《欢乐颂》第二季口碑一路下滑 都是“婆婆妈妈”拖后腿？

在接受记者采访时，《欢乐颂2》的编剧袁子弹曾经对第二季开播时的拖沓做出过解释：“这可能就是做续集的难处，你不可能完全去做一个新的开篇，你需要做一些衔接，包括人物的转变，需要情感铺垫。”但随着剧情播出接近尾声，这样的解释已经不足以让观众释怀。抛开MV式的风格和大量的广告植入，《欢乐颂2》最让观众不满的还是故事情节的庸俗化，原本第一季中励志有趣的五美成长戏，到了第二部中，却完全沦为了痴男怨女的分分合合，加上“婆婆妈妈”们的各种干涉，彻底成了一出狗血不断的家庭伦理剧。

写年轻人在大都市漂泊的电影剧不少，曾经的《奋斗》、《蜗居》、《北京爱情故事》都是因为这个题材火爆一时。而《欢乐颂》的特别之处在于，它将不同阶层、不同年龄、不同性格的五个女孩放在了上海这个快速发展的大城市当中，观众看着她们为事业打拼、为爱情苦恼、为友谊干杯……仿佛也看到了自己的影子。上海浓厚的商业氛围和多元文化的碰撞是中国现代化城市发展的一个标杆，也正是这种澎湃的活力与巨大的压力，让走出家庭和校园的女孩子们向往着活出自我，也终日处于焦虑与不安之中。

应该说，《欢乐颂》第一季的备受追捧正是源于它敏锐地跟上了时代的脚步，尤其是鲜活地描摹出了都市女性的不同个性与状态，女主角们不再是偶像剧里的傻白甜，也不是家庭剧里的小媳妇，更不是花瓶与摆设。撕下这些脸谱，曲筱绡是活得肆意妄为的小妖精，关雎尔是追求上进的乖乖女，安迪看似高冷实则内心敏感，樊胜美活得虚荣却有情有义，邱莹莹则是涉世未深单纯直接，每个人物都不完美，却又各自有可爱之处。五美人人都有戏，聚到一起更是碰撞出火花不断。

但到了第二季，爱情似乎成了最大的主题，编剧花了大量的笔墨发展每个女孩独立的爱情线，原本最精彩的五美之间的互帮与互怼却沦为了副线，这就不免让剧情流俗于一般的爱情剧。而除了关雎尔和摇滚歌手谢童的恋情比较有新鲜感之外，其他几美的爱情苦恼几乎还在第一季的故事上原地打转，曲筱绡和赵医生为了“文化差距”分分合合；樊胜美的爱情总是在房子和家庭面前不堪一击；安迪虽然换了男友，纠结的还是自己身世那点儿事；唯一有话题的邱莹莹遭遇了“处女情结”的考验，但似乎又陷入了为话题而话题的哗众取宠。

如果单单只是谈情说爱也罢，偏偏“中国式恋爱”的背后总少不了家长的参与。樊胜美最苦，自己的原生家庭本来就一团乱麻，还把火烧到了男朋友家，吓得未来的婆婆逼着儿子分手；邱莹莹更不用说，摊上一个有处女情结的男友本来就够惨的了，还被对方的母亲恶言羞辱，应勤这个IT男按理说也算是高知阶层了，却仍是妈宝男一个，对妈妈安排的相亲来之不拒，即使不合适也一味忍让；关雎尔也是被妈妈逼着不停相亲，玩摇滚的新男友估计很快会遭到妈妈的疯狂反对；就连高智商的安迪也逃不过“婆媳大战”这一关，还没过门就已经斗得两败俱伤，完全找不到这位海归金领往日的优雅与理智。唯一不太“作”的大概要数赵医生的妈妈了，这位大学教授虽然一眼看穿的曲筱绡的伪装，却只是不同声色地提醒儿子“要有点远虑”，并不横加干预。

在中国，每个妈妈干涉孩子的理由都是因为爱，也正是在这样的国情之下，《欢乐颂2》的爱情完全变成了“母子反目”、“婆媳斗法”。而五美把大量的精力用在了应付“婆婆妈妈”的家庭琐事上，哪还有什么个人的成长空间？恋爱不止是两个人的事，这确实是当代中国的现实，但过于依赖这些戏剧性的情节做推动，《欢乐颂2》也就失去了它原本的独特价值。

关雎尔转正后如何迎接职场挑战？邱莹莹在卖咖啡这条路上还能玩出什么新花样？樊胜美的职场转型真的会如此一帆风顺？她的家庭难题真的就无解了么？曲筱绡能否告别和哥哥争家产的老套路，走出家族产业自立门户？安迪怎样才能化解心结，重拾亲情？……这些问题，希望编剧在第三季能有所解答，让五美在收获爱情之余，也能活出各自的精彩人生。