《敦刻尔克》开局口碑高达97%新鲜度 拆开诺兰的电影发条机 (/)

如果诺兰手里有一个盒子的话，他就像一个手艺人，走在熙熙攘攘的集市上，总很愿意与我们分享他的“新发明”：将电影时间打乱并且重新排序，在他的骨子里延续着古典好莱坞的叙事风格，善于运用高概念电影的悬念创造独特的电影的节奏，他的故事看似高深而玄妙，但正是他擅长的讲故事的方式：将刻印着故事的胶片放置在三到五个轨道上，给每一个轨道设定一个特有的时间规则，依照故事的脉络而进行剪辑，为了呈现的故事更加玄妙而富有层次。诺兰的谜题电影，看似碎片化、重新组解，实际上，我经常幻想一幅场景：在某个高层大厦中，西服革履的克里斯托弗·诺兰用PPT为一些资深商业大佬们演说着自己的电影时间。这绝非难事，他的电影时间非常适合做一个精细而美妙的图谱，古典好莱坞的剪辑并不排斥他的高深的叙事风格，诺兰延续着一个叫希区柯克的前辈的做事风格，以独创性的剪辑进行着商业和艺术的博弈，这位导演就像在一个表演着高空行走的魔术家。

《敦刻尔克》并没有刻意渲染战争的恐怖，而是通过较小规模的人员行动、震耳欲聋的冲突场景成功地向观众们全面展示了世界大战的可怖。这并不是一部以辉煌的胜利收尾的电影——实际上，它描述了一次撤退、一次光荣的失败，电影中的这场战争还将再持续五年以上。不过通过这次奇迹般的行动，诺兰导演以及影片中不知名的年轻人们还有老兵们，在演出中不仅展现了一种强大的、超人般的力量，还向我们展示了“小人物们”看似微不足道实则弥足珍贵的正直与勇敢的义举。

在M站，影片目前共收获22个评价，全部好评!22个评价中，包括《Variety》《Empire》《娱乐周刊》《好莱坞报道者》《卫报》等在内的14家媒体都给出了满分评价!在烂番茄上，《敦刻尔克》的开局口碑高达97%新鲜度(均分9分)，目前39个评价中，38新鲜仅1烂。

从诺兰最近拍摄的《敦刻尔克》的电影，我们看到影迷们分众明确，批评者认为这是一种电影声音的炫耀之旅，没有任何间歇，撤退的场面缺失，部分场景失真;另一个声音则普遍认为这部电影几乎完美展现了战争的写实性，全部为男性演员，几乎无对话，渲染了战时的压抑而沉闷的危险瞬间，气势磅礴，又不失精致。在我眼中，观看这部电影首先要熟悉两件事，一则是真实的敦刻尔克的历史背景;另一则是分解诺兰的创作的时间密码：他的手中拿着一个怀表，这个怀表与常规的略有不同，跑的最快秒针为一周，跑的次慢的分钟为一天，跑的最慢的时针为一小时。当撤退的决定开始的时候，这个钟表就开始跑，三个指针还会出校奇妙的重叠，时针、分针、秒针重叠在一个时刻，首先是秒针和分针出现第一次重合：飞行员被击落的战机与营救的民船第一次在时间上重合;当三者出现终极重合的时刻，士兵被救上民船，已经没有油的战机坚持击落了最后一架德军敌机，这个时刻被完美的凝聚、放大。这个谜题终于被释放，时间轴突然断裂，空气仿佛被抽空似的，沉默的被营救的士兵在火车上焦灼的等待审判，幸运却又焦灼，安静却又迷茫。

这里面的时间是按照我们的时间逻辑顺序讲述的，不得不再次强调这个钟表的规则转速却恰恰相反，以小时的转速最慢，一天的转速稍快，一周的转速最快。一旦解码这个逻辑后，我们似乎看到三条规定，飞行员的飞行和民船的营救作为两条复线，主线为几个年轻士兵的逃亡之旅。《敦刻尔克》创造了一种与众不同的白描式的历史讲述方式，他将战争作为一个横切面去描绘站时的氛围和情绪，他没有采用宏大叙事，而是利用“特写”的方式去展示战争的一小部分，喧杂而无序的沙滩、窄小而幽暗的船舱、密闭而安静的战机仓，这些特写让我们仿佛在看一张张定格的历史相片，那些曾经为战争而奔命的年轻人们，大多数人在后面的激烈战争中并没有回家，而是迎来了更加尖锐而复杂的战役：“我们将战斗到底。我们将在法国作战，我们将在海洋中作战，我们将以越来越大的信心和越来越强的力量在空中作战，我们将不惜一切代价保卫本土，我们将在海滩作战，我们将在敌人的登陆点作战，我们将在田野和街头作战，我们将在山区作战。我们绝不投降，即使我们这个岛屿或这个岛屿的大部分被征服并陷于饥饿之中——我从来不相信会发生这种情况——我们在海外的帝国臣民，在英国舰队的武装和保护下也会继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候，拿出它所有一切的力量来拯救和解放这个旧世界。”当那个年轻的无名士兵念着报纸上这篇丘吉尔演讲的时候，故事戛然而止，简洁有力，他们又幸运，又哀伤，焦灼又无望，或许说，这就是人类曾经经历过的真实的历史，叙事的时间远没有停止，但我们却远看不到未来的终点。