秦腔侯红琴 秦腔名家侯红琴的唱腔及作品风格

2017-11-20
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文章简介：秦腔名家侯红琴的唱腔及作品风格 侯红琴的嗓音甜美圆润,行腔委婉流畅,善于以声传情.她经常学习老一辈的录音唱腔,以她优越的嗓音天赋和悟性钻研出自己一套唱腔,使人觉

秦腔名家侯红琴的唱腔及作品风格 侯红琴的嗓音甜美圆润,行腔委婉流畅,善于以声传情。她经常学习老一辈的录音唱腔,以她优越的嗓音天赋和悟性钻研出自己一套唱腔,使人觉得既有秦腔的韵味又有独特的风格。

侯红琴的嗓音甜美圆润,行腔委婉流畅,善于以声传情。她经常学习老一辈的录音唱腔,以她优越的嗓音天赋和悟性钻研出自己一套唱腔,使人觉得既有秦腔的韵味又有独特的风格。但她再三强调,她的唱功与她老师肖玉玲的传授是分不开的。

一位资深的秦腔专家曾这样说:秦腔音乐作曲者王依群同志当年为“刘巧儿”配曲,让人感到既不失秦腔风格,又有浓厚的新时代的韵味,成为其它剧本配曲的借鉴。侯红琴的唱腔所配的乐曲就是这样,听起来特别过瘾。

正如一位南方籍博士导师看过她的戏后所说:“侯红琴演的戏,含蓄淡雅,清丽秀逸。”

侯红琴“从人物出发”的创新意识自觉而又清醒,且勤于思考、调整。如《探窑》的唱腔,在艺术处理上:主张“留有余地”、“情随声出”,注重气韵风骨,追求品位格调。

侯红琴在表演时,将功夫不停在口头上,而是落在具体的艺术处理上,不墨守成规,一味地傻唱蛮唱,主张“留有余地”、“情随声出”,注重气韵风骨,追求品位格调,这是她含蓄淡雅、清丽秀逸,是文化底蕴的渗透和体现。侯红琴在《探窑》唱段中,始终把握住王宝钏人物身份,吐字、唱腔达到抒情的效果,显得平实、质朴、自然、亲切,将人物从相府女子到寒窑女的生活落差拿捏得十分到位,非常具有感染力。

《火焰驹》是秦腔的看家剧目,几百年来一直盛演不衰,观众耳熟能详。为了让观众接受自己演出的《火焰驹》,侯红琴下了很大功夫。她的老师肖玉玲、王保易、樊允哲等也都给了她很大帮助。1999年侯红琴携此剧晋京参加建国50周年全国优秀剧目献礼演出时,获得了首都观众和专家的一致好评。

她塑造的黄桂英,生动鲜活,又颇具大家规范。她不仅唱得好听,且韵味浓郁。台风沉稳,扮相俊美,在剧场里,观众从始至终被她吸引,不由自主地和她一起经历剧中人物的喜怒哀乐。以此获得第十七届梅花奖。