于这可能是求救信号，飞船接到指令前往信号源地进行搜救。经过一段飞行后，飞船终于抵达信号源发出的地方。
船员们发现此处果然有一艘坠毁的飞船，只是，经过一番搜索，他们发现该船的船员们都早已死亡，化为化石。此时，留在“诺史莫”号的第三指挥官里普利已经破译出该信号并不是求救信号，而是警告信号！队员的生死搏斗开始了。
如果你仅仅认为《异形》是一部炫耀恐怖和杀戮的作品，那你就错了。《异形》公认的经典和伟大之处在于其完全重新定义了科幻恐怖片这一亚类型，其美学风格和隐喻手法更是在其后的33年里，直接导致了《怪形》、《铁血战士》等一大批戏仿作品的诞生，在《黑客帝国》、《移魂都市》等后来的科幻经典中也能看到其深远的影响。
第九个是《咒怨》系列，日式恐怖片的代表，极其邪恶。
东京近郊一间屋被传是阴森鬼屋，说但凡拜访者进入，都会离奇毙命或神秘失踪。传说当年该屋的主人曾因突至的狂性大发斩死妻子，尔后自杀，其6岁的儿子从此失踪，至今下落不明，鬼屋自此怨气冲天，每一位到访者都会在瞬间被恐怖笼罩。
大学女生理佳因做义工无意间闯入该屋，在遍寻不着要照顾的老人后，她于无意间瞥见一个神秘诡异男孩，但转眼男孩又失踪。自此，诸多恐怖怪事开始接二连三在理佳身上发生，其身边的亲朋好友也受到牵连。
其实作品是虚构的可当中也不乏真实人性和社会现象的反映（家庭暴力、社会冷漠、成年人对未成年人的性骚扰）当看到昔日的男朋友、家人成为杀害自己的凶手，朋友、亲人却无能为力甚至牵连，这一强烈的对比令人很不仅看到恐怖的画面而且也引人深思：社会、人性到底怎么了？这也是本片吸引人地方之一。
其实作品是虚构的可当中也不乏真实人性和社会现象的反映（家庭暴力、社会冷漠、成年人对未成年人的性骚扰）当看到昔日的男朋友、家人成为杀害自己的凶手，朋友、亲人却无能为力甚至牵连，这一强烈的对比令人很不仅看到恐怖的画面而且也引人深思：社会、人性到底怎么了？这也是本片吸引人地方之一。
