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二十年代以前在哥伦比亚(CBS)的录音曾经在1953年为了筹募普拉德音乐节经费而再版,但是现在早已难寻。三十年代在EMI的录音有不少仍能找到,其中就包括评价最高的贝多芬“大公”三重奏。有关卡萨尔斯在EMI的录音,乐迷们可以从日本版的Toshiba/EMI或法国版的EMIReferences系列中去寻找,英国版EMI应该早已难寻。整个四十年代卡萨尔斯由于二次大战以及自我放逐、与外界隔绝在普拉德的关系,似乎没有录制唱片。五十年代,由于普拉德音乐节的关系,卡萨尔斯与CBS唱片合作录制了相当多的实况录音。六十年代,卡萨尔斯又与CBS唱片公司合作录制了他在马波罗音乐节的现场指挥唱片。目前台湾所能够以CD形式买到的大概也就是他在普拉德以及马波罗音乐节录音的这些作品,不过,由于日本Sony买下CBS唱片公司,因此出版的唱片公司已经变成Sony了。
有些人认为卡萨尔斯以演奏大提琴闻名,因此贬低了他的指挥成就。事实上,卡萨尔斯早在1920年就已经在巴塞隆纳组织一个管弦乐团,名字就叫卡萨尔斯管弦乐团,在他担任指挥的十六年间共指挥了370场,并曾录下唱片(1929年)。他对于乐团的严格要求程度并不逊于一般指挥。
对于卡萨尔斯的指挥功力,名指挥鲍尔特(AdrianBoult)有着如下的评论:
鲍尔特认为卡萨尔斯作为一名教师的能力,丝毫不逊于他作为一名演奏家的才能。鲍尔特还注意到,卡萨尔斯经常进行循环反覆的排练。每次排练完一部完整的新作,乐团都要再一次分章、分节地对这部作品进行细致入微的练习。然后,才能进入下一个曲目。休息一会儿之后,再从头开始训练。一旦乐队出了一点小差错,或者不够整齐,卡萨尔斯便会停下来单独纠正某一乐器演奏者,让他练上几个小节。
鲍尔特说到:“有趣的是,西班牙人秉性柔顺,在卡萨尔斯纠正某一乐器的演奏时,其余的队员全部安安静静地坐,原地不动,没有一个人想趁此机会抽几口烟。弓法、指法、音调、节奏和声调都要经过大家讨论决定,每一部作品的具体演奏方式都要经过再三斟酌。没有任何清规戒律限制队员们的表演,一切从整部作品的全局出发考虑。”
从鲍尔特的描述中,我们可以肯定卡萨尔斯并不是个自以为是、极端表现自我的暴君型指挥。不过,他也不是个毫无主见、随波逐流式的指挥。他对乐曲细部的分析极为详细;他有本身丰富的人文素养极情怀;他极端的谨慎(巴哈无伴奏大提琴组曲研究了十二年才敢公开演奏)。在他马波罗音乐节所指挥的录音中,我们可以听出他不是卡拉扬型精细雕琢、美感至上的指挥;他也不是精确犀利如托斯卡尼尼者;他更不是如贝姆般深沈内敛。他的指挥具有相当浓厚谨慎中又随性的特质,有时甚至觉得稍嫌粗放。但是,我们往往可以从丰满厚重的音响效果中印证他的悲悯情怀与敦厚性格。
卡萨尔斯的唱片没有发烧级的录音,不过他在马波罗音乐节这一系列也并不差。当我们在审视他所遗下这些唱片时,我们所怀的心情不是版本比较、不是音响测试,而是基于对一位拥有人类伟大崇高情操的艺术家的回忆与感怀。o吉他爱好者的网络家园——007吉他网免费提供因为爱情吉他谱,天空之城吉他谱,卡农吉他谱,丁香花吉他谱,真的爱你吉他谱,爱的罗曼史,那些花儿,爱我别走等著名吉他谱吉他中国网站立足于e时代网络,普及吉他艺术,推广吉他音乐,让更多的上网人群了解吉他、热爱吉他!并以网络为平台,向线下传播与时俱进的网络吉他文化!007吉他网站资讯庞大、更新迅捷,为国内吉他音乐资讯提供的网络平台,也是国内真正的音乐与乐器类网络龙头媒体。007吉他网
