三面伊莎贝尔·于佩尔:喜欢在异国他乡拍片那种孤独感

2017-08-01

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文章简介：原标题:"喜欢在异国他乡拍片的那种孤独感"上周末,法国女星伊莎贝尔·于佩尔首次来到上海的舞台,以"朗读者"而非"电影演员"的身份亮相,为观众

原标题:“喜欢在异国他乡拍片的那种孤独感”

上周末,法国女星伊莎贝尔·于佩尔首次来到上海的舞台,以“朗读者”而非“电影演员”的身份亮相,为观众朗读玛格丽特·杜拉斯的《情人》。朗读会前一天,她和中国导演贾樟柯进行了一次暖场性质的对话,让上海观众有机会看到她“电影演员”的一面,而在随后的采访中,她也向记者展示了自己作为“朗读者”和“法国女人”的一面。

贾樟柯对话于佩尔

“电影演员”于佩尔

1950年代,于佩尔出生于一个法国巴黎中产家庭。出道至今,她演了一百多部电影,被誉为“法国文艺片女王”。

问:你从十七八岁一直演到现在,特别是最近十几年爆发出特别强的表演能力,你在表演方法和观念上有很明确的阶段性,还是一早就建立起了表演的信念,并且一直在坚持?

于佩尔:我不是一开始就会演很强壮或者充满力量感的女人,一开始的角色也有幸存者,有一些角色是被害者,但是那些幸存者慢慢变成跟生活抗争并学会争取权益的角色。我很幸运生在一个开始有女权主义思潮的年代,所以能够有机会得到一些角色,正是因为这些角色,让我慢慢转变戏路。

女演员的年龄不是问题。所有角色最吸引我以及最重要的点,是她的思想、她的价值、她的命运,这些东西才是塑造一个角色必须的。

问:你出演过70多个角色,很多角色是非常极端的,包括有精神问题的,你是怎么打破自我约束的?

于佩尔:你的意思是,我一直在演一个裸体的疯子?(笑)实话讲,我从来没搞明白过,“变态”、“不耻”或“魔鬼”这些形容词,为什么人们愿意用这些词去定义一个人。这些形容词,就像手里被塞了一面镜子,他们无法直面这个镜子里的自己,因为它暴露了内心的恐惧,所以他们忙不迭地用这些词去取代这种恐惧。

大多数时候,人们很喜欢这些电影,触动内心世界,产生共鸣,但是他们会用这些形容词去遮掩他们的喜欢。他们可能过着正常的生活,可内心世界却常常起伏万千,无法与现实共处。

但是当看到一个角色正勇敢地在处理这些关系时,他们感到被冒犯了,但我觉得,到最后,他们会享受这种冒犯。当年的《钢琴教师》和最近的《她》很受欢迎,完全就是一个明证。

如果说很多人觉得,这个东西观众看起来会不舒服,但不舒服又怎么样呢?我还挺喜欢不舒服的东西,只要这个东西跟观众的内心是有呼应的。

问:你在表演中的细节是怎么获得的?是建立在案头工作还是在一种情绪和下意识的表演?

于佩尔:我比较倾向于后一种方式,我很懒,不爱做功课。在演《钢琴教师》时,我甚至没有读原著,因为导演哈内克说不要去读,实际上我直到现在也还没读。我甚至不喜欢排练,只有在排练时,所有的东西都是最新鲜最敏感的。我理解的表演,应当相信当下(present time),是“what you do when you do it”。你得相信你做这件事时那个瞬间的力量,这个力量能够让我感受到很多,表演出很多。

问:怎样在理解、适应新导演、新电影美学系统的同时,保留自我?

于佩尔:我做演员的初衷,是因为我想要去别处,无论是地理上来说想更多地旅行,看这个世界,还是对自己本身来说,想要探索自己,想要探索每一个导演的内心世界,探索每个人对于世界不同的想法。在异国他乡拍片的时候有一种孤独感,我是很喜欢孤独感的人,因为可以思考。

晨报记者对话于佩尔

“朗读者”于佩尔

在提及朗读者与作者的关系时,她说:“作品的生命是源源不断的,作者起了决定性作用。作为演员或者阅读者,我们从某种程度上确实在为作品‘发声’,让更多人听见,但这并不意味着我们是作品的使者。阅读的意义在于思想,而在这里传递的是作者的思想,不是我的。这不是戏剧,只是阅读,仅此而已。”这次朗读《情人》,于佩尔也选择将肢体动作和表情削减至最少。