查士标书法 古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》赏析
查士标,清代书画家,安徽休宁入,与渐江、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”(即海阳四家)。《仿各家山水册》,集中地体现了他的艺术成就。细细观赏这套山水册,如皴法、树法、点苔法、没骨法等技法,可以看出查士标正是在深厚的艺术传统基础上,将自己的心灵与自然景物交融,匠心独运,乘兴点化出不同凡响的作品来,从而具有独特的艺术风貌。
《仿各家山水册》,纸本,共十开,仿十大家画法,每幅纵22厘米,横17厘米。笔法纯熟,墨法精妙,其画风、画法的渊源,都是从宋元明大家的山水画汲取养料,追求他们的韵味和笔墨情趣,为自己所创造的艺术境界服务。
第-开,仿于蒙,设色,图作群山、松林寺塔,云雾缭绕,老者曳杖,童子随后,书“黄鹤山樵”四字。王蒙,元代画家,字叔明,号黄鹤山樵等,浙江吴兴(今浙江湖州市)人。善诗文、书法,工入物,尤精山水。写景多稠密,径路迂回,烟霭微茫,曲尽山林幽致,用解索皴和渴墨点苔,表现林峦郁茂苍茫的气氛,尤为独到。
第二开,仿倪瓒,以水墨写平远山水景色,笔墨精妙,韵味隽秀,书“倪高士笔意”。倪瓒,元代书画家、诗人,字元镇,号云林,人称“倪高士”,江苏无锡人。擅画水墨山水、竹石,用笔方折遒劲,创“折带皴“写山石法。疏林坡岸,浅水远山,墨色简淡,意境清远萧疏。
第三开,仿张僧繇,以设色没骨法作山树人物,色彩绚丽,书“张僧繇没骨法”。张僧繇,南朝梁画家,江苏苏州人。工写真、释道人物,尤精画龙。用红绿重色画山水,先图峰峦泉石,后染丘壑噻岩。不用墨线勾勒,直接用墨色或彩色描绘物象,开创了“没骨法”山水的画法。
第四开,仿黄公望,以水墨作高山、林木、村舍、流泉,意境深远,书“一峰道人’.四字。黄公望,元代画家,字子久,号一峰道人、大痴道人等,江苏常熟人。构图繁复丰满,皴笔不多,格调温润柔和,气势雄健,有“峰峦浑厚,草木华滋”之评。
第五开,仿王绂,浅设色,绘群山连绵,溪水平静,林木亭屋,富于节奏韵律,书“九龙山入画意”。王绂,明代画家,字孟端,自号九龙山人,江苏无锡人。擅画巨幅山水,也作平远小景,风格苍郁清润,尤精墨竹,有“出姿媚于遒劲之中,见洒落于纵横之外”之评。
其墨竹,在明代很有影响。, 第六开,仿米芾,以水墨作云山,云雾迷蒙,书“拟米襄阳”四字。米芾,北宋书画家、鉴定家,字元章,号襄阳漫士,祖籍山西太原,迁居湖北襄阳,世称“米襄阳”。画山水天真发露,不求工细,多用水墨点染,即横点积叠画法,突破勾廓添皴之传统,开创了“米家云山”新风貌。自谓“信笔作之,多以烟云掩映树石,意似便已”。
第七开,仿方从义,近坡显寺,远山云塔,流泉如带,淡设色,书“方上清意”四字。方从义,元代画家,字无隅,号方壶,江西贵溪人,擅画山水,“写得湖山事事嘉”。高山丛林,笔致跌宕,意境幽藏。能诗文,并工古篆、隶书、章草。
