《含苞待放》：怪叔叔带14岁少女开房【组图】
《含苞待放》海报
导演: 凯瑟琳-布雷亚
主演: 达芙妮-赞多尔特、奥利弗-帕涅尔、伊什尼-齐科特
年份：1988
情色关键词：诱奸、不伦
情色指数：★★★
莉莉14岁，正处在含苞待放的年纪。这决定了两件事：第一她很敏感、暴躁，第二她走起路来已经波涛汹涌。
电影开始的时候，她正躺在床上发飙，并如愿以偿地换得去城里看音乐会的机会。等公共汽车的途中，莉莉遇到了开宝马的戈诺尔。之后的五分之四时间里，她一直在哭，不过不是在宝马车里哭。不知道这对她来说是幸福还是不幸。
唯一不幸的是当天晚上莉莉没回家，她去了戈诺尔常年下榻的酒店。关于“与陌生大叔开房”这件事莉莉的态度挺暧昧的。每当戈诺尔吻她或对她上下其手，莉莉总是先迎合再挣脱，再主动挑逗，反反复复无穷匮……爱情对于14岁来说是个模糊的概念，莉莉更希望发生点别的什么。所以虽然迟疑，她还是走进了男人的房间——以一种缓慢、紧张的步伐，就像赤脚走在煤渣散落的小路上。女孩说你别搞错了，我希望我们的关系是纯洁的。男人没说话，低头看到了她幽深的乳沟。
接下来的激情戏，变成了一场女孩的道德羞耻感和男人性爱诱惑之间的角力：男人把女孩压倒在沙发上，女孩用手遮住眼睛，一对眸子透过手指闪闪发亮，接着她一翻身，又像鸵鸟一样把头埋在沙发角落里。我们总觉得这里面有种不动声色的残忍，导演凯瑟琳-布雷亚就是爱这调调，她的《姐妹情色》中，也有同样镜头。
《含苞待放》剧照
总之男人与莉莉你追我闪了不下二十回合，戈诺尔依旧锲而不舍。后来女孩终于肯把手伸向他的私处，忽然，我们听到了他的一声惨叫——推倒过无数萝莉的男主角败下阵来。
第二天莉莉回到家，发现身上留下了无数块淤青。
但是莉莉开始坚信，自己爱上了这个男人，而这个男人也爱她。她再次叩响了戈诺尔的门。这是他们的最后一次约会，对莉莉来说是个神圣的仪式；于戈诺尔却是可有可无的简单艳遇（他有很多情人）。何况莉莉不是精明妖娆的洛丽塔，男人很快就有点索然无味，并以更快的速度“死水一潭”了。戈诺尔苦笑一下，穿好衣服，缓慢但坚决地离开了房间。
留下来的莉莉，一丝不挂地藏在被单下面。那场面让她有点像渴望回到母体的婴儿，不过一层被单的抵御软弱无力，莉莉又伤心地哭了起来。
“含苞待放”是个结束性形容词
我们总是把年轻人的忧郁归结为“为赋新词强说愁”是不对的，因为归根结底，“融入世界”是我们每个人的切肤之痛。就好像，没有孩子不想长大，没有编辑不想早交稿，没有士兵不想当好厨子。《烈日灼身》里的小女孩无比羡慕那些排成方队的少先队员们，“在小号声中醒来，听从口哨跃入水中”是她最美好的人生理想。如果说加入少先队是六七岁女孩参与世界的方式，到她14岁时，想法可能会有些变化，对于《含苞待放》里的莉莉来说，被世界认可的最好方法就是告别处子之身（还有什么比这更好呢）。那是道艰难的门槛，因为含苞待放是种姿态，醇香芬芳或娇艳欲滴的可能性都有，但可能性属于未来，她只有青涩带刺的花茎。完成一次身份转换比浇开一朵玫瑰难的多，所以还有种可能——她会刺伤自己。就好像，莉莉没能献身给戈诺尔，她投入了一个又丑又猥琐的小伙子的怀抱。
她的处女时代结束一个简陋的帐篷里。我猜每个女孩，在心中设想的初夜都不是这样的，它潦草、龌龊，甚至有点荒诞。出于以上原因，我们不打算做过多描述了。当女孩起身穿好衣服，鄙夷地回头看了一眼。那眼神，是她和世界首次交战的心有不甘。然后她开始迷茫地看着我们（镜头），许久，她忽然笑了起来。那种爽朗又纤尘不染的笑，一如当初一念不生的哭。作为结局，我们觉得这样挺好，“含苞待放”对于她，已经是个完成时了。
《含苞待放》剧照
女权主义的逻辑怪圈
套用让-吕克-南希的话说，身体本身就是一道伤口，而伤口恰恰是我们交流的频道，所以每个身体都是被献祭的。“献祭”这词有点敏感，或许会引起女权主义者的反感。本片导演凯瑟琳-布雷亚肯定首先暴跳如雷。可您不得不承认，爱情的“献祭”无处不在。而且被祭献的，其实也是祭献者，所以祭献本身并不存在。这是个悖论，正如本片导演爱说自己“拍的是女人真实的欲望，而不是男人的性幻想”，其实女人的欲望本身，不就是男人的性幻想？因此我们对她标榜的那一套，总有点不以为然。如果把片名直译，本片可以叫“胸围36英寸的少女”。大概由于她36的成熟胸围，片子中的男人都蜕化成了两种：一种负责抽莉莉嘴巴、骂她婊子，让她痛苦；一种负责对他垂涎三尺、居心不良，也让她痛苦。在导演“男人道具论”的前提下，其实女性也被物化了。
《含苞待放》剧照
《含苞待放》剧照
