多版本音乐欣赏:肖邦一分钟圆舞曲op 64no 1之二

波兰钢琴家、作曲家伊格纳茨·弗莱德曼(又译“弗利德曼”、“弗里德曼”)于1882年2月14日生于华沙克拉科夫附近的波德哥兹(Podgorze)镇,他的父亲是一位钢琴家。他原名索罗门·伊萨克·弗罗德曼(Solomonlsaac Freudman),伊格纳茨是他的波兰名字。就在弗莱德曼出生前六年,波德哥兹也诞生一位以诠释肖邦闻名的钢琴家约瑟夫·霍夫曼(Josef Hofmann,1876-1957)。虽然出身相仿(他们的父亲都在乐团工作而且小有成就),这两位钢琴家的命运却完全不同。霍夫曼是莫扎特式早熟型音乐天才,十岁就因为过多音乐会演出而遭纽约防止虐待儿童协会插手介入,他们提供霍夫曼的的父亲总计高达五万美元的捐款,让霍夫曼到成年前都毋需上台演出。相反的,当弗莱德曼的父亲沃尔夫冈发现儿子有音乐天份时,一直避免让儿子有机会发展自己的天赋。伊格纳茨六岁的时候,沃尔夫冈为他选了部钢琴。沃尔夫冈的想法很天真,他认为钢琴不是可以随身携带的乐器,所以伊格纳茨不会像自己一直被强迫到各地巡回演出。对一位在全球各地演出长达四十年、演出场次超过三千场的钢琴家来说,这是多么讽刺的开始啊。

经过多年漂泊,弗莱德曼十岁的时候,父亲终于在克拉科夫找到一份稳定的工作(与霍夫曼的父亲在同一个乐团演奏)。这时弗莱德曼的天资已经无法掩藏(八岁能视谱移调演奏巴哈的赋格),他开始跟随克拉科夫最著名的老师格尔齐温斯卡(FloraGrzywinska)学琴。父亲当然还是对音乐家不稳定的生活充满恐惧,因此当弗莱德曼从高级中学毕业后,便得以进入莱比锡大学向阿德勒(GuidoAdler)与雷曼(HugoRiemann)学习作曲(兼修哲学、美学与语言学)。在莱比锡的这段期间,弗莱德曼的视野变广了。不过,一年后弗莱德曼就被更大的诱惑吸引而离开莱比锡:他到维也纳拜师71岁的钢琴名师莱谢蒂茨基,成为莱谢蒂茨基的教学助手。Op.64

在克拉科夫埋首苦练数年后,弗莱德曼可以背谱演奏车尔尼数册练习曲。莱谢蒂茨基喜欢在大师班上开玩笑似突然大声点名要求弗莱德曼为听众们演奏某一首练习曲。的确,完备的技巧是弗莱德曼艺术重心所在。“技巧第一,然后才是练习标准曲目。”他这样劝告后辈:“口袋里备妥各式技巧,并且保持对于作品的新鲜感,否则弹出来的音乐就不会有想象力。”成为莱谢蒂茨基助手的另一个好处是减轻财政上的负担(因为大部份精力都花在为老师抄谱),并认识未来的妻子辛德洛夫斯基(MariaShidlovsky),她以前是斯甘巴第(GiovanniSgambati)的学生,与托尔斯泰有姻亲关系。1904年,弗莱德曼在维也纳以勃拉姆斯、柴科夫斯基与李斯特的《第一钢琴协奏曲》这三首重量级曲目初次登台。

他在一个晚上演奏三首协奏曲(这种马拉松式曲目对他来说已经司空见惯),很快就受到国际乐坛的注意。1905年他以数场欧洲、南美与澳洲巡回演出进入国际乐坛。弗莱德曼到1914年前都一直住在柏林,1918年后移居丹麦哥本哈根,1920年在北美举办数场音乐会后移居美国,为了躲避欧洲战火,1940年起居住在澳大利亚,晚年在澳洲度过。在漫长而且成功的音乐生涯里,弗莱德曼举办过的音乐会(包括与乐团合作)超过三千场,他也和小提琴家胡伯曼(BronislavHuberman)、大提琴家卡萨尔斯(PabloCasales)合作演出室内乐。弗莱德曼也是个活跃的音乐家,创作的作品超过百首以上,还有多首改编自巴洛克音乐的“浪漫”钢琴改编曲,并出版经过学术研究后的肖邦、舒曼、李斯特等作曲家乐谱校订版。BreitkopfHa'rtel曾经在1912年出版由弗莱德曼编校的肖邦作品全集,舒曼与李斯特乐谱校订版则是做全球发行。1948年1月26日,弗莱德曼卒于新南威尔士州的悉尼。Op.64

身为钢琴家,弗莱德曼的魅力在于完美的演奏技巧及美丽的音色。他对于小型或结构小巧的作品,如门德尔松《无词歌》与肖邦的玛祖卡尤为喜爱。与弗莱德曼同时期的人或许会同意钢琴家莫伊塞维契所说:“没有人演奏的玛祖卡舞曲能像他一样,他是少数拥有罗森塔尔与拉赫玛尼诺夫般资赋的钢琴家。”的确,没有人能像弗莱德曼般演奏玛祖卡:几乎每一个拍子都特别活泼,节奏细腻且富变化,像是音乐原本就该是如此。这些看似自然产生、节奏刺激痛快的音乐其实是经过仔细熟虑的。据他的学生胡格福德(BruceHungerford)透露,弗莱德曼曾告诉他,在他六岁那年曾经在波兰跳过玛祖卡舞曲。他还说:“节奏是音乐的生命,色彩是血与肉。缺少这些东西,诠释出来的艺术都是死的。

”弗莱德曼强烈的个人风格并不完全被乐评人认同,也不像同胞霍夫曼、帕德雷夫斯基受到美国人崇拜,但是他的音乐会票券总是全部售完,而且参与的都是乐界精英。还有一件值得注意的事情是,弗莱德曼相当聪明而且个性极富魅力,他的生活充满音乐与文学(不像霍夫曼总是与个性上的缺点搏斗),看来父亲当年的保护还是正确的。毫无疑问,弗莱德曼的录音是喜爱钢琴音乐的人的珍宝,也是浪漫派钢琴演奏艺术最好的典范。如同肖邦学者马图恩-坎贝尔(JamesMethuen-Campbell)所言:“伊格纳茨·弗莱德曼在肖邦钢琴音乐演奏史上的地位是独一无二而且无可置疑的。”虽然有愈来愈多人认为弗莱德曼擅长演奏肖邦(他并不喜欢这个标签),但他实际上的曲目与兴趣其实非常广泛,早年还被认为是擅长演奏古典作品的钢琴家。1927年,弗莱德曼是唯一被邀请参加维也纳贝多芬逝世百年纪念音乐节的钢琴家。

作为作曲家,弗莱德曼写有近百首钢琴作品,其中包括几首幻想曲,因仅有沙龙趣味,甚少被人演奏。另外还作有室内乐和歌曲。