梁崎的山水酆耀国忆恩师梁崎先生的“指头生活”(组图)

2017-10-24

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天津文学艺术网讯:(酆耀国/文)梁崎先生幼承家学,从5岁学画,10岁从舅祖学指画,13岁始对指画产生了浓厚的兴趣,用旧账本空页及背面练习指画,题写唐诗。此后,在研习笔画的同时,孜孜不倦地致力于指画的研习创作,不断创新,终其一生未尝稍懈。

指画法在中国画技法中,和泼墨泼彩,舌画法一样,都属于比较特殊的画法,历来研习者少,精于此道者更是凤毛麟角。中国画的基本工具是中国独具的锥形毛笔,所有这些特殊画法,从绘画工具上说,都是毛笔的延伸。从画面效果上说,都不脱离中国画的基本特征,因此画好指画的前提是要有深厚的中国画基础。

梁崎先生指画

先生的指画不假笔墨,指画指书,是纯粹的“指头生活”。先生的指画一如他的筆画,意境开阔,浑厚华滋。指画因指墨无多,难以挥撒是其短处,但由此产生的线条似断非断,似连非连,有如坼壁、屋漏痕,斑驳陆离,有意到笔不到,笔断意连之妙,此又非筆画轻易可得。梁崎先生的指画,正是化短处为妙处,创作出一幅幅令人叫绝的指画佳作,博得行家的一致好评。

梁崎先生指画

当代著名指画家,香港湖社出版社社长王和平评论:“梁崎先生是一位了不起的书画家,更是一位了不起的指画大家。他是继高其佩,近现代潘天寿,虞一风,钱松岩之后出现的另一位指画艺术造诣精深,风格明显的指画大家。梁崎先生的指画有其独特的艺术魅力,他的指画不在指内而指外。他从不把指画看成一种雕虫小技,而是当作一个独立的绘画语言来探索。就他的指画的艺术魅力而论,他的指画是在其深厚的传统书画功力和丰富的学识之上,是高于他的筆画的另一种艺术表现形式。他的指画艺术值得我们去继承学习研究。”

梁崎先生指画

梁崎先生的筆画和指画相互渗透,相互借鉴,相互生发。这一特征,在梁崎畫作,尤其是山水画作品中不难发现。应该说,梁崎先生独特的形神兼备,蒼润浑厚,恢弘大气的艺术风格,是和他这种独特的艺术实践是分不开的。

恩师梁崎先生毕生致力于艺术创作,除诗文书画外,在指画艺术上用力犹多。他老人家一生究竟画了多少指画,因缺乏统计资料,难以确知。但先生指画作品真迹我却见过不少,还有幸多次觀看先生创作指画的全过程。

梁崎先生在早年因家学渊源,对指画素有研究,为画好画,他曾悉心研究过高其佩(字且园)的指画,熟读高秉的《指头画说》。但他不泥于前人成见,在长期创作实践中,逐渐形成了自己的理念,不断拓展作品的格局。纵观先生不同时期,不同题材的指画作品,我们会发现,作品题材丰富,风格多样。我多年追随先生左右,发现先生终其一生一直在不断地探索,从不满足。他不屑于重复别人,也不愿重复自己,他认为探索是一种快乐。

梁崎先生指画

梁崎先生作指画习惯于用熟宣,特别喜用蝉翼宣,云母宣等较薄的矾纸。用墨则喜用宿墨画,焦墨点。点苔用的焦墨浓黑似漆,干了以后闪闪发光,一般人不敢这样用墨。限于环境,先生的指画多为小幅。先生作指画从来不用生宣,为此我曾先後两次请教先生,得到肯定的答复。其中亦或也有传承和习惯的关系。这应该是鉴定梁崎指画的一个重要标志。

梁崎先生认为指头画虽以毛笔画为基础,在立意,章法,笔墨诸方面应充分借鉴毛笔画的各项基本要素,但不是毛笔画绘画效果的简单重复。毕竟指不同于笔,还应突出指的特性,淋漓尽致地发挥指的功能,使之充分显示这一画种的独特个性与魅力,展现其独立的审美价值和表现效能。因此他反对指画中掺杂用笔,也不主张用指以外的其他部位,如手掌手背。作画,作书时他以指甲为笔锋,指尖为笔肚,着墨主要用中指和食指,视情况也用小指和无名指。画线用指如用笔,以指甲指尖或单双指交错画山石,以指肚蘸墨点苔,大点则以拇指按捺。先生小指指甲留得很长,常被用来画细长线条和点睛,可以说五指各尽所能。充分发挥了指画唯一的绘画工具——指的作用功效。诸君仔细品味,当可想见梁崎先生作指画时神采奕奕的情状。