何炅一周横跨四档综艺，主持人功能位移，折射主持人断层趋向加重
文丨岸芷
上周末，何炅以不同的身份横跨湖南卫视四档晚间综艺节目，周五晚上在《歌手2018》主持“金典之夜”，紧接着在《向往的生活》体验乡村生活；到了周六晚上先是在《快乐大本营》后传递快乐，紧接着又在《我是大侦探》摇身一变成为侦探。而本周，除了已经收官的《歌手2018》，但随着《拜托了冰箱》的开播，何炅依然是在四档节目当中轮番和观众见面。
虽然在大多数人的印象中，他依然是那个能随时圆场、让嘉宾体面的王牌主持人。其实在不同的综艺节目当中，他不再单单是主持人的这一角色，在《偶像来了》中是女神们的暖心队长，在《明星大侦探》和《我是大侦探》中是心细如发的何侦探，在《来吧冠军》中幽默又不失公正的仲裁，在《国家宝藏》中演绎了长沙窑颇具经商头脑又有民族情怀的何老板兼国宝守护人……
何炅会根据节目模式和内容需求，调整自身角色属性，在各大类型的综艺节目中都如鱼得水，得到观众们喜爱。
其实，从他这些在不同节目中角色变化可以看出，主持人功能已然出现位移；同时，在他“霸屏”多档节目是否也折射出当下主持行业已然出现断层现象？
主持人功能逐渐位移，多栖发展靡然成风
主持人功能逐渐位移，一方面是在如今节目形态的变迁的背景下形成的。随着大量“剧情向”真人秀节目的涌现，而此类节目无台本化的节目特性与主持人按台本走的工作流程相悖，为了让节目内容更自然，部分真人秀是直接由节目导演发布规则、任务，和嘉宾直接对话。
故而主持人的角色和功能便一再被简化，这也在一定程度上减少了主持人出镜和发挥重要作用的机会，甚至在部分大型季播节目中，主持人沦为口播专业户。
比如《歌手》系列节目中，由参赛的歌手来担当节目串讲人，而女主持人只是负责在节目的开头和结尾进行广告口播；《这就是街舞》中的大左基本上也是只在广告口播时出现。
而另一方面，节目组尝试采用自带聚焦光环明星艺人以串讲人、解说员的身份来串联节目，外加他们因自身语言结构的特性，自带一种专业主持人带不来的自然、娱乐感，相对而言，观众对他们主持更包容。
比如，《我是歌手》第一季主持人海泉，常因平翘舌不分带来很强的综艺效果，胡海泉口误集锦的小视频也在网上获得了超高的点击量。
也是在这样的情境之下，有些自带综艺感的主持人开始向综艺咖转变。比如，《今日说法》主持人撒贝宁本来是以严肃的形象出现在公众面前，但近几年撒贝宁频繁在各大综艺中露脸，在《明星大侦探》是逻辑缜密、偶尔开车的“撒明灯”，在《拜托了冰箱》当中是多种方言随意切换、还时不时秀恩爱撒狗粮，在《脱口秀大会》中因一句“北大还行”而被网友编成段子“北大还行撒贝宁”……
同时，有些主持人尝试参与幕后，身兼多职。浙江卫视主持人华少转型较早，从2013年就开始了从主持人向制作人、总导演转变的事业发展方向，从早期的《王牌谍中谍》《华少爱读书》到如今的《出发吧爱情》《蜜蜂少女队》《天生是优我》等节目，见证着华少从主持人向制作人的转型。
除此之外，央视主持人朱军、董卿近年也在尝试转型，也有了各自的代表作——《信·中国》《朗读者》；湖南卫视主持人汪涵也曾担任过一段时间《天天向上》的制片人，主持人杨乐乐也是去年新品节目《小手牵小狗》的出品人之一；金鹰卡通主持人E哥、小燕子担任联合制片人，共同打造《爱宝贝，晒一晒》节目。
随着制播分离的政策进一步落实，市场上的制作团队越来越多，主持人进军这一节目制作市场面临的竞争会激烈，成王败寇，节目播出之后方见真章。
当然，也有部分主持人选择在娱乐圈跨界多栖发展，比如曾主持过《亲爱的加油》《奇舞飞扬》的KK魏巍从主持人向演员跨界，出演过《盗墓笔记》《老男孩》等多部热门剧集；吴昕除了主持《快乐大本营》外，早年就开始餐饮、电商方面的投资，近年也开始向时尚领域进军；光线传媒早前也签约了一系列当红的主持人，如柳岩、大左、李昕亮等，在光线传媒电视事业部解散重组后，这群主持人除了相关活动主持外，如今也大多将工作重心转向影视行业发展。
虽说多栖发展是众多主持人选择，但隔行如隔山，这句老话至今仍然适用。或许在《声临其境》中，主持人与演员在台词上还能一决高下；但在《演员的诞生》中，科班出身的演员与主持人出身的演员在演技上立马能一见高下。甚至，现实一点来说，播音与主持出身的如今也只有马思纯拿过金马影后而已。
故而，跨界的主持人们在成为“斜杠青年”的这条道路还须多加历练，丰富自身各方面的能力。
主持人断层趋向愈重，或给行业启示
结合目前的形势，从主持人个体来看，随着行业的发展变化而调整自己的职业规划是明智之举；而从主持人行业的整体发展来看，主持人断层倾向越来越严重。
一方面是各大平台主持人才流失，李湘、李咏、王凯、张绍刚、马东等名嘴相继离开各自的老东家，也有部分女主持因成家生子曝光率减少。
比如，浙江卫视昔日的“一姐”朱丹离职之后，投向新东家湖南卫视的怀抱，主持《中国最强音》《女人如歌》等节目后，之后又和其他平台合作。整体来看，离开了浙江卫视的朱丹在事业上并未有超越之前的形势，不过如今她成家育女，享受着人生另外一种状态。
另一方面，也可以看出新生代主持人培养机制尚未健全，从省级卫视来举例，湖南卫视基本还是快乐家族和天天向上的主持人在各大晚会合体主持，近年梁田、沈梦辰、靳梦佳、刘烨等几位女主持人也开始露脸被观众熟知，但目前无论是从个人代表作还是市场认可度上都还欠缺点火候。
在笔者看来，尽管这四朵金花在各个综艺、电视剧中频繁露脸，她们似乎更需要一档个人标签强的代表作来证明自身实力，这样才能得到观众全面的认可。
除了湖南卫视，其余几家一线卫视也存在这样的现象，甚至在每年跨年演唱会等大量级的晚会现场时，还会邀请当红明星来做主持以解燃眉之急，诸如江疏影、李沁都分别在江苏卫视、浙江卫视的晚会中跨界主持。
虽然如今演艺圈跨界成风，但就如今的形势来看，主持人的准入门槛相对要高一些，国家广电总局出台了《关于进一步加强广播电视主持人和嘉宾使用管理的通知》，明确规定严格执行主持人持证上岗和执业注册制度，不得设置“嘉宾主持”，嘉宾不能行使主持人职能。
虽然这一政策其实在一定程度上保护了主持人的职业功能并提高了主持人行业的准入门槛。但上有政策，下有对策。随着制播分离，节目出品方还是更青睐使用选用市场认可度、性价比高、有号召力的艺人以另外一种身份来参与到节目当中。
比如，张国立在《国家宝藏》中担任001号讲解员，在《演员的诞生》中以演员推荐人的身份来参与到节目当中，和主持人伊一一起在舞台上和导师、演员互动。
从某种意义来说，在主持人需求和培新机会双重下降的现实情境下，主持人行业断层现象将会愈发明显。
新生代主持能够坐稳主持行业下一站班车吗？
基于主持人出现断层的现实情境，部分平台已经开始进行相关调整，从今年央视春晚的主持人阵容来说，曾主持春晚多年的董卿和朱军集体“消失”，由康辉、朱迅等主持人来挑大梁。
今年以来，湖南卫视最近在大力推新人，因谢娜怀孕缺席《快乐大本营》一段时间，随后加入了李浩菲和任胤菘两位新人主持。
而近期《快乐大本营》增添了一个名为“下一站是我”的节目版块，这一环节以“我来了，就不走了”为口号，连续12期助力湖南卫视新人养成，为19位新人提供舞台展示个人魅力，释放青春活力，塑造综艺新力量。
从已经播出的几期节目来看，这一版块也的确给了这群主持新秀们表现的机会。比如，李璐尔和冉高鸣表演的《美味饭缸》，结合当下“三月不减肥，四月徒伤悲”的社会“痛点”引入，又融合了《舌尖上的中国》介绍食物的语调以及PPAP的BGM，将沸腾虾和销魂番茄饭一一介绍出来，创意十足，现场嘉宾都为其表演点赞。同时，也让李璐尔获得了当期节目的周冠军。
同时，在“快乐家族”这几位有经验的主持人的陪伴下，也为新主持人们提供了很多实战经验的分享和总结。比如，在主持人们表演发生意外时，新生班主持的沉稳的反应也得到了何炅的认可。在何炅看来，遇到突发状况，临危不乱，也是主持人应该具备的素质。
除了“下一站是我”，湖南卫视还将在5月3日推出一档职场历练主持新人的节目《青春好样的》。19位“逐梦飞行员”将在三个月内争取《歌手》《快乐大本营》《天天向上》《我想和你唱》等节目台前幕后的工作机会，最终诞生一位湖南卫视主持新人王，同时获得2019湖南卫视跨年演唱会的首个主持席位。这19位新人最终谁能脱颖而出，还待观望。
结语
也正如前文提及的“隔行如隔山”，主持人进军演艺圈可能发展空间有限，但其在本职工作的范围内还是有很大的上升空间。综艺节目对主持人灵活应变、驾驭现场、保障安全、处理节目突发事件的需求更是不可或缺，比如何炅在《歌手2018》直播中面对Jessie J突然献吻所表露出的机智接梗，也说明了一个优秀主持人功底的重要性。
毕竟，主持人原来满腔热情、声情并茂地背诵串联词，早已不足以面对综艺节目内容和形式的发展变化，所以对于后起之秀而言，最核心的在于提升个人的业务能力，将节目元素与观众链接成整体，富有创造性地表达编导意图，催生有含金量的节目内容。也只有这样，当机遇到来时，才能脱颖而出，有底气地说出：“我来了，就不走了。”
