《麻烦家族》 “翻拍”是个技术活儿，请用心!

烂度44

导演：黄磊

主演：李立群/张伟欣/黄磊/孙莉/海清/王迅/

魏大勋/任容萱等

类型：剧情/喜剧/家庭

出品：风火石/安乐等

片长：103分钟

上映：2017年5月11日

黄磊第一次导演电影，野心很大，翻拍了日本国民导演山田洋次2016年的作品《家族之苦》。不过，这次翻拍只能以“灾难”来形容。影片内地上映后6天票房只有2800万左右，豆瓣网友评分4.9分，猫眼专业评委评分4.6分，影向标评分只有3.3分（以上皆为10分制评分），可以说是目前为止今年评价最差的国产片之一。

总体的意见是《麻烦家族》的“翻拍”几乎完全照搬山田洋次原作，从故事情节，场次分配、景别、镜头顺序、色调基本都和《家族之苦》全无二致，但是忽略了中日两国具体国情和语境，反倒成了不伦不类。原作中的居酒屋变成爆肚店，看似接地气，其实完全没有了氛围。更不合理的是，每个角色的身份、背景、工作看似高大上，其实完全脱离现实中国，很难让人产生真实代入感。

新京报“烂片解剖室”栏目从各个角度分析《麻烦家族》“烂”点，最大的感受是——“翻拍”是个技术活儿，如果既没才华，又不用心，那结果只能是侮辱经典。

评价规则

●依照电影的各项元素，分析“烂”度。

●每项最烂为5坨便便，烂度不足则依次递减。

●十项元素合计后，超级最烂片为满分“50坨便便”。

主角

李立群老师真的用心演了，奈何改编后的剧本只起到了“原版中文字幕”的作用，深情的日语台词直译成汉语显得极其别扭虚伪。而饰演老太太的张伟欣明显没有理解原版角色的精神内核，一味地高冷，讲起台词来冰冷而僵硬，表演上甚至可以说是全片最糟的部分。由这两个不成功的角色引领，整个家庭明显没有“家”的气氛和感情关联，甚至黄磊和孙莉这两个生活中的两口子之间都一点火花欠奉。

故事

故事和原作是一模一样的……问题在于，山田洋次剧作的优点从来不在于激烈曲折的剧情，而在于丰富感人的细节和温暖醇厚的情怀。情节全面照搬又怎样呢？只剩下了淡而无味的平铺直叙，又“本土化”了一些画蛇添足或削足适履的细节，比如兰花里弹烟灰、添加的墓葬推销者角色等，自以为是“生活”，可放到大银幕上，都变成了脱离生活、强行扭曲的结果。

配角

与原版对照，魏大勋VS妻夫木聪，任容萱VS苍井优，这真是让人同情得快要哭出声来。且不论演技的高低，他俩饰演的小儿子及女友，是影片矛盾的润滑剂，是全片“正面观点”的核心，而模仿原作的钢琴调音师职业，与为了配合演员的台湾媳妇身份，更显与老百姓无关的尴尬，让人无法想象这样的人能劝服老北京顽固的父母。何炅、岳云鹏、孟非等的客串毫无亮点，尤其小岳岳，硬加一句“五环”的台词是什么鬼。

台词

这么说吧，日文中俏皮的撒娇翻成中文就是无聊和猥琐，这一切在最开始孙莉接到李立群电话那一幕就暴露无遗，黄磊的翻拍版还自作聪明地加上喘息声，增加媳妇听不出公公声音的可信度，立刻让本应戏谑的开场变得“低级趣味”起来。黄磊特意为自己的角色加了中英文混杂的对白，这个梗太老太无聊了，基本是上世纪电视小品里建立人物的搞笑方式。

人设

孙莉的角色太走过场，原作中有更多和老公的磕磕绊绊；黄磊的角色太肤浅，中国家庭里的大哥不会这么轻佻地主动露丑；王迅的综艺感和海清的电视剧腔，特别让人出戏。那句“爹妈离婚我们就成孤儿了”真是太电视剧了；至于英达的私家侦探要表达的层面太多，就是没有现实感；闫妮的角色更是原版的生搬硬套，爆肚店北京很多，估计很难找出一位老板娘是这样服务的。

类型

所有的笑话都不好笑，作为喜剧太致命了。原版中老爷子和居酒屋老板娘的互动有点朋友之上的暧昧，但本片里全变成了猥琐的性暗示；原版中救护人员进门脱鞋、清开出口、摆正鞋子等一连串细节，中国人生活中不会有，国产电影也自然做不到。但正是这些细节体现了日本电影的性格，而翻拍版则是毫无性格可言的电影，这直接撼动了电影存在的意义。

造型

基本按照原版的风格设计，北京和东京的纬度也差不太多。有些发挥都在于创作者的巧思（或者说臆想），黄磊就称，片中女婿王迅花里胡哨的服装都是大女儿海清为他买的，为了表达海清强势的性格，希望弱势的丈夫和她更匹配。如此解释合情合理，但不解释之前是没人在乎这件事的，只觉得造型丑而已。黄磊在微博上曾为自己的电影写了一篇长达5700字的长影评，来回应批评，这篇影评写得比电影好看多了。

特效

嗯，并没有什么特效，只是把调色弄得和原版差不多而已。

音乐

原版中富有趣味性的音效都被删掉了，当然这些音效要是照搬也不会加分，因为本片演员的表演根本配合不上。值得一提的是插曲《莉莉玛莲》，黄磊说这首歌在二战期间是德军英军法军都在战后唱的同一首歌。借其表达家庭硝烟后仍要共同生活的意味……不晓得这是哪个年代的文青情结，北京老百姓家里毫无前兆地冒出一首德国歌，无论它多有意义，合理性在哪里？

价值观

日本女性做专职家庭主妇很普遍，因此才会对多年来挣钱养家的男性种种容忍，老年后要求独立而寻找幸福才有了更广泛而合理的意义，这是原作真正表现社会价值的核心所在。而中国同龄的女性基本都是双职工出身，多数有自己的人际和事业圈子，她们具备日本女性没有的生活追求，比如广场舞，而不是学写作——不解决这个落地问题，黄磊的翻拍从骨子里就无法成立。

撰文/文娱编辑部