欧丽娟大观红楼 一章计划/《大观红楼》欧丽娟

非常好的一本书... 一章计划,はじまるよ今天是我们坚持的第11天报告形式可采取随意方式,旨在记录打卡。— 《大观红楼》第三章 —*今日报告人:嘟嘟*书摘 首先,就作者方面而言,敦敏、敦诚兄弟对曹雪芹所描写的「秦淮旧梦人犹在,燕市悲歌酒易醺」、「燕市哭歌悲遇合,秦淮风月忆繁华」、「扬州旧梦久已觉」,可知其「燕市哭歌」的放旷悲楚是与「秦淮旧梦」、「秦淮繁华」之失落密不可分的,因此在梦觉之后感慨系之。

从而,《红楼梦》本身在开宗明义的第一回,也透过开卷的「作者自云」,坦承道: 因曾历过一番梦幻之后,故将真事隐去,而借「通灵」之说,撰此「石头记」一书也。

……当此,则自欲将已往所赖天恩祖德,锦衣纨之时,饫甘餍肥之日,背父兄教育之恩,负师友规谈之德,以至今日一技无成、半生潦倒之罪,编述一集,以告天下人。

应该注意到,以「一番梦幻」比喻往事者,所梦的内容都是欲望的满足,故总是美梦而非恶梦,并在醒觉后为其消逝而生「幻灭」之感,如《红楼梦》的「梦」、贾宝玉的「沉酣一梦」,曹雪芹个人的「秦淮旧梦」、「秦淮风月忆繁华」、「扬州旧梦久已觉」的「梦∕忆」,唐传奇中「黄粱一梦」、「南柯一梦」的「梦」,以及《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》的「梦∕忆」,说的都是无限美梦,未有自噩梦醒来却以「幻」感慨唏嘘者。

台静农先生为《陶庵梦忆》所作的序说得好:一场热闹的梦,醒过来时,总想将虚幻变为实有。于是而有「梦忆」之作。也许明朝不亡,他不会为珍惜眼前生活而着笔;即使着笔,也许不免铺张豪华,点缀承平,而不会有「梦忆」中的种种境界。

至于「梦忆」文章的高处,是无从说出的,如看雪个和瞎尊者的画,总觉水墨滃郁中,有一种悲凉的意味,却又捉摸不着。

曹雪芹的「红楼」之梦也是如此,第十六回回前总批说道:「借省亲事写南巡,出脱心中多少忆惜(昔)感今。」所感之「今」,固当是眼前「燕市悲歌酒易醺」、「燕市哭歌悲遇合」的当下不堪;而所忆之「昔」,自不只是省亲南巡之事而已,而是贵族世家中的一切生活。

则其所经历的一番梦幻,便是「已往所赖天恩祖德,锦衣纨之时,饫甘餍肥之日」,包括此一富贵场中所涵纳的温柔乡,故第五回的脂批便说:「作者自云所历,不过红楼一梦耳。

」接着才是对自己辜负家族使命的罪忏表白。因「梦觉」而「忆」,所以为追忆的挽歌。其次,更应特别注意的是,全书开宗明义的石头神话,既是对贾宝玉之性格所作的后设说明,给予一种类似先天规定的解释,因而当神话叙事发展到「畸零被弃」的局面后,接下来还有进一步的情节,同样都是构成贾宝玉之人格特质的重要成分,也不应选择性地加以忽略。

亦即当第一回石头静极思动,欲往人世经历一遭时,其所动心发想并苦求于一僧一道而明确指定的,即是「富贵场、温柔乡」的受享意识: 也就是说,贾宝玉那令人感动回肠的「情痴情种」,实际上正是有赖于此一兼具富贵场、温柔乡的「公侯富贵之家」始能造就, 事实上,文学中的乐园书写都必然包含「失乐园」的构成环节,因为乐园的存在就是以「失落」为其成立的前提,是故乐园的创建与乐园的失落是并存的;再加上「失落追怀」更是特属于中国理想世界观的思维特质,亦即不管是乐园或乌托邦,中国式对理想世界的追寻都奠基在失落的基础上,「失落」与「追寻」或「复归」可以说是中国文化中一切有关理想世界之开展的出发点或深层心理,具有一种「回归复返」的时间向度,同时展现出「逆向追寻」的模式。

则《红楼梦》便是一阕失乐园的挽歌。

深知曹雪芹创作底蕴的评点者脂砚斋,于第一回一僧一道以「无常」劝阻石头的入世凡心时,就已经清楚点出「乐极悲生,人非物换,到头一梦,万境归空」这四句「乃一部之总纲」。既然这是一场终归空幻的「乐极」之梦,犹如所谓的「悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看」,以致全书的重心就在于对美好事物的全心向往与无比珍爱,并且对于这些美好事物的终必幻灭不胜唏嘘而无限感悼,由此所产生的强大感染力,便如脂砚斋所说:「每阅此本,掩卷者十有八九,不忍下阅看完,想作者此时泪下如豆矣。

」(第二十六回)而这些美好事物正包含了个人的青春、贵族家庭的生活,以及使个人青春和贵族生活得以存在维持的整个红尘人世,而辐辏于贾宝玉,以同心圆的模式环环相扣、层层展开。

因此,《红楼梦》的主旨应该可以归纳为: .青春生命之挽歌 .贵族家庭之挽歌 .尘世人生之挽歌 由此,这部小说也才不会受到现实事件的局限,而带有本质性的、整体性的哲理深度,成为人生的、艺术的经典。

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