舒淇与她生命中的11个男人们【组图】
她比玫瑰还要温柔些，微笑里总还带点甜；她比牡丹还要娇艳，粉透的肌肤延伸出美好的曲线。
舒淇，她是威尼斯的蔷薇，宁静地悠徜在一片绿水面，轻柔而带刺地说着生命中10个男人带给她的改变。
威尼斯的游船上，她安安静静地坐在天鹅绒布椅上头，那一身黑色泛着春意的洋装，蓬起的弧度让人想到二○年代的风华绝代。身穿条纹衫的船夫站得老高，领着一叶轻舟穿梭水都的街头巷弄。乘坐在后头另一座游船上的我们，看着眼前这个唇边勾起一弯微笑的女人，让点点帆船上的男人、女人，全都不住地向她身上望。为了影展到这儿来的世界各国媒体、为了观光来到水都的旅人，我们没有共通的语言，但是在她身上，我们都清楚那就叫“迷人”。
在台北的街头，她的名字在油墨印得彩亮的报纸头版出现，男人们悄悄地谈论她身上那件金色礼服，把锁骨衬得真美丽；女人忍不住说起她手上那只3,200万的钻表，不知道世界上多少人有机会戴上。然后，某小报忍不住又把她与前几任男友的关系做成列表，天王的那个，创作的这个，一起演过很多部戏的那个。用媒体的语言来说，她的样子、名字只代表了一个意思：“巨星”──可以登上全版篇幅，只会成为头版的巨星。
舒淇，她的名字，像一朵九月天在威尼斯绽放的蔷薇。
在电影里，演出爱恨分明的角色；在现实生活里，扮演浮华世界里闪耀的一颗星；但，在脂粉红唇之下，她是直率、不保留情感的女人，对从她生命里掠过、经过、停过的男人，总会记得每个时刻的曾经。再怎么痛苦、深刻，再怎么感激、知交，她不用太多言语词汇来表达，很多小细节就是记在脑里头。然后，和那些真实的老友，就这么结交了5年、10年。那是舒淇，是很真挚的舒淇。
那天，在一间有200年历史的威尼斯旅馆，坐在一把镶着金边的维多利亚风格缎布椅上头，拿着一杯热卡布奇诺，舒淇缓缓和我们谈起她生命中的10个男人……
如果没有王晶，就没今天的舒淇
第一次认识王晶，是因为当时他看到我的写真集，想找我去香港拍片。于是王晶就找了文隽、导演刘伟强一起到台湾来跟我面谈，当时经纪人帮我约了早上9点钟。那天，我整整让他们等了9个小时。前一天我跑去Disco玩通宵，喝了很多，而且隔天宿醉。早上张开眼睛，只记得隐约有看到 B.B. Call 不断地闪灯，不过却懒得拿起来看是谁急着Call 我。起床的时候是中午12点钟，迷迷蒙蒙的，总隐约觉得有什么事情没做，不过脑子里一片空白，想不起来是哪件事忘了。然后，我慢慢地吃早餐、看报纸，到下午2、3点才恍然想起：“完了！我跟王晶有约！”虽然紧张了一下，不过念头一转，又想到：“算了，都这么晚了，他们应该不会等我吧？”于是我继续混到了下午6点，经纪人疯狂打来问我在哪，说王晶他们还在等我，叫我快到台北中泰宾馆赴约。我只好赶快随便套件短袖，穿上一件破掉的牛仔裤，绑了个麻花辫，就跑去面谈了。王晶不仅很愿意给新人机会，当我去香港之后，他与老婆也很照顾我。
我刚到香港发展的前几年，过年时节，一个人不知道要去哪，也没有家人可以团聚，于是王晶夫妇就找我去他们家一块儿吃饭、打麻将。没想到，我才拍了一部片，就吃了个“13幺”，麻将里面“13幺”就是很大、可以赢很多钱的那种牌，那年春节也特别开心。
从挖掘我、栽培我，到夫妇俩这样照顾我。应该说，如果没有王晶，就没今天的舒淇。
侯孝贤，彼此互相折磨的伙伴
我跟侯导合作过两部片：《千禧曼波》与《最好的时光》。侯导让我第一次发现：喔！电影原来可以这样子的，拍的时候跟剪接之后出来的成品，很不一样。侯导喜欢给我很多生活环境跟背景，去了解角色的特性。第一部片的时候，我还在摸索的状态，也不知道自己演得好不好。我记得有一阵子，我一直看到侯导不断在搔头，因为他实在是抓头抓得太用力了，害我很担心，所以就问起：“侯导，是不是我演得不好？”他用他的招牌台湾国语回我：“没有啊，你很好哇，素我不好哇，演（请用 and 发音）员不好，素导演的错啊。”侯导是说，导演都会照演员特质跟角色特性去找出最合适的演员，所以如果演员挑得不对，那是他的错。那次听到之后，我就立刻得意地学侯导讲话，到处跟朋友说：“演员不好，素导演的错啊！”但，我发现原来演员跟导演要有默契、要合作，就要给彼此信心。
二部合作的片子，《最好的时光》，就让我快精神崩溃。光是第3段里走楼梯的一段，我就在那边不知道走了几十次，才熬出最完美的走法。本来侯导还想叫我住进戏里那间空屋，去习惯在那里生活。但如果真的住下来了，我想我才真的会崩溃。
侯导合作的过程，导演与演员之间彼此的互相折磨，会让我想到情侣、Partner 之间的情感，总是彼此互相折磨，但是依旧有一种吸引力，可以让电影有更棒的火花。不过，私底下，我们只有在卡拉 OK 唱台语老歌时，才会变成情侣啦。
因为大哥，我学到什么叫敬业
拍《玻璃樽》的时候，第一次认识大哥──成龙。他就是那种很顽皮的人，完全没有架子。他每次都在艺人休息时间打个瞌睡的时候，把大家的睡姿偷拍下来。
可是被称为大哥绝对不是没有原因。在拍片时，其实成龙的腰是带有旧伤的，连坐下跟起立都很难，全都要慢动作进行。可是当他碰到一些需要翻身、大动作的戏份，他吭都没吭一声，一上镜头就是最佳状态，完全看不出来有带伤。所以我不喜欢听到有人批评：「他这镜头翻得不够漂亮、打得不好。」那些动作背后其实有多少辛酸才能做得出来，大家都看不见。很多年轻人拍片，态度也不如已经身为大牌的大哥敬业，往往拍武打片时喊累、喊痛，没办法忍耐。在大哥身上，我学到什么叫「敬业」。
刘伟强，就拿我没辄
跟刘伟强合作过很多片，从早年的《古惑仔》系列到后来的《中华英雄》《风云》《伤城》，我跟他已经太熟了。各方面来说，他很像一个很好的 uncle。我们不会在片厂吵起来，但是有什么不高兴的地方，他会直接念我，就像爸爸念女儿那样，不熟的人他还不会这么念呢。
我跟刘伟强都是白羊座，共通点就是个性都很真实，不管自己做事或者待人都是很直接，火爆的个性也还满像的，都特别冲动。拍片的时候，我们都会直来直往地沟通。拍《伤城》时，我扮演一个卖啤酒的少女，虽然戏份不是特别吃重，但我尝试自行加入一些少女才会有的习惯跟特质，例如喜欢打电动，在车子、手机上挂一堆叮叮当当的 Hello Kitty、吊饰，以凸显少女的个性，也让我只要随时一上戏，就像是充满活力的少女；但，相对的，我就在片厂里打电动啰！没我戏份的时候，就在旁边打 NDS，音效又大声，嘟噜嘟噜的，气得刘伟强跑来跟我说：“小姐，你可不可以不要在旁边一直打电动啦。”我就回敬他一句：“我这是在培养情绪。”他也拿我没辄，因为我的确让这个角色突出了。我们相处就是不隐瞒。
张国荣，永远的哥哥
其实现在谈起哥哥，我还是很怕自己会随时哭出来。
认识哥哥（张国荣）是在拍《色情男女》的时候。我还记得那时候有一场戏，那是一场关于生命中的一些回忆与过去，回想的时候是充满了感情，所以我拍的时候就有点控制不住自己的情绪，一直处于很「憋」的状态。那时候哥哥就走过来，轻轻地拍了我的手，我也忘记他说了什么，但是就是很简单的动作跟几句话，我就哗啦地哭了出来，大哭一场。他就是这样，很容易把人看穿，但会温柔地帮你度过难关。
他也是个很有耐心的人。早期拍戏时，我广东话还说得不太好，拍戏都 NG 好几次，可是他从没失去耐心，反而是走过去帮我跟工作人员多说两句好话，麻烦他们多包容我，然后安慰我别难过。
也是哥哥在拍完《色情男女》之后，鼓励我要去找出自己的特点，给我很多机会，极力把我介绍给香港演艺圈，想让更多人认识我。想起他，还是会很想哭。
梁朝伟，安静、但说话总是一针见血
我跟梁朝伟合作过《伤城》。他一直都不是话多的人，但是他只要每次开口，就都会说得很像某句名言。有一次，我就看着剧本，忍不住跟他说：「这么白痴的对白，很难念出来耶。」梁朝伟只回我一句：「如果你真的很投入这部戏，你就不会说不出这句话。」
然后要拍《最好的时光》时，我压力很大，怕拍不好。他只告诉我：「就把电影想成一张白纸，自己只管画上去。」要我自己去把这部电影「画」出来。梁朝伟就这样，很安静，但是开口说话都是一针见血。
黄岳泰，一句话把我打醒
黄岳泰是圈子里有名的电影摄影师，我是在拍摄电影《幽灵人间》时认识他的。我们只合作过这部片，但是他对我说过的话，却让我改变很大。
2004年那阵子，我对自己要求高，同时也有点被养成大小姐脾气。有时候助理做错同一件事情很多次，所有人没看见她一再做错事，却只看到我对她发飙，所以都不太敢跟我直话直说。后来拍戏时，我对当时的妆有意见，态度就不太好，情绪不好，就间接让自己也演不顺，可是当时也没有人敢告诉我这件事。明星往往被保护得太好了，没有人敢告诉她真话，所以也慢慢失去检讨自己、注意别人情绪的能力。只有黄岳泰一个人不怕得罪我，在拍完片之后，他告诉我：“你好好想一下自己的工作态度。”从那时候起，我才开始注意自己的态度，考虑身边工作伙伴的感受。他那番话，让我改变了工作方法。
Morris，从来没对我说过一句好话
Morris 是我拍《玻璃之城》时认识的一位剪接师。我在香港待了这么久，7年来，他没有夸过我一次。每一次都是批评我的电影怎么样、我演得怎么样、哪里做得不够好、我在演哪部分的时候穿帮，反正就是批评到体无完肤。可是，为了不让 Morris 下次再“机车地”挑剔我下一部片，所以拍下部戏时，我就会注意他说过的细节。尽管他的话真的有时候让人听了觉得很不爽，但就会有动力要做更好（以免他下次再念半天）。
