石涛齐白石书画 齐白石书画作品辨伪
已故著名画家齐白石出生于湘潭县的白石铺杏子坞,宗族派名纯芝,小名阿芝,名璜,字渭青,号兰亭、濒生,别号白石山人。遂以齐白石名行世,并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘,老屋后人、借山翁、借山吟馆主人、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
齐白石生平担任过国立北平艺术专科学校名誉教授,北平美术家协会名誉会长,中央美术学院名誉教授,中央文史馆研究馆员,中国人民对外文化协会理事,中国画院名誉院长,北京中国画研究会主席,全国美术家协会主席。受到过毛主席的接见,被文化部授予“人民艺术家”称号。德意志民主共和国和艺术科学院授予其通讯院士荣誉状。世界和平理事会授予其1955年度国际和平奖金,被世界和平理事会推举为世界文化名人。
齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大,同时吸收吴昌硕之长。齐白石专长花鸟,笔酣墨饱,力健有锋,但画虫则一丝不苟,极为精细。一生推崇徐渭、朱耷、石涛、金龙,白石曾说过要“为万虫写照,为百鸟张神。”白石的书法卓然不群,篆刻独出手眼,“诗书画印”四绝。一生创作勤奋,画作极多,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。
齐白石一生绘画题材广泛,包罗万象,尤以画虾最负盛名。齐白石的虾,主要有以下特征:一、简练概括,经过一个由繁到简的审美考量过程,曾一度将虾身由六节缩为五节,虾的挠足也进行了删减,完成了白石虾品牌的创造。二、墨法高超,晶莹剔透。
齐白石自创的“以水点墨,墨中点水”的方法,使他画的虾产生一种通体透明,晶莹逼真之感。三、局部夸张,适度变形。为了突出虾的动感,对“虾须”、“虾钳”进行适度夸张放大,超长的虾须与虾钳明显增强了虾的灵动与动势。
四、聚散有法,布局讲究。画虾之难在于如何巧妙地处理肢体的穿插,叠加和呼应,做到疏密安排得当,拥而不挤,密而不乱。五、以书入画,绵中带刚。尽管在画虾中墨法为主,不见了白石老人在其他花鸟画中常见的高超的“飞白”表现,但非凡的书法功力,融汇到画虾的具体细节中去,让他的虾“点线”面的处理中,处处软中含硬,润中有刚。
六、活灵活现,生动传神。齐白石画虾的最大特点是一个“活”字,他画的虾只只可以跃然纸上,活力四射。
图一、图二皆为署名齐白石的《三虾图》,乍一看两幅画中虾的造型,构图、大小、动态、墨韵、须钳、落款都差不多。一张落“八谐先生正白石”款,另一张落“戊子八十八岁白石”款。由于两张画白石两个字的“石”字书法写“○”不写“口”。
说明了是特定时期的习惯写法,经调研,齐白石在他八十七岁和八十八岁这两年突然心血来潮,习惯在石头的石字写“○”不写“口”。固鉴定两幅画为同一时期先后之作,但是两幅画经细心鉴定,有真有假。
究竟是图一为真还是图二为真,我们在鉴定中仔细的查看了图一、图二的用墨、用线,发现了有明显的差别。图一的三只虾在笔法、墨法中刚柔相济,软硬兼施,过渡自然,交代清晰,具体来看:图一的虾有骨有肉有壳。尤其是虾须甩动有力,动感十足,虾的挠足动态丰富,划水自然有力。
然而,图二的虾,用墨浑浊,虾节过渡的墨色变化含糊不清,呈现“黑虾”的意象,尤其败笔的是虾须断断续续,以点成线,不敢贸然下笔,缺乏一气呵成的绘画功力,从中暴露了仿家笔头功力有限,因此,在画虾的艺术表现中,精气神不够。另外,图二虾的挠足无力散漫,虾尾造型的用笔更是拖拖沓沓并且画法变形。虾钳关节断裂,舒展无力,呈现疲态。
总的来说,图一的虾墨法高超,聚散有法,晶莹剔透,栩栩如生,活脱逼真,非齐白石莫属。图二有形无神,用墨漳漶,动态疲弱,乏精乏神,功力平平,只仿到齐白石三成的功力。
