邓拓文集 革命家邓拓潜心收藏文物 所藏精品展现文人风骨

解说:其实,邓拓从事收藏是伴随他爱国思想的个人兴趣。早在抗日战争时间,他就已经开始保护、抢救文物了。

邓小虹:那么他在晋察冀工作时间也是这样,晋察冀呢其实就是河北,那个时候还有个察哈尔和山西这个三省交界的地方。古代的时候是咱们的燕国和赵国的地方,比方说河北省的易县,就是燕国的,燕下都的地方,所以他也当时注意收集了一些燕下都的这些这个出土文物吧,包括在山西,也收藏了这样的一些文物,然后战争结束的时候,他就赶着大车,把这些文物都给送到当时的华北博物馆的筹建处,解放后,咱们在刚建这个中国历史博物馆的时候,他担任了中国历史博物馆的筹备小组的组长,也是对当时的很多的馆藏文物和其他的专家们一块做了大量的这种鉴定工作,包括他自己的一些收藏,比方说咱们这个女词人李清照的一幅画像,捐在历史博物馆。

我记得我小时候还去看,还挂在那。

解说:但是,邓拓系统的收藏中国古代书画作品,肇始于上个世纪的50年代末。这个时期正是他政治生涯遭遇重挫的开始!

邓小虹:当然,他长期从事新闻工作,战争时期呢是在晋察冀日报,整整干了十年,解放后呢,进入人民日报又干了第二个十年,所以在这二十年的新闻工作,这个过程中,你也知道出报纸是非常辛苦的,特别那个时候的人民日报它是出日报,所以几乎天天要加夜班,要上夜班,所以他的时间呢就不那么业余时间就不那么多,那么咱也知道58年的时候,毛主席批评他,说他办人民日报是书生办报死人办报,最后呢他就自己主动辞去了这个人民日报的工作。

解说:作为一名"忠诚的无产阶级革命战士",邓拓在政治上遭受打击,他的内心必然充满痛苦。幸好他得到了北京市委第一书记彭真的呵护,1959年,他被调任到北京市委当文教书记。没有了办报的压力,邓拓反而有了更多的闲暇时间,可重拾搁置多年的收藏爱好了!

王鲁湘:一个人喜欢的事物,往往是他人格的延伸。从邓拓先生收藏的这些作品,可以触摸到他内心的清雅、取向的高远、和出离尘世的洒脱无碍!看看他所欣赏的人物:虽才高八斗但仕途不顺的苏东坡;天才而至疯狂的徐文长;一生麻烦不断,最后醉心于诗画中的唐伯虎;主动脱去乌沙帽、不被功名利禄左右的郑板桥。

这些人物个个才华卓绝,但他们也几乎都有过怀才不遇或被误解的际遇。可是,他们的精神并没有萎缩,在诗词书画的世界里,他们保全了自己的人格!并构成了另外一种人生风景。哪怕是对邓拓先生一无所知的人,通过这些作品,都能碰触到他的内在人格。而一旦了解了他个人的经历、命运,都会不由得感慨:难怪先生与古人能如此共鸣!

邓拓潜心收藏 冀为国家撰写美术史着作

解说:郑板桥是邓拓生前最敬仰的人之一。1961年秋天,邓拓来到扬州,在访问郑板桥故居之后留下这样的诗句:脱却乌纱真面目,泼干水墨是生平。板桥不见虹桥在,无数青山分外明。

梁江:这个郑板桥,他这个呢就把这个石头,人格化了,把它当成老虎,你像这个借尔狼毫笔,画我老虎石,后李广飞将军,弯弓未敢射,所以非常有趣。

王鲁湘:用的就是那个史记里头那个李广的那个典故?

梁江:对,所以他这个完全是这个石头不是石,这个人格化,就是把它当老虎,这个所以他这个题目叫《石虎图》。

王鲁湘:他侧重收藏的这一批画文人画家,其实很多都是在野的,对吧然后他们的作品中间都会流露出他们鲜明的个性,包括那种文人的这种风骨,那么这些东西显然邓拓是喜爱的,是吧,他不仅仅是喜爱他们的笔墨或者喜爱这个绘画的这个题材,更重要的是喜爱中间传达的那样一种精神,那样一种文人的这样一种风骨,他和他们之间他是有一种惺惺相应的。

梁江:没错,没错,他就借的是古代的作品,其实他也是自己人格的一种自况,就像那个文人画,像苏东坡以竹以石头来表达自己的这种精神一样。

记者:对。

邓小虹:包括那个八大山人朱耷,因为咱都知道他是一个明朝的后裔,所以清朝灭明以后他一直是郁郁不得志,所以他的书法作品里也是抒发了他对当时社会的不满,比方说他画的那些动物,不管是鱼啊,鹿啊,你看它那眼睛都是翻着白眼,其实呢是他对当时社会的一种愤愤不平的一种心态。

王鲁湘:今天,我们能有此机缘欣赏到这些珍品,不能不感激将其心血注入其中的藏家邓拓。先生的眼光是长远的,他的鉴赏力也绝非常人。当然,我想这二百多幅展品中,其中个别画作是否是真迹还有待于进一步考证,邓拓自己也不回避他也有走眼的时候,但是不可否认的是这些作品个顶个都是精品!都体现了其所属时代的最高艺术造诣!而且都具备绝对意义的收藏价值!

梁江:这个是王圭的,但是呢可能就是这个在鉴定意见里面可能说的比较多,很可能就是一件民间的作品,但是不管如何,那么这个就算民间的作品,这个也是一个很有价值的作品,它里面这个《百牛图》这个水牛的各种形态还有跟人的关系,它完全就是一个古代的这个我们一个劳作的一个乡村的一个景致,非常生动。

王鲁湘:让我想起可染先生的那个牛图,牛图他那个牧童也都有,是吧。

梁江:对对,他画的这个那么多牛,每一个姿态不一样。所以这些呢都是非常有生活情趣,非常生动的。所以不管它是否是王圭画的,那么这这张图呢这个在里面都是非常有特色的。

王鲁湘:邓拓挑选作品,挑选藏品他的眼光是什么,他主要的重点会侧重在哪些方面?

梁江:他是很了解中国这个美术的发展脉络,所以他呢,收的作品呢第一个就是一个要有代表性,这个都是大名家,如果有一些作品呢,这个不是这个无款的,没有名字的,他要挑年代找的,而且在那个年代里面,代表那个时代的这个成就最高的这个评论。

如果不是这样,他也是非常有特色的,我打个比方,譬如我们刚才看到这个王圭那个《百牛图》,那么可能就是说有些人,是否是王圭的作品我们有待于这个进一步研究,但是《百牛图》这样一种这个题材,这样一种画法,各种形态的牛,那非常具有民间特色。他就看到了它的这个价值所在了。

梁江:这是蓝瑛的,这是蓝瑛是那个浙派里面的一个代表性的一个画家,那么这个他这个梅花也是。

王鲁湘:这棵老梅花,老梅画得好。

梁江:对。把这梅花的神韵都给传达出来。

王鲁湘:蓝瑛本身用笔就比较苍硬是吧,画这种枯枝,画这种老树,应该就是说他的笔墨是很适合这个题材的。