邱振中书法 邱振中谈我国书法的笔法与规矩

办法是一同的全体,如同不该差异各种办法要素方位的高低,可是书法之所以能变成一门艺术,首要是由于毛笔书写的线条具有表达感触与心境的无限或许,因而自从书法变成一门自觉的艺术以来,操控线条质感的笔法一向处于最首要的方位。

楷书的构成推动笔法简化,使它丢掉了咱们长时刻以来习气的其从前具有的丰盛体现才干,所以咱们不得不转向别的方面,设法补偿这种丢掉。这儿尽管仅以草书为例,可是却具有遍及含义。自唐代楷书艺术走向悉数昌盛往后,呈现不少关于字体构造的理论,便绝不是一种偶尔景象。

笔法操控线条质感的效果是持久不会改动的,因而,它关于书法艺术从不曾失掉应有的含义,可是,由于另一办法要素——规矩体现了越来越大的效果,笔法不得不让出它所占有的方位。即便唐代往后咱们侧重笔法的呼声不断,可是究竟无损于这一实习。

赵孟頫是元代宣扬笔法的中坚人物。他在《兰亭序跋》中写道:“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有利。”可是从赵孟頫大大都著作来看,他仅仅做到了圆润、秀洁罢了,用笔较为单调,运动办法局限于提按,运笔节奏也短少改动。

冯班《钝吟书要》云:“赵子昂用笔绝劲,然流亡从易,变古为今。用笔既不古,时用章草法便拙。”“不古”并不能变成艺术批判的原则,可是这段话实习上潜含对赵孟頫用笔平平单调的责备。“流亡从易”正阐明赵孟頫不过是笔法简化趋势中的趁波逐浪者,而不是涛峰浪谷中的“弄潮儿”。

他既不能像黄庭坚相同别出心裁,又不能像米芾相同熔铸传统。咱们并不以为“超入魏晋”是对一位书法家的最高奖励,但称赵孟頫“超入魏晋”不过是诱人的神话罢了。

赵孟頫对线条构造却是颇费心力,尽管咱们批判他“上下直如贯珠而势不相承,摆布齐如飞雁而意不相顾”,但不得不供认他结字娴熟而精确,字形尽管底子取之于古典著作,但的确体现了一种秀逸、高雅之美。后人喜欢他的书法,也大多是在这一点上坠入情网的。

明代董其昌也十分侧重笔法的效果,但咱们对他的笔法却提出剧烈的批判,以为他的线条过于“脆弱”。董其昌的著作线条决断,可是不行丰实,咱们所说的“脆弱”或许首要仍是关于“单薄”而言的。“笔画中须直,不得简略偏软”,他是底子上能够做到的,可是运用提按简略呈现的单调与单薄之感,他却一向无法摒除。

董其昌在笔锋运动的空间办法上短少构思,但对规矩却别有会意。他的著作结字随遇而安、天然高雅,远胜于赵孟頫、文徵明那种程式化的处理,字字意态连属,生动可人。著作行间间隔较宽,与疏宕、散落的风味相得益彰。这尽管源之于《韭花帖》,但却是由董其昌将它翻开为表达审美抱负的首要办法。

对赵、董二人进行悉数的评估非这篇文章所能及,咱们不过将他们著作的首要特征进行比照,以见出笔法与规矩相对方位的搬运。他们二人在元、明书坛具有满意的代表性。至于清代,比便当不乏其人了。(完)