张祥龙的胡子 张祥龙:现象学视野中的孔子
摘要:不同的\"视野\"(Horizont)里,中国古代思想会呈现出极不同的样子;20世 纪的中国人想必对这一点有深切体会。而这一现象在看待孔子时又特别的突出,因孔子本人的为人为学具有最纯粹的中国风格,常对现代人的理解方式形成挑战。
章 炳麟前后期对孔子和儒学态度的巨大反差就源自他所处的不同视野,而按照西方的概念化思路来看待孔子,只会看见\"一种常识道德,......『它』是毫无出色之点的东西\"(黑格尔《哲学史讲演录》第1卷,三联书店1956年版,第119页)。
这并不能笼统归为西方人的偏见,因为按传统哲学的方式,实在是看不出《论语》中的孔夫子有何可赞扬之处。\"孔子只是一个实际的世间智者,在他那里思辨的哲 学是一点也没有的。
\"(同上)黑格尔这句话说得很诚恳,后一大半说得也很对;但\"只是\"两字传达出的贬义则\"只是\"对概念哲学家们才有效。在非概念的思想 视野中,这\"实际的世间智者\"并不一定被鄙视。
本世纪初在德国出现的、改变了欧陆哲学面貌的现象学就提供了一个与传统的概念化哲学相当不同的新视野;通过 它,我们可以看到相当不同的孔子形象。我相信,这种\"不同\"的深刻性和带来的新的可能性,远过于章炳麟前后期的\"革命与保守\"的不同。
不同的\"视野\"(Horizont)里,中国古代思想会呈现出极不同的样子;20世 纪的中国人想必对这一点有深切体会。而这一现象在看待孔子时又特别的突出,因孔子本人的为人为学具有最纯粹的中国风格,常对现代人的理解方式形成挑战。
章 炳麟前后期对孔子和儒学态度的巨大反差就源自他所处的不同视野,而按照西方的概念化思路来看待孔子,只会看见\"一种常识道德,......『它』是毫无出色之点的东西\"(黑格尔《哲学史讲演录》第1卷,三联书店1956年版,第119页)。
这并不能笼统归为西方人的偏见,因为按传统哲学的方式,实在是看不出《论语》中的孔夫子有何可赞扬之处。\"孔子只是一个实际的世间智者,在他那里思辨的哲 学是一点也没有的。
\"(同上)黑格尔这句话说得很诚恳,后一大半说得也很对;但\"只是\"两字传达出的贬义则\"只是\"对概念哲学家们才有效。在非概念的思想 视野中,这\"实际的世间智者\"并不一定被鄙视。
本世纪初在德国出现的、改变了欧陆哲学面貌的现象学就提供了一个与传统的概念化哲学相当不同的新视野;通过 它,我们可以看到相当不同的孔子形象。我相信,这种\"不同\"的深刻性和带来的新的可能性,远过于章炳麟前后期的\"革命与保守\"的不同。
一、\"现象学视野\"的含义
广义的现象学的特点是:(1)批评传统的概念哲学方法,不管是唯理论的还是经验论的,因为它们总预设了某种形而上学的理论前提,也就总达不到活生生的\"事情本身\"。(2)认为一切意义的源头是人的直接经验。不管是通过\"还原\"、\"直观\"还是\"解释学循环\",现象学研究要求进入到真实的、原本的人类体验(Erlebnis) 或\"现象本身\"之中,而不是那些已被某种理论框架加工过的经验。
因此,它不同于实证主义和经验主义,与直觉主义(柏格森)有相通处,但不像后者那样带有反 理性主义的特点,而是强调不脱开真实完整的人的视域(意向视域、时间境域、史境、语境来)分析最普通的现象,比如知觉现象、精神现象和人生现象,以求揭示 出经验本身包含的真理。
(3)现象学认为任何原初经验都有一个\"视野\"(Horizont,horizon),是它而非视野中的对象和投出此视野的主体为最原本的构成意义的机制。这既非实在论(客观主义、环境决定论),亦非主体主义(唯心主义),因主体反倒由这视域构成。
在一切理论的、主客的分化之先,已有一更原本的、\"居间的\"构意境域的运作。这是一切意义和存在的源头,不能再被还原为任何别的东西。
这就是现象学最重要的思想贡献,不管各个现象学家对于这视域的本性及其运作方式有什么不同的理解,他们已经活动在了一个 传统的西方哲学家们达不到的更原发的思想境界之中。现象学的方法论意义也就在于此。它更彻底地破除了主客二分的形而上学前提,更直接地解决了传统哲学中的 一些问题。
海德格尔的解释学化了的存在现象学是它的最彻底和自觉的形态之一。正是因为这种方法论上的突破,现象学在现代西方哲学、神学和其他人文学科中引 出了一波又一波的新思潮。
二、孔子思想的特点
艺,孔子一生在做人想事上最反对的就是不入意境还自视占理的态度。\"子绝四:毋意,毋必,毋固,毋我。\"(子罕九/4。本文所引《论语》一概在括号中给出篇名和节数。文本为朱熹的《论语集注》)意、必、固、我,指这样一种倾向,即执着于某种现成者,不管它是物质的还是理念的,并因而不能体会到\"视域\"的真实性。
从现象学上讲就是囿于一个不原本的前定框架而不能达到现象本身的态度。所以,孔子从来不说被黑格尔尊为\"概念规定\"的话;\"夫子之文章,可得而闻也夫子之言性与天道,不可得而闻也。
\"(公冶长五/13)这\"文章\"却不止是关于古代文献的学问,其\"惟精惟一\"处,只有在\"允执厥中\"或\"艺\"的实现之\"中\"才能活生生地体现出来。
\"子云吾不试,故艺。\"(子罕/九)。\"艺\"是理解孔子为人的一个关键。对它应作广义理解。孔子最欣赏周文化,也以\"六艺\"--礼、乐、射、御、书、数--教学生。但他更进一步将此艺\"文\"化,成为后世儒学称为\"六经\"者,也就是儒家特有的六艺诗、书、易、礼、乐、春秋。
《史记·孔子世家》中讲\"孔子以诗、书、礼、乐教,弟子盖三千焉,身通六艺者七十有二人。\"此处\"六艺\"可能指儒化了的六艺。
不管怎样,艺是孔子教学的基本所在,也是他为人和思想的最重要的一个特点。\"艺\"不 只是指\"技艺\"、\"艺术\",也是指人的一种生存方式和思想方式。\"艺\"意味着灵巧、机变、有尺度感,在应和中引发出、产生出某种只能在此活动和时机中出现 的东西和情境。
用现象学的术语讲就是,\"艺\"的态度\"还原\"掉了对于那些不属于艺境的存在者的关切,不管它是观念的还是物质的存在者。各种手艺(比如射、 御)和礼、乐、书、数、诗的活动就是具体的艺。
它可上可下,既可是谋生之术,又可以是教养和更完美的人生的表现。而充分体现出艺的特性的思想就善于沉浸到 各种活泼泼的生存境域中,只在这境域的活动中开显出终极的意义领会,并因此而反对到广义的技艺、理解和解释的活动之外去寻找形而上学的实体原则。
所以,艺的活动既不同于经验论意义上的感官反映,又不同于唯理论意义上的概念抽象和系统化,而是处于两者之间而又更本源的时机领会和对生命的维持。
人与世界打交道的原本方式是技艺的呢,还是观察和抽象推衍式的呢?按照现象学、特别是海德格尔的生存现象 学的看法,答案只能是前者。技艺活动总是发自人生境况并开启新的人生境界的,因而总是离人最近的。远古人用石用火,成就的首先是一种开拓人生境界的技艺, 而非观察对象和反思对象的手段。
那些表面上脱开了技艺方式和技艺境域(contextuality)的活动,不论它以什么形式(对象化的、抽象的或反思的;欲望的、禁欲的或力量意愿的)出现,实际上还是以原发的技艺活动为前提。
孔子的一生就是由艺转化和升华的一生。从\"多能鄙事\"之艺到博古通今、尽性立命之艺的转化;并以此文化之艺、通天命之艺来转化和升华自己和弟子们的人生。\"子曰\'我非生而知之者,好古,敏以求之者。\"(述而七/19) 求之之道即\"学\"。
\"学\"或\"好学\"是孔子为人的极重要特点,而且他认\"好学\"为近乎仁的品质。此\"学\"就意味着学艺,而\"好学\"则意味着以此学艺本身而 非由此艺达到的外在目的为真、为乐。
入其境则随之而行,至死不憾,\"饭疏食饮水,曲肪而枕之,乐亦在其中矣。不义而富且贵,于我如浮云。\"(述而七/15)又说:\"知之者不如好之者,好之者不如乐之者。\"(雍也六/18)
为什么会\"乐\"呢?一位坚守道德律者(比如斯多葛主义者)可得内心平静,一位学一般的观念化知识者有\"好奇\"心的满足,也有某种快乐,但都不是这种\"在其中\"之乐;因为学艺总能开启境域,而人的本性又只在这境域中才能最自发、合适(\"时中\")、饱满、尽性地盛放,超出各种各样的两难,达到现象学意义上的视域构成(horizontal constitution)或当场构成的极致。
\"子在齐闻韶,三月不知肉味。
曰:\'不图为乐之至于斯也。\'\"(述而七/13)能如此至足地沉浸于此乐境中,并能保持三月之久的人应是其天性和思想趋向艺境的人,或以此艺境为终极实在和真理的人。\"子谓韶,\'尽美矣,又尽善也。
\'谓武,\'尽美矣,未尽善也\'。\"(八佾三/25)。可见他在这艺境中领会到了人生最终极的状态:\"尽善\"。《大学》开篇讲\"大学之道,在明明德,在亲民,在止于至善。\"但一些后儒就不明白此至善须在艺境中际遇,而不可只从\"格物穷理\"和\"反求诸心\"中得到的道理。\"格物致知\"如不作\"学艺\"解,则总是或偏于外,或偏于内而不入自在自行之境。
三、孔子气象--境域本身的舒卷开合
这艺境中之乐是真正的\"孔子气象\"或\"圣贤气象\"。读《论语》,令人的确感到有\"一以贯之\"(里仁四/1;卫灵公十五/2)者。曾子说它是\"忠恕\",究其根不错,但毕竟还未充分开显出《论语》中扑面而来的夫子气象。孔子用\"仁\"来点出它,但除了颜渊就很难找到一个真正合其心意的弟子。这\"不违仁\"不只是不违反道德律或外在意义上的礼,而是\"拳拳然\"浸于艺境之中,得源源不绝之乐趣于其中。
这气象不能还原为美德美德;却正因为融于气象之中才不只是对规范和教条的遵守。只有那以人生(它从根子上是与他人共通 的)本身的\"解释学\"情境为真实,而不以之为实现什么外在目标的手段的人才有这种仁人气象。
它与西方人尊崇的为了某个理念化的目的而殉道的人生境界很不 同,但也并不缺少内在的决断和超越,亦可以合乎时机地做到\"杀身以成仁\"。但这是人生境域或\"天命\"本身的舒卷所至,并非特意为了某个观念原则而行。
章炳 麟说孔子\"污邪诈伪\"、\"热中竞进\",是指责他不守与时境无关的观念原则;而宋儒则将孔子仁学改变为\"存天理,灭人欲\"的形而上的道德学说可谓贬得无知, 褒得走样,都未搔到真正的痒处。
孔门弟子们中的敏慧者都感到这种孔子风貌,但理解有不同。子贡曰\"夫子之不可及也,犹天之不可阶而升也。......其生也荣,其死也哀,如之何其可及也。\"(子张十九/25)这话说得很不错。孔子境界不是可以\"阶而升\"之、析而察之的,但又极真切、鲜明、可见和动人,\"其生也荣,其死也哀\"。
只有颜渊的\"啃然叹曰\"最能得夫子思想之神采\"仰之弥高,钻之弥坚,瞻之在前,忽焉在后。夫子循循然善诱人;博我以文,约我以礼。
欲罢不能,既竭吾才,如有所立卓尔。虽欲从之,末由也已。\"(子罕九/10) 这是纯方法论的,又是极活泼的为人治学的风貌。\"瞻前忽后\"正是孔子艺境思路的表现,绝不滞于一点、一理、一处,而总是得机得势而变化。
所以\"善诱人\", 使人\"好德如好色\"。但这是以\"文\"引,以\"礼\"诱,让你入其境就身不由己,为之转化。于是信其\"有所立卓尔\"。但要像遵从一般道理(道德、宗教、思想的 规则)地\"从之\",则\"末由也已\",反而摸不到门径。
对于那些以合乎时机的方式展现其天性者,人们称之为\"性情中人\"。孔子则可谓\"境域中之性情人\"。他深切体会到艺境(特 别是乐境和诗境)的\"至善至美\",而愿将自己和天下人间的全部生存都如此这般地境域化、至美至善化。
他的所有人生活动和特点,不管是本人的修养境界、德性 说、仁性观,还是对于鬼神、周礼的看法,及政治观、教育方式、接人待物、生活习惯、个人的感召力等等,都是境域发生式的,或随所处之境而\"忽后瞻前\"却又 可达到至善时中的,而绝不是规范式的或\"形而上\"超越式的。所以,称他\"保守\"或\"革命\"都不合适。他与世界上其他大宗教的创立者基督,(点击此处阅读下一页)
