《娼》：韩国最经典的情色电影【图】

《娼》

影片通过一个妓女的一生，描写了在1970年以后韩国社会、政治、经济的变迁史中，人本主义被损坏的过程，表现了随着经济的增长而变化的伦理观念。

据说这部电影在韩国的地位非常高！

剧情简介：影片通过一个妓女的一生，描写了在1970年以后韩国社会、政治、经济的变迁史中，人本主义被损坏的过程，表现了随着经济的增长而变化的伦理观念。林权泽在韩国电影界的地位，正如黑泽明之于日本电影、阿巴斯之于伊朗电影一样。

《娼》影片看点：

曾执导《春香传》、《醉画仙》、有“韩国国民导演”之称林权泽，在1997年首次改编舞台剧，

将一位妓女传奇的一生搬上大银幕；故事主人翁恩英由《我老婆是大佬》申恩庆主演，为了演活片中娼妓

的角色，众主角包括申恩庆更特训了两个多月，以了解娼妓的生活及工作，申恩庆为此角色在片中做出极

大牺牲，与多位嫖客发生关系，全裸**尺度大胆，真身上阵、绝无替身，她凭此片赢得了第18届青龙奖影

后，奠定了她日后在韩国影坛的地位。

“我离开了温暖的家，多么渴望回到过去，我无时无刻不在想着你，我可爱的家乡，我想念的家。”这是《娼》的女主人公潘舞俪在影片中的一句吟唱，迷惘的眼神，汩汩的清泪，淡淡的忧伤，身份的错位与无奈，内心的渴望与眷盼，道出阵阵凄凉。一个社会底层妓女深陷污泥心却向往纯洁生活的真情呐喊，映射出导演林权泽深刻的电影主题——远离娼门，找回本真。

在这片历史天空下

1961年朴正熙发动军事政变，开始了长达18年的独裁统治，朴正熙倡导实施的政府主导、出口导向和不均衡发展等战略目标，推进了韩国经济的持续高速增长。经济繁荣了，自然带动了相关产业的发展——娼妓行业就是其中之一。而《娼》的故事背景就发生在那个娼妓兴旺、享乐主义横行的特殊年代。

申恩庆饰演的角色是一个父母双亡的孤儿，影片从一开始就流泻出宿命不可违的悲剧色彩。17岁时由于年少无知被卖入妓院，获得了一个名字—— 潘舞俪。起初她以为“只卖酒水不卖身”，但是一帮莽汉的强暴彻底粉碎了她的天真奢想，终结了她的纯洁之身，就这样她和几乎所有的妓女堕入风尘一样，在血泪中逐步认清自己的职业，渐渐向命运妥协。

当她以为凭借每天接12个客人的工作量就可以为自己找到出路与光明时，韩国政坛上出现了重大变故——朴正熙遇刺身亡，金斗焕发动政变，出任总统。政治阴霾顿时笼罩着整个汉城，警笛声鸣，人心惶惶，由此而引发的“红色警戒”运动直接殃及了妓女行当的生存，“不允许色情服务”对于她和姐妹们而言简直是灭顶之灾。潘舞俪从满怀憧憬的云端摔到了地面，一颗心冰冷到了极点。

时间慢慢前行，时代步步变迁，金斗焕执政实施的经济“自律化、开放化”，直接推动了国家政经的全面复兴。1988年，汉城奥运会召开，国民经济与奥运盛事的辐射威力把娼妓行业再一次从濒危的边缘拉了回来。汉城红灯区顺势星火燎原，飞蝶流莺，客满盈门。潘舞俪虽然沾了娼妓的繁荣之光，但她已经被时代的动荡与命运的捉弄折磨得没了人样，在出卖肉体与灵魂的欢场上，一天天地消磨生命与灵魂。

幸福是那么遥不可及

潘舞俪还未踏上风尘路，就目睹了姐妹出逃被抓回，为抗暴割腕自杀这血淋淋的一切，潘舞俪选择了沉默与沉沦，她知道与其以卵击石，不如自我平衡，拼命挣钱，得到救赎，只有这样，她才有可能获得自由，重回家园的怀抱。虽然家园的记忆已经斑驳模糊，但这一份对家的渴求，对归属的呼唤成了她玩命“工作” 的动力，打拼一段时间后，她声名鹊起，傲笑风月。

就在无休止地与嫖客纠缠时，她遇到了一个特殊的客人——腼腆、善良的农村青年吉杨，他没有像过往的嫖客一样，粗暴地霸占、摧残她的身体，而是以一种略带青涩的神情注视她，用近乎关切的口吻疼惜她。从四目相对的那一刻起，潘舞俪如卸重负地笑了，一声“乖”把两个寂寞的世界、孤单的灵魂拉到了一起。

潘舞俪还是幸福的，单纯的吉杨给了她一生渴求的东西——爱情。“哥，找到我的家乡，带我回去，我想忘记一切。”潘舞俪拼命赚钱赎身的愿望落空后，她向吉杨说出了心之所求，为了兑现这个承诺，吉杨开始骑着从别人处借的摩托车载着潘舞俪四处找寻她模糊记忆中的家园——松树下的房屋。在一路找寻中，潘舞俪如恋人般紧抱着吉杨，这时她感觉自己像是出笼的小鸟，拥有着自由，拥抱着幸福。“如果我想家的时候，看到花就满足了。”她释放自己在风驰电掣的速度中，道路两旁一片片遍野苍翠的草丛，和一朵朵寂寞开放的猩红野花从她的视野中疾速穿过，野花在草丛中是那样孤独，那样坚韧，一如她的尴尬境遇，一时间，泪水慢慢滑过她的脸颊，渴望新生的生命律动在那一刻让人动容。

潘舞俪在政治的动荡下失去了生活的平衡，此间她也曾想跳出火海，“组建一个家庭、退出娼门、安安稳稳过平淡日子”。 吉扬可以实现她的梦想吗？在残酷的现实社会里，真心抵不过高昂的赎身费，吉扬一次次走进她的生活，又一次次地离开。她也曾天真地把这个念想寄托于身边的三个信誓旦旦的男人，可她错了，她忘了风尘路上从来都是不归路。三个男人都没能赋予她幸福与新生，命运再一次残酷地站在了她的对立面。

最后，吉杨费尽周折终于在原点再一次找到了她，此时的她脸上已经刻满了苍老、衰败与麻木，他们紧紧地抱在一起，没有激情，没有话语，只任时间流淌，任泪水冲洗。

一入娼门则永世为妓。

红遍汉城的名妓——潘舞俪没有改变这个可怕的定律，时代依旧以自己的轨迹慢慢向前推行。

影片《娼》拍摄于1997年，距现在虽然已经十年之久，但今天看来仍旧颇具震撼力。“韩国国民导演”林权泽视角下的潘舞俪其实是韩国动荡不安的七八十年代妓女原生态的一个真实缩影，他以冷静的镜头记录着潘舞俪这个被现实社会无情蹂躏的特殊群体。值得一提的是，林权泽在勾画潘舞俪的悲情一生时，贯穿了整个韩国社会七八十年代的时代变迁。从朴正熙总统遇害到红色警戒运动，从金斗焕总统上任到24届汉城奥运会开幕，时政的变化直接或间接影响着身份卑微的边缘群体，时代的一个小小变动，引来的是整个边缘群体的起伏兴衰，生命个体在时代背景下的无法自主，人本主义的戕害、社会道德伦理观念的嬗变被血淋淋地尽显无遗。

林权泽镜头所表现的伦理颠覆、欲望泛滥的社会阴暗面，真实惨烈，但潘舞俪身上、眼神中一份向上的人性追求，传递出一种温暖人心的力量。“远离娼门，找回本真”既是林权泽的主体诉求，也是影片的闪光之处。使得影片在表现妓女这个敏感题材上把握住了方向，氤氲出一种别样的气质与魅力。