绿狗周春芽 【99快讯】上海明轩2015春拍 周春芽《绿狗》以550万元落槌
在德国学习的时期对周春芽来说是影响至深的,德国的新表现主义形式始终贯穿了周春芽的创作至今。1989年初周春芽从德国回到成都,回国后,周春芽并没有参加玩世现实主义和政治波普的潮流,而是潜心研究八大、黄宾虹等人的艺术并深受启发。
他认同黄宾虹通过“黑、密、厚、重”来拯救病弱的传统绘画。90年初周春芽开始画石头,这似乎是他深思熟悉虑后的理性选择,他说:“如果一片绿叶足以表达春天,我会毫不犹豫地舍弃整片森林!”石头在周春芽的创作中成为悲悯人文、感怀历史、续接传统的一片“绿叶”。
《红石》作于1994年,用色厚重、沉稳,是这一时期富有文化深度和艺术表现力的典型作品。周春芽着重描绘了石头的肌理和质感,他将这些潜藏在石头自然属性中的视觉因素,强化并放大,以宋元绘画框景式的边角山水构图,深入石头的构造,将其描绘为“宇宙洪荒、天地苍茫的梦幻境界”。情绪化的画面、丰富的细节和黑色线条的石头肌理、反复错落的体积结构,改变了文人绘画扁平的视觉特性,隐藏着汹涌的情感冲动。
同年一只名叫“黑根”的德国牧羊犬走入了周春芽的生活,他的作品中不断出现“黑根”的形象,即便“黑根”在1999年病逝,但它的“身影”经常造访周春芽的画布,例如绿狗在桃花系列中的登场。最初“黑根”是具体的生命,在周春芽的早期绿狗系列中,可以窥探到画家私密的情绪,当具体生命从身边转移到记忆中,荒芜孤寂的情绪云散时,绿狗的形象变得抽象而随意,开始成为象征,成为画家进行绘画实验的资源,不仅仅是绘画,还延展到了雕塑。
《绿狗》作于2008年,白色画布上双狗背向而卧,目视观者,简单鲜明的色彩对比,强化了绿狗本身的象征意义。周春芽以恣意、草草的笔触和流动的色彩线条,勾画出内心主观化的意象,“绿狗”笔法的抽象与写意,暗示出表现主义与中国写意的深度融合,绿色逐渐开始成为象征。
此幅作品中还运用了少量的“桃花”系列色彩符号,隐现的几笔绚烂、张扬的粉色涂抹,及舌头的艳红,丰富了画面的色彩构成,带出了对人类原始欲望的宣泄与表达,更加强了画面的视觉张力和内在的心理深度、精神象征。
《桃园三结义》中延续了绿狗的象征性表达,以“绿狗”雕塑实在的体感,联系中国历史文化中刘备、关羽、张飞桃园结义的典故,在观众参与的社会意识形态中展现其艺术情感的宣泄,视觉上似嬉笑似嘲讽的荒诞背后,不变的是其对艺术本质、生命本真的感悟。主观化的夸张、提炼,为当下的现实世界提供了一个隐喻,拟人化地呈现了人与人之间、社会角色与个性本色之间的关系图画。
进人到新世纪,时代变迁带动着观念和绘画的转变,“新绘画”似乎成为潮流。周春芽的画布上开始频繁绽放一朵朵桃花,慢慢的裹涵着情色意味的桃花成为周春芽新系列作品的标致性符号。桃花是中国传统绘画的母题,画家在取材上与中国传统绘画达成了形式上的对接。然而桃花张扬恣意的形态和浓艳至极的色彩,证明了画家毫无半点扭捏甚至绝无含蓄的在画布上进行了“情与色”、“欲望与暴力”的宣泄意念,观念上更加贴合当下的心境。
