德龄和容龄 话剧《商鞅》和《红色的天空》、《德龄与慈禧》
作为国家舞台艺术精品工程,上海话剧艺术中心的作品《商鞅》,由姚远编剧,陈薪伊导演。 首先,上海话剧艺术中心的表演,和北京人艺的味道完全不同,从口音来说,就相差很多。
姚远乃是南京军区政治部创作室的专业作家。
这样出生的编剧手下,出现的作品,天然有一种“正气凛然”。不管是演员的表演,还是剧情结构等等,都要体现一个“大”字。 这是被一种趋势,背后的力量所控,一定要把这种气势表现出来。
而人之所以为人,LF形象的塑造方式之所以被现代人解构,孙悟空的形象被现代人改编,不就是现代人更人性化,越来越需要“人”的一面。
《商》这部剧走势气势磅礴,表演激昂高亢,却看不到一丝“人”的亲与近,又或者说,对于本人来说,不喜欢这种类型的戏。 上午被《商》这样的戏掉得高处不胜寒之后,下午看了《红色的天空》,觉得自己终于落地了。
《红》以人为人,亲近每个人,每个演员细致入微的表演,既是生活的在现,又是高于生活,让观众思考,让观众流泪。它为观众考虑,每个走位,每首音乐,每句台词,每个动作,都把观众考虑进去了.
这就是我们的生活啊,我们又爱又恨的生活啊。它不高高在上,不教育别人,它补自以为是,它思考现实,它打在你的心上。 两个戏,一个高亢,一个沉淀,一个激情,一个沉稳内敛,一个大义凛然,一个细小入微。
相对与其他剧本文本,《德龄》真的是很好读的剧本,读来引人入胜,甚有味道。
它的人物我们本就熟悉,她的人物灵巧聪慧,个个有意思,精心设计,它的语言有幽默,也有充满情感,也有机智可爱。 看了好几本难读的剧本,真的觉得这个剧本很难得,能够通俗易懂,不挑人,现在看来,仍不过时,读到这样一,真是感激。
人物,语言,变得多元,有转变,各色人都不同,情感转变也自然合理,抒情时另人感动,情节急转时,人物被激起另外一面,这里的人物是多面的,不是不变的,情节是出人意料,安排巧妙的“有生活有思想的戏不怕没人看”。
Chen
