中国古典舞教学:水袖舞动作表演技巧解析
水袖舞作为中国古典舞之一,直接来源于中国戏曲舞蹈。但是,通常戏曲舞蹈的属性是建立在戏曲唱念的基础之上,为“唱念”服务的配角,由于戏曲表现形式的局限,从而戏曲舞蹈的动作幅度相对来说较小且含。水袖舞动作表演技巧正是借鉴到戏曲舞蹈,并从中放大、展开。
水袖舞动作表演技巧解析:大幅度
水袖舞动作表演技巧借鉴戏曲舞蹈的第一步就是放大:将水袖舞的舞蹈动作大幅度加宽,使水袖舞成为身体的一部份,而不仅仅是作为一个装饰性的动态,问题是水袖舞的动作表演技巧怎样才能加大幅度?舞蹈作为一种形体艺术,就应充分地运用和发挥艺术形体必须具备的专业特点——松、紧、伸、缩、跃、旋、腾、柔软及控制等能力,使水袖舞的出、收、扬、冲、搭、撇、绕都与整个身体协调一致。
脚上有根而不死、灵活而不乱,以气带腰,腰带肘,肘带腕、腕带指,再加之动作完成之后“形止神不止”的延伸感。这样,水袖舞就成为参与形体艺术共同表现的一部分,既加大了动作幅度,又增强了身体的表现力。
简单讲,中国古典舞的动作短句就是舞蹈语言中一个完整的句子;它大于单一动作而小于组合,太长或太短都不能成为短句,一般为二至四个八拍。一个完整的短句是由线与点、快与慢、高与低、动与静、柔与刚和轻、重、缓、疾的动态所构成。
水袖舞初期阶段的短句一般是由“字”变化、发展而来的,可以由单一的任何一个“字”做短句;所谓“字”的短句,即用一个“字”分解了做或发展、变化了做。例如“绕袖”,可以先往里绕;再往外绕;先做一个,再连绕二个;然后可以里、外绕袖连起来做。再加上节奏的变化,空间的调度,不同方向和位置上做前、后、左、右、上、下的绕袖。但无论短句中的绕袖怎样千变万化还是围绕着一个“绕”字做,所遵循的是“万物归一”的规律。
当单一“字”的短句训练有一定基础后,就可将不同的二或三个“字”组成一个交织起来的短句。这样更富于变化,也是检验演员对水袖舞技术技巧掌握的程度和变换水袖舞技巧的联接、协调性。例如:扬袖与撇花组成的短句,这类句子关键在于扬袖的“飘”和撇花的“灵”之间的联接与转换过程;同时必须掌握熟练的袖技,才能在扬袖飘起后迅速收到半袖。这类交织起来的短句为下一阶段的组合做好了铺垫。也是短句训练中必不可少的一个环节。
中国古典舞中组合的概念是,将两个以上的完整的舞蹈句子进行组合的方式。是课堂教学中最重要的一个环节,是所有单一训练的最后结果,也是演员从课堂到舞台的阶梯。水袖舞的组合形式通常可以分为三种:技术技巧性组合、表演性组合和个性组合。
1、个性组合:水袖舞给人的感觉上是优美、飘逸、洒脱、灵秀。那么要训练水袖舞的个性组合就得从性格、情绪的特殊性入手了。比如表现“刚烈”或“愤怒”多用抓袖、冲袖;用快收、快放较强烈的袖技表现刚烈的性格和愤怒的情绪;表现“灵巧、喜悦”,则多用绕袖、撇花的灵活变换。个性组合是训练演员从课堂到舞台的最好的过渡。
2、表演性组合:以情带袖,以情体现袖技,又以袖技的优美形态和意味来表现人的情绪。运用各种对比的手法,加以完整的音乐来体现表演性组合“以情带袖,以袖带情”的表演性特点。组合中的“表演”与舞台的“表演”不同。组合里的表演没有具体人物、情节,而只是以情来带动身体和袖的表现力。
3、技术技巧性组合:通过它训练水袖舞的协调和统一。用节奏来贯穿组合的始终,以不同节奏的处理为主线。一般来说,这类组合是以“字”的局部训练和“字”的变化发展构成的组合形式,每一个“字”都可以构成一个完整的组合。
用水袖舞与身体的配合、步伐的流动、不同方位的转换、节奏的强弱缓疾来训练舞蹈中袖技与身体的配合能力。例如一个“搭”字,可上、下搭;左、右旁搭;前、后搭;左、右肩搭;双肩搭;左、右臂搭等等。以强化的手段来达到训练袖技的目的。
