莱昂纳多主演的电影 如何评价伊纳里多执导的 2015 年电影《荒野猎人》?
《荒野猎人》又名《荒野求生之小李子直播吃野味贝爷你准备改行了吗?》。 作为成片来看的《荒》倒是有点像是一部探秘自然风光的纪录片,影片真正称得上主角的其实是恶劣残酷的自然环境。我清楚这不是导演Alejandro González Iñárritu的本意,但很遗憾他在对影片的掌控上失败了。
不是他能力不济,而是自然太大,人类太小。即便如此,他也依然傲立群雄,一览众山小。 我激赏这样的表现人性之恶的电影,它将人性中的暴虐残忍发挥到极致,却并非夸张的无节制的渲染而是尽可能的不带感情的“记录”,不是将暴力与丑恶当作信仰而且勇于直面人类那颗浩瀚又渺小、脆弱又澎湃的内心。
本片不仅表现了根植在人基因里的矛盾面,而且还登峰造极地体现出了电影之美和导演强烈到沦肌浃髓的个人风格。
拍摄之初,当我听闻剧组因为加拿大的取景地化雪而不得不临时转战阿根廷时,我就预感到可能大事不好了,这个意外事故造成的直接结果是影片的拍摄周期超过半年(似乎是八个月),预算直接从最初的6500万美元飙升至1亿3500万美元。
导演与摄影师Emmanuel Lubezki大概都怀揣着一颗独孤求败的心来完成这部作品,实在是高手太寂寞,找不到对手就只好自我挑战。
可我在导演的叙事中感受到了导演因为追求自虐式的外景与自然光照条件而不得不做出的叙事上的妥协,导演为此牺牲了故事的完整与严密。导演在处理风格和内容的关系上出现了巨大的不容忽视的失衡,这个失衡让故事与人物同时单薄无力、味同嚼蜡。
人物扁平、不生动、不立体,内心空洞,声嘶力竭地仿佛要呕出灵魂却不能真正打动观众,观众“看”到了演员的投入、卖力,却体会不到角色的挣扎与不死不灭的复仇之火。 影片最杰出的还是摄影,然而出神入化的摄影反倒因为文本上的孱弱而显现出喧宾夺主的嫌疑。
《荒》中90%以上的镜头在户外场景采用自然光线进行拍摄,可每天的最佳拍摄时间大概只有两到三个小时,这同时也增加了更多的不可控因素,使得导演想实现自己原本的诸多设想变得异常艰难。
这是一部“看上去”很好的电影,这一点很难被推翻,尽管有那么一丝令人肠胃不适的感觉。 击败《荒》拿到今年奥斯卡最佳影片的《聚焦》和《荒》一样,都是基于真人真事。
《聚焦》一板一眼、不急不缓地讲述着骇人听闻的性侵丑闻,它所彰显的是电影作为一类担有社会责任的传播媒介得以存在的意义和价值;《荒》则是一个西部片套路的个人传奇,强调主角个人历险的结果是很容易造成叙事的头重脚轻,与观众产生距离感,观众看完了电影,知晓了整个故事,不过也就如此了。
走不进观众内心的电影将难以被观众认同。《荒》极致地表现了电影作为一个独立的艺术门类的“工艺”之美,这样的作品才能够令观众相信电影不是诗歌,不是绘画,不是雕塑,不是音乐,不是任何一门其它艺术形式的附庸,电影就是电影,电影是不死的。
通篇看下来,部分段落实则过实,虚则过虚。过实的是主角的求生,没必要那么具体,更不必那么长,让观众长时间的如此细致地凝视角色的惨象会令观众认为这是在试图博得同情的拙劣伎俩,含而不露才能耐人寻味。
“移情”才是必须的,“同情”则可有可无。想要观众的同情,还不如剖开角色的皮囊让他们一窥角色的内心。
过虚的则是对于角色前史的回溯与对爱人的追索,Glass的爱人在片中其实是比儿子更重要的精神动力,但导演总是在闪回中避重就轻,叙述完了结果却看不到复仇的依托,Fitzgerald究竟能不能撑起Glass的怒火?倘若愤怒失去了根基也就无所谓价值。
《荒》与导演的上一部作品《鸟人》存在一个相同的细节,即从天而降的陨石。在《鸟人》中,陨石对应了希腊神话中的悲剧人物“伊卡洛斯”,隐喻了其主角Riggan愿为自我价值的实现不惜殒命的理想主义情怀,在本片里陨石对应的是北美土著印第安文明的消亡,这种退败如天降陨石不可逆转,因为历史的车轮滚滚向前不会同情轮毂下任何一只粉身碎骨的爬虫。
电影故事的实质是价值观的碰撞,讲述价值观的失落是电影最重要的主题之一。
身处荒野之地、文明禁区,生存便是一切;每个人都是猎人,同时也是猎物。 原始、野蛮、暴虐、冰冷、凌厉,生吞活剥、茹毛饮血的荒蛮之气才是这部电影里最有生命力的一部分,可惜被展示得略显混乱冗长。
这一类有关复仇并试图阐释人性的电影大多可以概括为《礼记》里的一句话:“爱而知其恶,憎而知其善。”我们应正视自己的野性,不逃避,不纵容;理解它是支撑起我们存活繁衍下来的力量,相信它是生命的亘古不变的基石。
人走在构建文明的路上,却不能忘了文明需要我们时不时地停顿脚步来审视自身。 作为一名演员,迄今为止Leonardo DiCaprio拿到了包括一次最佳男配和四次最佳男主在内的奥斯卡提名,拿奖是嘉奖,不给是常态。
Leonardo受过太多宠爱,这点“冤屈”根本算不得什么,更何况他跟拿了十余次提名却从未获奖的摄影大师Roger Deakins比起来一点也不冤。
这次Leonardo手捧小金人靠的不是功劳,而是苦劳加上竞争对手的普遍疲软;他此次的表现远未达到他的最佳演技。他在本片里运用歇斯底里的神经质表演演绎着什么叫“惨绝人寰”,却不能使得观众感同身受。
当观众开始怀疑角色的真实性时,这个角色和演员就已经失败了一半。 Leonardo实在是太爱演“非正常人类”,或许是无意为之,但他已成功地将自虐式的表演方式发扬光大。他钟情于情绪强烈、肢体夸张的角色和表演方式,不能一概而论地说不好,只是过多的外放式表演并不利于演员演技的提升,落了下乘。
他欠缺对于外表波澜不惊内心却惊涛骇浪的角色的把握技巧,他似乎还不懂得如何用节制、细微的表演方式来表现复杂、强烈的情感和状态;在这个角度上,为他当绿叶的Tom Hardy似乎已深谙其道,不考虑角色定位的话,汤老湿这次表现得要比小李子老练不少。
