旦角脸谱 鬼狐旦摇旦最多

“旦角脸谱与生角相似,大部分角色都不需要开脸(画脸谱),但只要是需要开脸的旦角脸谱,学问就大得很。”一见到记者,陈巧茹如数家珍地讲起旦角脸谱。她说,旦角是戏剧中女性人物。根据人物类型和表演艺术特点,旦角又分闺门旦、青衣旦、正旦、奴旦、泼辣旦、鬼狐旦、摇旦等。“一般来说,鬼狐旦和摇旦都需要开脸。”她伸出手指,指了指脸庞,笑着解释道,川剧中的仙狐旦,又称鬼狐旦,常常扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子。《放裴》中的李慧娘,《五花洞》中的狐仙,《情探》中的焦桂英,《凌波影》中的洛神,《香粉院》中的祝融

戏曲中旦角俗称“小旦”,就是指扮演剧中女子的一类角色。由于年龄和经济地位等的不同,此类角色又细分为不同的旦色。在一般情况下,在多数整本大戏中,都是有生必有旦,而且常常是旦比生多,戏比生更重。川剧旦角的脸谱更是独具特色,昨日,“二度梅”、市川剧研究院常务副院长、川剧金牌旦角陈巧茹,为记者讲述了川剧旦角的脸谱故事,让读者对川剧有更深一层了解。

鸳鸯脸 一半是美女一半是狐妖

“旦角脸谱与生角相似,大部分角色都不需要开脸(画脸谱),但只要是需要开脸的旦角脸谱,学问就大得很。”一见到记者,陈巧茹如数家珍地讲起旦角脸谱。她说,旦角是戏剧中女性人物。根据人物类型和表演艺术特点,旦角又分闺门旦、青衣旦、正旦、奴旦、泼辣旦、鬼狐旦、摇旦等。“一般来说,鬼狐旦和摇旦都需要开脸。”她伸出手指,指了指脸庞,笑着解释道,川剧中的仙狐旦,又称鬼狐旦,常常扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子。《放裴》中的李慧娘,《五花洞》中的狐仙,《情探》中的焦桂英,《凌波影》中的洛神,《香粉院》中的祝融氏,《刀笔误》中的施舜华,《金霞配》中的龙女,《飞云剑》中的聂小倩等人,便属于鬼狐旦。她告诉记者,这些旦角脸谱一般为“半边脸”,俗称“阴阳脸”或“鸳鸯脸”,其勾画规则是妖左女右。她们一半是鬼狐,另一半却是真实戏曲人物。

陈巧茹指着《五花洞》中狐仙的脸谱说道,它一半是靓丽的旦角俊扮,一半却是令人胆怯的狐仙。红色的狐仙脸谱,眼角处有一个卷曲,貌似狐狸的尾巴。这张鸳鸯脸极具视觉冲击力。陈巧茹告诉记者,鬼狐旦突出的特征是:媚(妩媚)、飘(飘逸)、水(水性)、快(轻快)、轻(轻盈)、惊(惊诧)、疑(疑惑)。大多妩媚温柔,美丽可爱,柔中有刚,十分飘逸,动作轻快,手脚灵活。“这些角色一上场,她们的身份不言而喻,让人过目不忘。”

脸上一坨“豆腐块” 摇旦子一看就逗人笑

还记得著名川剧艺术家周企何在《迎贤店》中塑造的店婆吗?这个经典喜剧角色,那张好似小丑的脸让人记忆犹新。陈巧茹告诉记者,周企何扮演的店婆就是摇旦。川剧旦角脸谱最有特色的就是摇旦脸谱。

陈巧茹说,摇旦在川剧舞台上主要扮演中年以上较诙谐、幽默、风趣、明快、辛辣的妇女。其中有贵妇人,也有普通妇人,还有媒婆等。摇旦是喜剧角色,在鼻梁眼窝间勾画脸谱,多扮演滑稽调笑式人物。陈巧茹幽默地比喻道,这些摇旦的脸谱最大特点就是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”,用漫画手法表现人物的喜剧特征。媒婆的脸上还往往画上一颗大大的黑痣。在《拾玉镯》中的刘媒婆,还口含一根长烟袋,边说边笑走了来;《荆钗记》中的孙氏,《拾玉镯》中的刘媒婆,《柳荫记》中的侯媒婆,《双魂报》中的焦氏等人便属于此类角色。

陈巧茹特别介绍说,摇旦脸谱中,旦角演员基本为丹凤眼形式,外眼角略往上挑。摇旦的八字眉是亮点。画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五官的特点,从整体上进行协调和弥补,用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。

脸谱造型奇特 丑女钟无艳也有梅花脸

“旦角脸谱要么用在仙或妖的脸上,要么就是用来丑中寓美,刻画丑女。”陈巧茹向记者举例说,在众多戏曲旦角中,最丑的女子莫过于钟无艳,所以,她的脸谱是以俊扮与梅花的鸳鸯脸闻名。她说,钟无艳是历史上著名丑妇,生得高额深眼,长腰粗腿肥颈秃发,鸡胸驼背,皮肤漆黑。由于貌丑,到四十岁还没出嫁。但钟无艳武术高强,天生聪慧,才智过人,是位很有才干的女政治家。虽然齐宣王喜欢饮酒作乐,好色无能,但他对钟无艳的奇才高艺佩服得五体投地,便立她为皇后。在她的辅佐下,齐宣王从此罢宴乐,使齐国强盛一时。

她介绍说,钟无艳的脸谱一半俊扮,保留女性的温柔秀美;一半丑陋,绿色画上装饰性梅花图案。钟无艳的脸谱额头填上蓝色如意,脸部勾出红色梅花。勾鸟形眼窝。造型虽丑,而色调甚美。此谱造型奇特,具有女性特征,除表示其貌丑和骠悍之外,还象征她出污泥而不染的高贵品质。