袁慧琴三家店 记从湖北走出的京剧名家袁慧琴:老旦也时尚

湖北日报讯 记者韩晓玲 实习生段玲燕

人物名片:袁慧琴,1965年生,湖北宜昌人。曾先后在宜昌市京剧团学员班和湖北省戏曲学校学习,1987年考入中国戏曲学院表演系大专班,现为国家京剧院当家老旦。获第21届中国戏剧梅花奖、第12届文华表演奖,并曾获中国电视飞天奖一等奖、金鹰奖一等奖和电影华表奖提名奖等。

46岁的袁慧琴,台下看着特别年轻秀丽。可是一站上舞台,她就是老旦。

当年考入宜昌市京剧团学员班时,袁慧琴12岁。原本对“打扮得漂漂亮亮”的花旦很感兴趣,可是由于在同学中大嗓最好,她被老师安排学老旦。17岁那年,她正式拜老旦泰斗李金泉先生为师。在中国戏曲学院上学期间,又师从杨韵清、孔雁等。

懵懵懂懂闯入这个行当,却成就了袁慧琴的艺术人生。

谁说老旦只能当“绿叶”?她偏要挑梁演大戏。

谁说老旦缺乏女人味?她演的人物饶有风韵。

《李逵探母》中的李母,《岳母刺字》中的岳母,《红灯记》中的李奶奶,《杨门女将》中的佘太君,《契丹英后》中的萧太后,《对花枪》中的姜桂芝……袁慧琴成功扮演了许多不同类型和性格的角色,俘获了“千面老旦”的美誉。

袁慧琴认为,老旦首先在于“旦”,其次才是“老”。京剧艺术中的老旦,即便不及青衣、花旦的红袖翠华,也应该是美的,更何况不同年龄的女性有着不同的风韵。无论百岁挂帅的佘太君,还是与丈夫分别数十载内心凄苦的姜桂芝,她们首先是女人、是母亲。

从人性和女性的角度来演老旦,袁慧琴总能找到感觉:岳母的行腔不能花哨,要体现她深明大义的性格特征;李奶奶的形象要避免过去的“高大全”,更注重人情味和生活化的刻画;姜桂芝这一角色既要老到沉稳,也要开掘复杂细腻的内心世界;对于百岁佘太君,也要把老态龙钟的形象演得英姿飒爽……

出色的老旦表演,使袁慧琴获得了我国戏剧表演艺术最高奖,喜摘“梅花”。

这次携新作《曙色紫禁城》回家乡演出,她又将演绎一个不同以往、有血有肉的慈禧形象:拒不变法又乐见洋物,颐指气使却心藏挚爱,老态龙钟而童心未泯,也会面对末路暗自垂泪。

《曙色紫禁城》根据话剧《德龄与慈禧》改编。袁慧琴演的是慈禧,有人却笑言她就是京剧界的德龄,充满青春活力和革新意识。

“旧瓶装新酒,出新不出格。”袁慧琴这样看待艺术道路上的创新与探索,也一直这样尝试——

她跨越了传统老旦的表演和唱腔形式,创新出一种介于老旦和青衣之间的新派老旦。

她在《契丹英后》中大胆创新,将主角萧太后设计为介乎青衣和老旦之间的“黑头发老旦”形象,并糅合老生、老旦、青衣、刀马等行当的技巧,来表现萧太后的复杂性格,既有王者风范,又不失女性柔婉。

她乐于让传统京剧艺术与现代视听传媒“联姻”,把京剧搬上荧屏和银幕。

拍摄京剧电视连续剧《契丹英后》后,她又拍摄了电视连续剧《哥哥走西口》、电视艺术片《杨门女将》、戏曲数字电影《对花枪》。她也因此获得中国电视飞天奖一等奖、金鹰奖一等奖、电影华表奖提名奖等,不过最高兴的还是通过这些方式赢得了大批年轻观众。

她成为第一个在国家大剧院举办个人演唱会的京剧演员,并在个唱中融入交响乐。她认为交响乐和京剧结合,可以弥补京剧在大唱段里不够跌宕起伏的缺憾。

现在,她又将话剧作品搬上京剧舞台,还计划把《曙色紫禁城》拍成电影。

京剧是送进博物馆,还是融入社会?爱“折腾”的袁慧琴,希望通过各种尝试,让京剧艺术更加贴近时代、贴近生活、贴近观众,让更多年轻人喜爱这门传统艺术。

不少人称袁慧琴为“时尚老旦”。她说:“我们应该坚持站在传统的基础上,用敏锐眼光去捕捉时尚,并智慧地融入京剧中,为这门古老艺术的传承发展注入新的血液。”

如今,袁慧琴的粉丝遍及从80岁到“80后”,这令她感到欣慰:“我在台上演的是老旦,而台下看戏的有越来越多的‘小生’和‘花旦’,这就是京剧的曙色。”

不拘一格追求艺术创新

湖北日报讯 (记者李新龙、实习生胡迎花)昨日,从宜昌走出去的著名京剧表演艺术家、国家京剧院一级演员袁慧琴到省美术馆,作了专题演讲。她结合自身老旦行当的继承与创新,阐述了演员“对京剧艺术应有不拘一格的追求”。

此次专题演讲由省演艺集团有限公司主办,全省艺术界400多人分享了袁慧琴的艺术历程和感悟。

1987年,袁慧琴考入中国戏曲学院专工老旦。老旦表演艺术家李金泉对这个弟子寄予厚望,希望天赋极佳的她能闯出一条新的路子。20多年努力与积淀,袁慧琴跨越了传统老旦的表演和唱腔形式,创新出一种介于老旦和青衣之间的新派老旦,拓展了老旦行当的表演空间。她在众多京剧剧目中担当主角,提升了京剧老旦的地位。

袁慧琴说,传统京剧中,老旦是一个较偏的行当。老旦以演配角为主,挑大梁的剧目极少,且由男性演老旦,因此唱腔宽厚、深沉、激扬。 她借鉴其他艺术门类的优点,并将女性柔美的特色纳入老旦的表演和唱腔中,深受年轻观众喜爱,被称为“千面老旦”、“时尚老旦”。

她认为,优秀的艺术家都有独特的艺术人格和魅力,否则太拘泥于传统,只能是前辈艺术家的克隆。京剧有这种气魄随着时代往前发展。演员更要不拘一格,对接时代和观众审美,让古老艺术散发新的魅力。