《敦刻尔克》又看了一遍IMAX，诺兰想要尽可能让观众亲历那场撤退
去看之前，并没有对敦刻尔克撤退的历史和电影的拍摄作过多的了解，我也不是诺兰的粉，他的电影只看过《追随》、《蝙蝠侠之黑暗崛起》、《盗梦空间》和《星际穿越》，对所谓诺兰是玩结构、压缩空间、时间的大神也没有太多感触，可以说是带着新鲜感毫无先入为主的成见去看的，跟第一次看他的电影一样，所以看过之后并无一些影评人说的电影很不诺兰的感受，只是看的时候沉浸其中始终被某种紧张和眩晕感紧紧抓住，看完后久久回不过神来。
不知你们有无此种感受，就是当你看完真正的好电影，并没有多少话想说，好像还沉浸在电影里没出来，你有很深的感触但还没完全想明白，过后一段时间你还会不断地回想电影里的场景，有点不可自拔，不同于看一些稍好的片子或是烂片，会很激动地夸电影里让你感到惊喜的部分，或忍不住地吐槽。
回来后了解到电影70%都是用IMAX胶片机实景拍摄的，一些看过IMAX的人都说特别是李海鹏：一定要看IMAX，否则不行，于是我又去看了一遍IMAX版。
不同于第一遍对三条时间线平行交叉剪辑的部分有些混淆，我可以更为专注地凝视那些细节的震撼，包括音效和紧张节奏的控制，当然也可以有条不紊里理清那些时间线索，有种跳脱出来和深陷其中不断交替的明显感受。
看普通版你是在电影之外（就算是巨幕），而IMAX让你感到被电影所包裹，它不单是屏幕大，而是包括音效的全方位的感受，看的时候很明显的感觉到船在海上颠簸的眩晕感，让我瞬间想起之前坐轮渡的感觉，那种海浪翻涌的潮声和战斗机的轰鸣声彷佛包围在你的耳朵周围，而炸弹的巨大爆炸声好似就在你的椅子底下，还有全程萦绕挥之不去的背景音效，确实很多时候会让我感到有些不舒服，但我都刻意忍住好进入到电影里，这或许就是诺兰想要的效果，让观众尽可能的身临其境，不单是通过画面，还有现场各种让人不舒服的声音，战斗机的巨大轰鸣、翻滚的海浪、不时从空中投下的炮弹、混乱的求救声，以及被困沉船里的窒息感。
电影的叙事十分克制，除了尽可能地让你亲历一遍那场撤退，没有做各种刻意的渲染，既没有明显升华的英雄主义光辉，也没有在绝望求生环境下刻意的人性绞杀，也许这就是很多人认为剧情单薄的原因。
法里尔（汤姆.哈迪饰）用尽全力后平静地在沙滩上迫降烧毁战机在夕阳下平静地被俘，救下很多人的道森先生只因简单的信念：“我们这个年纪的人发动了战争，不能总让年轻人去送死”（他儿子也在空战中牺牲）；年轻的乔治为了在父亲、老师眼里显得有用最后如愿登上本地报纸成了敦刻尔克17岁的英雄，他或许是这场撤退中最年轻的英雄，也可以说是不完全的英雄（在去救人的途中意外牺牲），但他最让我感到动容，一个苦闷彷徨处于迷茫青春期的少年，遭遇时代的大事件，因纯粹的想法和年轻气盛意外牺牲，最能凸显战争的残酷，让人唏嘘不已。
同样渴望求生和回家，汤米仍坚持对错，亚历克斯则更为自私，为了自己存活可以理所当然的牺牲他人，但他最后逃生前依然提醒吉布森，不幸的是吉布森最后关头却没能幸存，他可说是里头求生欲望最为强烈的，命运就是这么不可捉摸。
看了两遍后，对诺兰感到深深的折服，那种对紧张节奏的精确控制和现场细节的逼真再现，全片没有关于德军的任何画面，但那种步步逼近，却从零星的对话和士兵的脸上不断真切地感受到，观众是从汤米、亚历克斯、吉布森、乔治、受惊士兵、波顿指挥官和温纳特上校......脸上的表情和反应，来感受那场撤退对他们的影响的。
我想说看故事并不是看电影唯一和最重要的目的，而是看它如何呈现故事，有什么全新的不一样的叙事方式，有追求的导演也不仅仅满足于讲述一个所谓饱满的故事，而是在各个方面玩出新花样，对影像画面、细节、音效、叙事节奏和氛围营造的全盘精准控制与极致境界的追求，在这个意义上，同小说和其它艺术一样，它是个手艺活。
