谢无量简介 谢无量书法艺术简介
谢无量先生不以书家自居,初亦不以书家名,但有眼力的人知道,谢无量乃藏龙卧虎,不是一般俗家俗字所可比肩的。他的书法,“师法二王,游心篆隶和南北朝碑刻”。但看上去稚拙,实则博大精深,背后有一般人不易企及的学养支撑着,故与俗书无缘。他的书法已经达到了“绚丽至极,归于平淡”那个境界,已不再是技巧问题。中国书法的历史上,无论褚遂良、颜真卿,还是米芾、苏东坡,他们都不是专职以书法为营生,他们于书法一技,只是“业余爱好”罢了。书法是深厚学养的真情流露,书为心画,此言不虚,名家书作往往是无意于工乃佳。正如东坡的论书绝句:退笔如山未足珍,读书万卷始通神。
谢无量书法取法魏晋,碑帖兼融,而又并不主宗一碑一帖者。他对魏晋风韵的追寻,避开了元明清帖学异化之途,甚至对唐宋一脉也不加眷顾,而是直取魏晋。他抛开了书法纯文人化取向,而是兼采汉魏碑刻及民间残纸意趣,以求其风骨兼备。谢无量书法打破了帖学的文野之别,扩大了帖学的取径范围,从而一扫明清文人书风末流的酸腐和孱弱,透露出一种清健率朴之美。
谢无量书法发于性情,由乎辞章,妙造自然。“笔势峥嵘,辞采绚烂,渐老渐熟,乃造平淡”。魏晋书法,妙在玄淡,而“淡之玄味,必由天骨,非钻仰之力,澄练之功所可强人。妙处都不在书,非学所可至也”(董其昌语)。
谢无量的书法以意写心,妙契自然的审美,提示了通往魏晋风韵的真正门径。谢无量书法以心驱法,指与物化,因而天质神秀,韵余于笔,他作书喜用硬毫小笔,擒控腾挪,纯用指法,稿行小书尤精;其对联匾额,多用碑法,见稚拙之态。
最能体现谢无量书法之魏晋神韵,代表其书学造诣最高成就的就是其书信手札,这恰与历代书法名作多出于信签手札的情况巧合。他以其文史及词章方面的辉煌成就,名重今世。
于右任先生曾赞曰:“笔挟元气,风骨苍润,韵余于笔,我自愧弗如。”沈尹默先生也说:“无量书法,上溯魏晋之雅健,下启一代之雄风,笔力扛鼎,奇丽清新。”可以说,谢无量被书法界公推为二十世纪十大书家之一,确系名至实归,当之无愧。
