我不欠周星驰的电影票钱，就来说说《美人鱼》的坏话！新一代星女郎竟陷入了这样一个怪圈！林允能否摆脱？
不知道是谁发明的还某某一张电影票的说法，只要是个老牌国民偶像的新片上映，就可以听到这句话。从营销的角度来说，这话是很成功的，它直接把怀旧和情怀跟刺激新的消费挂钩，暗示只要你这次掏钱买单了，就可以获得道义上的满足感，因为它等于你完成了一件报恩或还债的行为。
我不算周星驰的粉丝，不过最近十几年来他在国内上映的每一部电影，我都买票去看了，有的还不止看一遍，有的还请人看，所以对这个情怀营销完全没有获得同感。
在我心里，周星驰最后一部有水准的电影就是《功夫》，之后《长江7号》《西游·降魔篇》，再加上眼下的《美人鱼》，都不好。
《功夫》（2004）
这三部不太好的电影，有这么一些共同点：
1. 它们都是周星驰和大陆市场合作越来越紧密的产物，影片的故事背景、演员班底有越来越强的大陆色彩，之前《功夫》已经算了，不过《功夫》是一部香港味道保留得十分浓郁的电影。
2. 周星驰自己在淡出表演，他《长江七号》里演配角，有意卸掉了围绕自身的戏份，后两部更是完全不演。
3. 影片题材和之前出现偏离。以前不外乎是讲一个小人物如何奋斗，实现自己的草根梦想，它多半是关于人的。到了《美人鱼》，环保这个宏大主题先行，人变得不太重要了。
4. 还有一些次要的方面，比如从大陆征集所谓「星女郎」。这开始得比较早，《少林足球》找了赵薇，《功夫》找了新人黄圣依，《长江七号》是张雨绮，《美人鱼》的叫林允。除了赵薇当时已经成名，其他几位都是新人，但几位新人的共同点是，她们在周星驰片中的角色非常苍白单薄，之后也都没在表演上取得太多让人认可的成绩，最新的林允暂不论，不知她能否摆脱这个怪圈。
以上这些变化，肯定会或多或少影响他的电影完成质量。比方说，周星驰自己不演了，我们看他找的替身，文章、邓超，能取代他本人吗？没人认为能吧？
新一代的大陆「星女郎」几乎无一例外是充当花瓶，和以前比，能有梅艳芳、张敏、吴君如、莫文蔚、朱茵、张柏芝的一半风采吗？不可能吧……
《美人鱼》让我想到《八恶人》，我感觉周星驰现在的创作状态很像昆汀·塔伦蒂诺——事实上他们之前的路数也有相似之处，比如都善于创造性地借用并翻新一些原本陈腐老套的类型元素，使之焕发光彩。
但是，先岔开说两句昆汀。
我们不要被他貌似广博的兴趣爱好所迷惑，他真正关心的事情很少，他只关心影响了自己成长的那些和电影沾边的流行文化，他对真实的世界没那么大的兴趣（《被解救的姜戈》体现了一点点例外）。所以昆汀的电影总是在一个小的圈子里打转，他的素材、方法、趣味是比较狭窄的，他是一个了不起的影迷，但他的电影创作方法已经开始被这个身份限制住了。
