豆瓣8.6，诺兰的这部作品，真的能算神作吗？
炸了炸了，诺兰又出来了！
2014年的《星际穿越》之后，2017年9月无疑是诺兰迷们又一场盛大的狂欢。你们的老诺又杀回来了！
听到敦刻尔克将被搬上荧幕，而且是出自诺兰之手的观众们，最开始的态度无疑是观望和怀疑。这场历史上最为奇迹的大撤退，已经引发了无数历史学家的猜想和讨论。
敦刻尔克大撤退，是一段被众说纷纭的历史。二战刚打响期间，德军决定攻打“只宣战不打仗“的英法联军。英法联军一再防守却终究避无可避，战争一触即发。最终，本不想出手而一再防守的英法大军终于放弃死守，决定反攻。却发现整整40万大军被牢牢扣死在法国东北部的敦刻尔克。德军的包围有多恐怖？136个师，3000多辆坦克。如果你对这些数字没概念的话，那么事实就是，这是当时战火鼎盛时代的德国的几乎全部武装力量。
背靠大海，面向敌军，40万人的生死存亡在此一搏。扑背而来的德军轰炸机从海上攻击，迎面又是四面包抄的完备装甲武器。英法政府已经接近绝望。40万主力军被死锁住手脚，看来再也无法挣脱。
而历史就是如此奇妙。活在21世纪的我们已经知道，这是一次胜利的大逃亡。40万士兵，预估生存3万人，而最终成功撤退30多万人，举国欢呼。
这样的故事，够惊险，但并不容易拍摄成电影。说它是悬疑片吗？观众已知结局，怎样才能拍的悬疑？说它是战争片吗？整部电影的核心就是撤退，何来热血激昂，何来奋勇杀敌？毕竟，撤退，本来就不是一件那么光荣的事。
好在，这个再一次重现历史的魔法师，是诺兰。
有听过这样一句话，“好导演一生只拍一部电影”。于王家卫是《重庆森林》，于昆丁是《低俗小说》。他们的电影都充斥着导演的个人艺术风格，之后的种种作品，不过是在此之上让风格化更加明显，更加细致细节而已。
而对于诺兰，相信大批的诺兰粉会很熟悉，他的电影风格，永远和“时间”纠纠缠缠。诺兰在采访中说过，“这是送给我自己50岁的生日礼物。”诚然，在《记忆碎片》《盗梦空间》之后，《敦刻尔克》又一次延续了处女座进化版的“精准时间“风格，确实是一份大礼。
电影用“一周”“一天”“一小时”的多空间交错式结构，向我们呈现了诺兰式的敦刻尔克。在一周内从港口撤退的士兵，在一天内从海上营救的英国老爷爷，和在一小时内阻止德国空袭的英国空军。三条线经过多次快切处理，在结尾初以精准的时间点完美重合。
整个故事以一种全片都是“平行蒙太奇”的结构展开。这样大胆的举措，也不怪众多影评人将它和“实验电影”牵上关系了。从格里菲斯的《党同伐异》开始，平行蒙太奇正式进入电影史。而后的《三十九级阶梯》也出现了这样的桥段。在《三十九级阶梯》中，地质学家拆除炸弹，警察抓捕敌人，还有对群众紧张的面部描写，三线一体，完成了电影的高潮部分，把节奏和情节推至顶峰。
其实平行蒙太奇在电影史中并不少见，多用于影片的关键情节或是高潮部分。而同样是营救的情节设定，《敦刻尔克》却将平行蒙太奇几乎从第一个场景用到了最终，诺神这次玩的可是有点新鲜。紧张的节奏充斥着全片，一个多小时的影片时长里，观众甚至已经忘记了现实中的结局，屏息等待每个小人物的命运跌宕。也许这就是最好的效果了，正如《The result of language》中所说，“I must be in thestory, but I must also be elsewhere”。（我必须在故事中，也同时在故事外）。在那一个多小时里，没有现实，没有历史书上的知识，有的只是未知的生死存亡。明知结局，却依然高潮迭起。这就是诺兰。
最后想来说说战争。战争从不是英雄主义，也不是像超人一样把披肩一披就去拯救世界了。战争是由无数人的绝望和无数家园的摧毁组成的。它不酷，不英雄，一点都不。不同于《拯救大兵瑞恩》和《血战钢锯岭》之类近年来优秀的战争题材电影。它没有使人热血喷张的战场桥段，没有唯一的英雄主义人物。
《敦刻尔克》是压抑却克制的。压抑的是杀戮，克制的是愤怒。
最后，想用那段让我湿了眼眶的丘吉尔著名的演讲来结束全文。我听见FionnWhitehead读的那么平静，映着人潮的欢呼，火车厢外，变成了金黄的一片灿烂。
“我们将战斗到底。我们将在法国作战，我们将在海上和大洋中作战，我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战；我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿。"
"我们将在海滩上作战；我们将在敌人登陆地点作战；我们将在田野和街头作战；我们将在山区作战；我们决不投降。"
"即使这个岛屿或它的大部分被征服并陷入饥饿之中，这是我一分钟也没有相信过的，我们在海外的帝国臣民仍要在英国舰队的武装保护之下，继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力，来拯救和解放这个旧世界。"
