《东方快车谋杀案》，它拥有好电影的那种韵味
《东方快车谋杀案》
导演: 肯尼思·布拉纳
编剧: 迈克尔·格林 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 肯尼思·布拉纳 / 佩内洛普·克鲁兹 / 威廉·达福 / 朱迪·丹奇 / 约翰尼·德普
片长: 114 分钟
格式：2D/中国巨幕
即使明知谁是凶手，小说《东方快车谋杀案》还是值得一读再读。2017 年版的电影《东方快车谋杀案》也是如此。
乘坐豪华的东方列车，侦探波洛从伊斯坦布尔前往伦敦。午夜过后，一场大雪将车辆困在山中。次日，一名男子在包厢内被刺死，胸口有十二处刀伤。现场遗留了许多的线索，但每一个人都有完美的不在场证明……
时至今日，这本出版于 1934 年的小说已经历超过 3 次电影改编，1974 年由肖恩·康纳利和阿尔伯特·芬尼等人主演的首部电影版尤其知名。因此，在影院里，很少有观众将其视为绝对意义上的侦探电影。他们想看的，是导演将以何种方式展开这个经典的故事，如何塑造侦探波洛，如何接近最终的谜团。
肯尼思·布拉纳完成的相当不错。这位莎翁舞台剧出身的导演 29 岁时曾自导自演影片《战神亨利五世》，同时获得奥斯卡最佳导演和最佳男主角提名。 2017 年版的《东方快车谋杀案》，展现出的就是那种有一点舞台气质的、属于旧时代的影片韵味。和 1932 年的波洛完美契合。
那是茨威格眼中的“昨日世界”，属于欧洲的荣光仍未褪去，美国的商业时代正在来临。在奢华的东方列车上，有身着制服的侍者、有旧式的俄国公主，有和黑手党做交易的古董商人。福斯的这次改编不惜工本，车内车外的几次场景切换和别具一格的配乐，都给影片带来了一种复古的美感。
原作中几个经典场景的展示方式，足以看出肯尼思·布拉纳对这个古典故事的理解。在发现雷切尔死亡的一幕中，导演用了将近 3 分钟的俯视镜头。他没有直接呈现死者的包厢场景，观众全程只能看到波洛、医生和列车员的头顶。直到波洛答应侦查案件，镜头从车窗外切入，一段属于死亡的上帝视角方告结束。另外，在屡次翻拍都格外注重的审判一幕，影片选择了达芬奇《最后的晚餐》般的构图，其中隐喻不言自明。
同时，肯尼思·布拉纳也竭尽全力地塑造了一个更具人情味的波洛（当然这也可能因为导演本人就是男主角）。他睡觉时的胡子面罩，对蛋糕的独特品味和阅读狄更斯时的大笑声，与冷峻严肃的侦探过程相映成趣。
不过，这种角色塑造方式也难免有“给自己加戏”之嫌。2017 年版的《东方快车谋杀案》拥有极为华丽的演员阵容，朱迪·丹奇、约翰尼·德普、米歇尔·菲佛、黛茜·雷德利、佩内洛普·克鲁兹等知名影星都有出镜。但由于肯尼思·布拉纳饰演的波洛过于突出，很多本该极富张力的群戏（尤其是最终审判）中，几位演员的表现明显不够自如。
更重要的是，由于对剧情过于自信，导演几乎将全部精力都放在了影片韵味上，忽略了整个节奏的把控。在逐个审问乘客时，案件背景铺垫不足，单人叙述过于浮光掠影。对于不很熟悉原作剧情，或是对外国演员天生脸盲的中国观众来说，这样的转折不免突兀。
因此，福斯版的《东方快车谋杀案》更适合那些对阿婆的原著小说充满爱意，或者对影片各个版本都相对熟悉的观众。只有他们可以放下“谁是凶手”这一侦探片最大的困扰，放心观察和欣赏约翰尼·德普的镜中表情和伊斯坦布尔的独特风光。
不过最终，他们也许会和我们有一样的感受：比起其他版本（尤其是日本富士电视台版），肯尼思·布拉纳对原作中审判和公平的定义，以及“公义执行权”等伦理问题的思考，可能还是肤浅了一点。
题图及内文图片来自：豆瓣
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