水幕之中感受上话版《欲望号街车》
《欲望号街车》是一部经典作品
《欲望号街车》表面上看,讲了一个徐娘半老风韵犹存的女人来到妹妹家借住,与鲁莽粗暴的妹夫之间的一系列紧张而又激烈的冲突,但从深层次来说,《欲望号街车》是美国上世纪40年代社会的反映。在现代工业文明的冲击下,很多青年感到人生迷惘。当时,新女权运动也渐渐在美国兴起,男人与女人之间的矛盾愈发强烈。《欲望号街车》聚焦于当时的社会现象,集中体现了现实与理想的矛盾冲突。当现实以欲望的名义取得了胜利,灵魂最终臣服于欲望,那些脆弱的理想主义者终将被毁灭。而田纳西·威廉斯作为当时美国最重要的戏剧家之一,敏锐地捕捉到了这些现象,仅通过一个场景、四个人物,从平凡的人物和生活中让人窥测到人性在一个变革的时代中的异化。这样一台高度浓缩的话剧,绝不仅仅是在讲家长里短,而是成为众多社会问题与社会矛盾的折射镜。
上话版的《欲望号街车》,导演兼翻译王欢是首位毕业于英国皇家戏剧学院的华人导演硕士,30岁前包揽了国内重量级舞美设计大奖后,随后转行导演,2011年考入英国皇家戏剧学院导演系,曾先后以导演身份受聘于英国国家剧院、皇家莎士比亚剧院、新维克剧院以及中国国家大剧院。为了还原剧本中的刺目、冰冷、暴力和愤怒,王欢与舞美团队一起设计了特别的舞台装置——“在剧场里下一场即时雨”,这也是现场让我印象最深的场景。从天而降的雨水贯穿全场,随着情节的推进,时而猛烈,时而稀稀拉拉,再加上幽怨的音乐,观众一下就进入了田纳西笔下那个现实与欲望纠葛的故事之中。
王欢认为:“剧场艺术,总的来说是一个视听的艺术形式,《欲望号街车》的视觉里,有一场贯穿着整出戏的‘雨’,稀稀落落的雨、连绵的雨、倾泻而下的暴雨,还有如尘埃般的雨雾。在我眼里,这是整出戏中与‘欲望’、‘愿望’共振最近的一个核心视像元素,它既象征着那令我们不可抗拒的外来魅惑,又象征着我们每一个人那无法遏制的内在涌动。我试图去让这些‘雨’存在,让中国版的《欲望号街车》去触碰今天的人,试图去让人们去理解那些似乎无法理解的相互理解,我悲观地乐观着,只希望能换得一些‘宽容的相互容忍接纳的时间’。”
饰演布兰奇的张璐,操着一口宛若美国译制片的配音腔,一开始觉得有些做作,不过很快习惯了之后,才发觉这样比较浮夸的表演更符合布兰奇这个角色的性格。她在剧中是一个外表性感、内心又极度敏感的女人,她因为在学校与未成年学生的不伦之恋而被解除职务,来到妹妹家中后,她自由开放的性情又与妹妹忍气吞声、对男人盲目依赖的软弱产生了巨大的反差。这是一个极难饰演的角色,在她的身上充满了复杂与矛盾,她一方面渴望爱情,一方面又追求自由,但是在妹夫斯坦利代表的男权社会压制下,她一步步走向毁灭与绝望。其他三位演员闻小炜、刘晓靓、郭林,饰演的角色也各有亮点,但都没有布兰奇精彩。
看《欲望号街车》其实是一种蛮虐心的感受,剧中每个人都很悲情,都很值得同情,但都让人喜欢不起来,我们努力地提醒自己这些都是虚构的情节,但当这部剧由上话的演员用中国式的方式来演绎时,我们也能够感到,其中一些尖锐的人性和社会问题其实也存在于我们身边,这可能就是经典的意义所在吧。 J227