画家张天德 军旅书法家张天德作品欣赏:师法古人 以诚对书 点画飞动
中国的书法艺术,从兽蹄鸟迹的象形文字,发展到今天的真草隶篆等各种书体,已经形成了一种特有的艺术规律。在书法传统艺术宝库中,前人留下了大量的财富。凡学习书法,总以临帖入古为第一步骤。前人说:“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有得。”可见,临摹古人法书,是学习书法的不二法门。
当然,随着时代的变迁,学习书法的形式也有所变化。近代以来钢笔等硬笔工具以其书写便利等优势,在日常生活中逐渐代替了毛笔而被广泛使用。
张天德在成立大会上挥毫
军旅书法家张天德,从青少年时代起,先学习硬笔书法,继而上溯传统笔墨,这也是许多现代书家都曾有过的经历。张天德之所以能走出自己的学书之路,更在于他能师法古人,以诚对书,尤其对王羲之的《乐毅论》、颜真卿的《多宝塔》以及钟绍京的《灵飞经》等法帖情有独钟,后又对《兰亭序》、《圣教序》、《蜀素贴》、《苕溪诗卷》等法帖用功尤深。其楷书点画精到,体态端庄,质地坚丽,风格俊朗。
古人云:书者抒也,意思是书法是内心情感的抒发。张天德处事率真、热情豪放,所以他的行书虽蒙生于楷法,但更多借鉴米芾八面出锋的笔法,点画飞动,身姿婀娜,行笔果决,欹侧劲健,显出豪迈恣肆之意,富有筋骨雄毅的艺术美感。
据传,有一次苏轼和黄庭坚论书时,苏认为黄字如“死蛇挂树”,黄庭坚则说,苏轼的书法虽不敢妄加评论,但有时太扁,像“压扁的蛤蟆”。苏黄二人相互指责,其实也恰恰说明他们书法自成面目所追求的特点。张天德的书法,也在追求自己的面目。他用笔更突出跌宕起伏的变化,字与字之间呼应连贯,自有一种绵绵不绝的气势和天然质朴的神采意蕴。
值得一提的是,张天德书法的出新有入古的基础,较少沾染以黑为浑厚,以乱为多变,以怪诞为奇险,以剑拔弩张为雄强豪放的时弊,这无疑得益于他长期立身高校,注重自身文化修养的深厚积淀。陆游教子作诗,说过“汝果欲学诗,功夫在诗外”这句至理名言。鉴之于书法,只有不断加强艺术修养,才能创作出耐人寻味、给人美感的艺术作品。
校园内现场挥毫
古人云:书者抒也,意思是书法是内心情感的抒发。张天德处事率真、热情豪放,所以他的行书虽蒙生于楷法,但更多借鉴米芾八面出锋的笔法,点画飞动,身姿婀娜,行笔果决,欹侧劲健,显出豪迈恣肆之意,富有筋骨雄毅的艺术美感。
据传,有一次苏轼和黄庭坚论书时,苏认为黄字如“死蛇挂树”,黄庭坚则说,苏轼的书法虽不敢妄加评论,但有时太扁,像“压扁的蛤蟆”。苏黄二人相互指责,其实也恰恰说明他们书法自成面目所追求的特点。张天德的书法,也在追求自己的面目。他用笔更突出跌宕起伏的变化,字与字之间呼应连贯,自有一种绵绵不绝的气势和天然质朴的神采意蕴。
值得一提的是,张天德书法的出新有入古的基础,较少沾染以黑为浑厚,以乱为多变,以怪诞为奇险,以剑拔弩张为雄强豪放的时弊,这无疑得益于他长期立身高校,注重自身文化修养的深厚积淀。陆游教子作诗,说过“汝果欲学诗,功夫在诗外”这句至理名言。鉴之于书法,只有不断加强艺术修养,才能创作出耐人寻味、给人美感的艺术作品。
书法欣赏
据传,有一次苏轼和黄庭坚论书时,苏认为黄字如“死蛇挂树”,黄庭坚则说,苏轼的书法虽不敢妄加评论,但有时太扁,像“压扁的蛤蟆”。苏黄二人相互指责,其实也恰恰说明他们书法自成面目所追求的特点。张天德的书法,也在追求自己的面目。他用笔更突出跌宕起伏的变化,字与字之间呼应连贯,自有一种绵绵不绝的气势和天然质朴的神采意蕴。
值得一提的是,张天德书法的出新有入古的基础,较少沾染以黑为浑厚,以乱为多变,以怪诞为奇险,以剑拔弩张为雄强豪放的时弊,这无疑得益于他长期立身高校,注重自身文化修养的深厚积淀。陆游教子作诗,说过“汝果欲学诗,功夫在诗外”这句至理名言。鉴之于书法,只有不断加强艺术修养,才能创作出耐人寻味、给人美感的艺术作品。
