画家张大壮 孙林先生论画虾大家与大家画虾

早就听说安徽省会合肥有个龙虾一条街,十多年来经营的红红火火。2002年以来,由中共合肥市委宣传部、《合肥晚报》社、畜牧水产局、龙虾经营者协会连续举办了几年的龙虾节。在促进合肥龙虾经济飞速发展中发挥了很大作用,并成为安徽著名饮食文化节之一。

中央电视台栏目摄制组拍摄的2005合肥龙虾节宣传片中“吃龙虾、喝啤酒、交朋友”的龙虾文化在省内外已深入人心。2006年 11月5日,首届中国龙虾经济论坛在合肥市举行。

来自江苏、江西、四川、浙江、湖南、湖北、河南、辽宁、上海等16个省市及省内共200余人参加此次论坛。据悉,合肥市龙虾经济总量将达20多亿元,据称5年后合肥龙虾经济总量达50亿;因此,合肥提出将用2-3年的时间把合肥市打造成为全国“龙虾之都”。

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合肥论坛      合肥龙虾一条街座落在风景如画的包河公园旁。一个阳光灿烂的上午,,我们采访了号称“包河虾翁”的《华文艺术家》主编、画家孙林先生。孙林先生来自老子故里亳州涡阳,和《合肥晚报》同年诞生。

是中国诗书画研究会研究员、萧龙士艺术研究会会员。下过乡、当过兵、做过工人;后来考录入国家公务员.也是皖西北较活跃的诗人、作家;诗书画评论家。曾主编《安徽省工商行政管理志》涡阳卷、兼职安徽“淮风出版服务中心”副主任编审;编著有《林草集》、《当代中国乡土诗选》等。

出版有个人作品集《清凉界》。在全国各地60多家报刊、电台、电视台和网站发表诗歌、评论、散文、通讯和美术等作品1000余篇,作品及个人辞条入选《中华人物大典》等二十余部典籍。 中安社区~1}8h;d bf

几年前就在省委党校看到过孙林先生所画的大虾,一大张宣纸上笔走龙蛇、水墨如涛。因为对画虾有些体会和研究。被誉为“江淮虾王”;中国诗书画研究院院长何首巫先生曾经为孙林画虾题写:“山的情怀,水的性格”。全国著名诗人作家、原文化厅厅长卞国福也曾经为孙林画虾题字:“虾之王”。

书法家,收藏家马天鸿先生则挥毫泼墨写下"孙林兄画虾有白石之风"的题辞.合肥晚报记者评论孙林先生虾画《龙游九霄》说:孙林先生的墨虾有自己的独到之处,他笔下的由五十只墨虾组成的蜿蜒长龙正蓄势待发,即将向更高的目标腾飞。

他用传统的艺术形式,为我们展示了对美好明天向往的深刻寓意。 z ^9h]
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说到画虾,孙林先生微微一笑说:“如今画虾的可多了去了,一个个都是大家。”不过孙林先生解释说:这个“大家”有两层意思;一个是画虾的大艺术家,比如过去有唐寅,徐文长、板桥、朱耷等,这朱耷实际是安徽人,祖籍在凤阳,是明皇朱元璋的后代,这些人都是大画家。

现代的当属齐白石、十万山人、萧龙士了,这些人都是艺术大师。十万山人孙星阁画虾不离山水幽兰,是巨擘小虾气吞山河啊;上世纪二十年代就名噪沪上,声震南洋,在海外享有很高声誉。

闻萧阁写文章说十万山人是画坛中享年最高的寿星,是不对的,不客气的说,这是作者的孤陋寡闻。齐白石大师诞生于1864年,1957年9月16日辞世,享年93岁。孙星阁先生(1897——1996)享年99岁,在画坛都不能称享年最高,享年最高的是安徽省美协副主席、名誉主席、安徽书画院名誉院长萧龙士先生,(1889-1990)享年104岁。

萧龙士先生师从刘海粟一九二五年毕业于上海美专,与一代大家李可染、李苦禅、许麟庐先生情逾手足。

有一段萧龙士大师九十五岁时书写的座右铭是:“积上等善,居中等名,享下等福;从高处立,往低处坐,向宽处行”。现在读来实实在在是让人受益匪浅的至理名言。联想起他在六十岁已艺名远播时又拜齐白石为师,白石老人看萧龙士亦年逾花甲,谦虚地尊称他龙士先生。

白石老人看到萧龙士的作品曾赞道:“龙士先生画荷,白石自谓不及。国有此人而不知,深以为耻,想先生不曾远游也。”龙士先生闭目可写兰荷,出神入化,也是画虾大家。当然 画虾最出神的要数齐白石了。       yxU/`c0`S

齐白石大师画虾神妙,也是受前人的启发。他几十年的苦学苦练中,认真地学习和研究过前辈画家的技法。他的虾画是在不断写生、创造,总结、提高的艺术过程中结晶出来的艺术成就。他年轻时画的虾拘泥于写实,形象刻板呆滞。

而他晚年画虾,笔精墨妙。栩栩如生、炉火纯青。齐白石先生曾在一幅虾画上幽默地题道:“予年七十八矣人谓只能画虾,冤哉。”他曾说,他在40岁后见到明清画家徐渭、八大山人、李复堂、郑板桥等人画虾的作品,反复临摹,吸收古人笔墨技法。

他57岁题画虾说:朱耷“即朱雪个(八大山人)画虾不见有此古拙。”明清画家有能画虾的,只能画一两只虾,并且变化不多,都不如齐白石形神兼备。齐白石追求的不仅是虾的形似,更追求虾的神似,虾的情趣。

他曾题诗:“塘里无鱼虾自奇,也从荷叶戏东西,写生我懒求形似,不厌声名到老底。”这样的虾,配上这样的诗,更是天趣盎然。故有人曾作过这样的评价:前人画虾始于八大,继之板桥,大成于白石。 中安论坛

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到了现在,画虾的“大家”就更多了。这个”大家”你可以理解为大路名家,也可以理解成大多、大众,大伙儿。当然,这里也有不少功力深厚的艺术家。有不少自己独到的见解和创造。有很好的,也有不太很好的。齐良迟先生的画虾就非常有神,墨色变化明显,很得白石大师之法,不愧是齐派掌门。

齐慧娟的画虾很认真,有灵气和发展潜力。赵临池和西安的辛小平、杜洪昌画虾就很有自己的特色。河南的刘墨画虾很清新;邓清泉的画虾功夫也很了得。

张十的手指画虾是创新。河南王玉霄更是出奇,以刀为笔,用刀画虾有毛笔无法展示的效果。南京的诗人赵钲画猴称王,笑称山中无老虎,画虾就不去称王了,但他称是中国画龙虾第一人就很有意思。就像商标注册,这个也是没办法考究的,谁先注册谁有权使用啊。

但他也有个错误观点,受他老师陈大羽的影响。说的是82年陈大羽在双门楼避暑,看到他带的一幅水墨虾子说:“我早年跟齐白石学习,但从不去画虾,你应该懂得其中的道理.”93年画展时,李亚给他讲:“他家乡盐城有位青年喜欢学画齐白石的水墨河虾,特地到南京来请他教导,他对这位青年说:“你不要画河虾,因为再画也画不过齐白石,改画龙虾也比画河虾好。

。。。。”这两位先生虽说的是实话,但也有失偏颇之处。

有一种无意识的束缚。画画学的是心情,学的是意境。两位老师讲的是中国的传统,讲的是客观物象所制约。写意绘画,以唐、宋时期为开端,至今已有千年的发展历史,若是这样推论下去结果很可怕,不但画河虾是没有任何发展前途的,画牡丹花鸟也是一样,,就是就连写汉字,用水墨恐怕都成问题了。

汉字写了多少年了,出了几个王羲之啊?那牡丹虽好,千万人去画,画了千百年,尽管方法不同,但谁也离不开牡丹的花、枝、叶、杆。中国画画了几千年了,万变不离水墨。辉煌的都是历史的过去,一点也不能代表未来。 ;H1Tx HMau

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说到底,书画艺术(无论东方的或西方的)从追求精细的“形似”阶段,发展到“不求形似”,而追求精神内涵的阶段,就标志着艺术进入了更高的层次。因为逼真地再现物象,并不是绘画的最高目的。书画要充分自由地抒发人的性灵,表达人的主观情思,体现在水墨画虾上也是一个道理。

所有的虾画都必须师从自然,从模仿开始,经过用笔的轻重缓急、上下顿挫、粗细、顺逆、点、线、面的长期回旋训练,再逐渐掌握墨色的浓、淡、干、湿,形成了各自心有体会的笔墨韵味。

虽然同是画虾,但画家完全可以按照自己的心灵用笔墨、造型、修养去创造一个属于自己的世界。就像我们用钢笔签名,模仿谁都不行,没有一个可能是完全相同的。接着,孙林先生从屋里拿出一卷宣纸展开给我们看,上面秘密麻麻的画着各种不同风格形态的墨虾。

其中一张纸上对陕西画家辛晓平画虾的评语有五点,我们记了下来:“一、晓平画虾有灵气。二、水墨浓淡掌握的适宜。三、虾身上曲动作较多。四、虾前腿带有双勾空心,节与节断开。

五、虾眼为圆球联横侧斜线,虾须长短适宜,有弹性、有张力。”另外对杜洪昌先生的虾画评记有七点:“一、大气霸悍。二、用笔有力,不拖泥带水。三、前夹简短粗壮。四、中段留白较大。五、须短直,不明显。

六:前小腿为四条。七、平衡甲不平衡。”对笑丰画虾则完全录入麦石的点评:”画法有创新,有设色,但虾须画的较乱;虾眼不可为红色,虾的一大特色平衡甲没表现出来,虾钳的外观太幼稚,虾尾能画出四片,说明对虾有观察。

。。。。。”此外他的笔下列有画虾的人物还有孙星阁、齐良迟,齐良芷、齐良末、娄师白、萧承震、齐秉声、巴山、吕永福,齐秉正,齐慧娟、张继馨、张大壮、齐灵根、齐秉慧、齐子如、齐亮夫、于长征、廖劲松、燕宇、王为一、王东常、张锦炎、刁学起,张世杰、张增荣、张十、张金玲、王福元、程茂全、立新、张乃成、李冲、李春造、林海钟、臧绪璞、腾飞、刘墨、张辉、老可、薛以君、笑丰、黄恒良、乐茂顺、陈则霖、马良、王玉霄、李云雷、邓传林、老兵、叶军然、林玉华、赵钲、陈序琪、阳春等几十人。

孙林先生告诉我们说:“ 如今我们已经进入了信息的时代。随着社会的变革,科学技术的进步,人的思想也应该得到充分地解放,人的个性也应该得到更充分地发挥发展。十九世纪和二十世纪,是西方绘画大转变时期,它冲破“形似”的束缚,打破写实传统,强调个性解放,追求精神内涵,呈现新的局面。

目前,我们的国画同样面临着西方现代绘画的冲击,主要是在艺术观念上,产生了巨大的变化。时代前进了,传统的写意绘画包括画山水花鸟都应该有所发展,有所变革。

如今群雄并起,各占千秋,大家画虾也未必不是好事,就像江苏合肥都争着办龙虾节一样,“吃龙虾、喝啤酒、交朋友”也可以增加到“吃龙虾、吟龙虾、画龙虾、写龙虾、喝啤酒、喝白酒、喝红酒、喝黄酒、拜老师、走亲戚、赶新潮、交朋友”。虾文化如何发展,如何变革,如何做大做强,这才正是我们要研究探索的新课题。”