近代傅抱石湘夫人图轴

本幅自题:“湘夫人。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下,登白苹兮骋望,与佳期兮夕张。鸟萃兮苹中,罾何为兮木上?沅有芷兮澧有兰,思公子兮未敢言,慌忽兮远望,观流水兮潺湲,糜何为兮庭中,蛟何为兮水裔?朝驰余马兮江皋,夕济兮西澨,闻佳人兮召予,将腾兮驾偕逝。

筑室兮水中,葺之兮以荷盖。荃壁兮紫坛,播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑,辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷,擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇,疏石兰以为芳,芷葺兮荷屋,缭之兮杜衡。合百草兮实庭,建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎,灵之来兮如云。捐余袂兮江中,遗余褋兮澧浦。搴汀州兮杜若,将以遗兮远者。时不可兮骤得,聊逍遥兮容与。

屈原九歌自古为画家所乐写,龙眠李伯时、子昂赵孟頫其妙迹尤光辉天壤间。子久欲从事,愧未能也。今日小女益珊四周生日,忽与内人时慧出楚辞读之,‘袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下’,不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间。

因相量写此,即撷首数语为图。至夫人服饰种种,则损益顾恺之女箴史。中土墨宝,固莫於是云。时民国癸未十一月二十一日,重庆西郊金刚坡下山斋记。新喻傅抱石。”钤“抱石大利”白文方印、“印痴”朱文长方印、“新喻”朱文椭圆印、“其命维新”朱文方印。

癸未为1943年。又有郭沫若题:“沅湘今日蕙兰焚,别有奇忧罹此君。独立怆然谁可语?梧桐秋叶落纷纷。 夫人矢志离湘水,叱咤风雷感屈平。莫道婵娟空太息,献身慷慨赴幽并。恩来兄以十一月十日,由延安飞渝。十六日适为余五十三初度之辰,友好多来乡居小集。

抱石、可染诸兄出展其近制。恩来兄征得此《湘夫人图》,将携回陕北。余思湘境已沦陷,湘夫人自必以能参加游击战为庆幸矣。三十三年十一月廿日。郭沬若。”钤“沫若之印”朱文方印、“戎马书生”白文长方印。

中华民国三十三年为1944年。

傅抱石推重屈原,其诗歌为画家最喜爱的文学作品,遂成为画家的表现对象。《九歌》中的湘君、湘夫人本为传说中尧帝的两位女儿,后来人们将其认作湘水之神,加以尊崇。傅抱石曾反复绘制二女的形象,沉浸其中,乐此不疲。

此图是画家首次图写这一题材,尤显珍贵。其自言作画前正逢日寇侵扰湖南,因与夫人共赏楚辞,见《湘夫人》中的诗句,心生痛恨外敌、苦念国土、心系黎庶之情,便共同精心构思了此幅秋风瑟瑟、落叶飘飘的《湘夫人图》。图中湘夫人默默地立于树下,端庄淑静,仪态万方,仅有飞舞而下的大片落叶相伴左右。

眼为心窗,湘夫人之双目,画家先以淡墨勾勒,渐渐加深,形成多层次的墨色变化,深沉而又灵动的双眸跃然纸上,夺人心神。衣纹的线条自然流畅,绝无凝滞之感,既表现出人物的动态,又传达了人物的神韵,极为成功。

画面布局简略,紧紧扣住“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之句,人——顾盼生姿,风神自得,叶——俯仰向背,疏密有致,简而有味,简而传神,洵为杰作。

由郭沫若题跋可知,1944年11月16日,郭氏生日,国民政府军事委员会政治部三厅的同事、画家傅抱石和李可染等人到郭家祝寿,正逢时任三厅政治部副主任的周恩来前来看望郭沫若,于是,共同欣赏画家们的近作。因为此图深得周恩来的喜爱,傅抱石便慨然相赠。之后,郭氏手书七绝二首,既表达出对日寇罪行的愤慨,又将湘夫人比作慷慨献身的巾帼英雄,点明了画家为湘夫人画像的良苦初衷。[1] 

近代傅抱石湘夫人图轴作者简介编辑

傅抱石(1904 ~ 1965)中国画家,美术史论家。原名长生、瑞麟。江西新余人,卒于江苏南京。早年留学日本,学习东方美术史,工艺美术,雕塑,毕业于东京帝国美术学校。回国后任教于中央大学艺术系。擅长山水、人物,在传统基础上融合中西画法,并师法自然,崇尚革新。

作品笔墨豪放潇洒,淋漓酣畅,情感强烈、真挚,画风雄健。代表作有《潇潇暮雨》、《九歌》、《江山如此多娇》(与关山月合作)等。亦长于书法、篆刻,并长期从事中国美术史论的研究,著述丰富。

曾任中国美术家协会副主席,江苏省画院院长等职。著有《中国绘画变迁史》、《中国古代山水画史的研究》、《中国绘画理论》、《人物山水技法》、《中国的人物画和山水画》、《中国美术年表》、《石涛上人年谱》、《中国篆刻史述略》等,出版有《傅抱石画集》( 1958 )、《东北写生集》、《傅抱石速写集》等。