《聚焦》品质过硬 替《乔布斯》抱屈

笑到最后的《聚焦》剧组

奥斯卡尘埃落定，主要奖项的归属都跟我的预测吻合，所以，我准备说点奥斯卡的好话。并非我先知先觉，欧阳修若干年前就道出了先机：“无他，唯手熟尔。”只要熟悉了奥斯卡的游戏规则，你也可以玩转。

入围最佳影片的8部电影里，《聚焦》扬眉吐气，获得最佳影片，该片还拿到了最佳原创剧本奖。《荒野猎人》让小李子众望所归地拿到最佳男主角出尽了风头，别忘了，它还让导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多继去年的《鸟人》之后，再次获得最佳导演的殊荣，该片还顺带拿了一个最佳摄影奖。一干技术类奖项则被《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》承包了，我数了数，多达6座小金人。

《聚焦》何以如此幸运，入了奥斯卡的法眼？

《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》一度被看好。不少人断言：如果奥斯卡把最佳影片颁给它，将是最大胆、最具开创性的举动。这也不是痴人说梦，奥斯卡历史上不按常理出牌的时候也很多：比如1999年，韦恩斯坦公关效力逆天，你侬我爱的《恋爱中的莎士比亚》竟然把斯皮尔伯格的战争史诗巨片《拯救大兵瑞恩》掀下了马；比如2003年，歌舞片《芝加哥》竟然拔得头筹，它打败的对手可是讲述犹太人二战血泪史的《钢琴师》呀。可惜，奥斯卡还是保守的时候居多，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》实在出色，所以，6尊技术类小金人聊以补偿。

剩下的，《火星救援》偏商业，《间谍之桥》偏老派。于是，只剩下3部备选了。

本届奥斯卡入围最佳影片的8部电影分别是：《大空头》《间谍之桥》《布鲁克林》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《火星救援》《荒野猎人》《房间》《聚焦》，涵盖了历史、当代、移民、沙漠、外太空各真实和虚拟的领域，谁最有问鼎奥斯卡的冠军相？

我们用排除法。奥斯卡最佳影片偏重主旋律，已是尽人皆知。看看近年来最佳影片的归属，基本就能搭上奥斯卡的脉：2014年的《为奴十二年》，2013年的《逃离德黑兰》，2010年的《拆弹部队》，2008年的《老无所依》，2006年的《冲撞》，2005年的《百万美元宝贝》，都是偏重美国历史或者现实，弘扬美国精神。所以，尽管个人很心仪，但我没异想天开期望《房间》《布鲁克林》得奖，这些小众的文艺片本就志不在此。

笑到最后的是《聚焦》。奥斯卡最佳影片一直不对我的胃口，太高大上，难得的是，我很喜欢《聚焦》。

难得的是，在这个报纸被网络媒体冲击、大众价值观莫衷一是的时代，《聚焦》里的四人小组，不畏强权，不惮繁难，拨开重重迷雾寻找真相的过程，既擦亮了新闻记者无冕之王的王冠上的尘埃，又彰显了新闻自由、追求真理这一无论媒体如何更新换代、永远不可磨灭的理想主义的光芒。主题正确、叙事扎实、群戏出彩，把最佳影片颁给《聚焦》，再自然不过。

与《聚焦》品相相似的《大空头》，也是现实主义题材，关注的是华尔街和全球金融危机。主演阵容星光熠熠，克里斯蒂安·贝尔、瑞恩·高斯林、布拉德·皮特联袂，却未能吸引奥斯卡的关注，运气差了点，只捧回一座最佳改编剧本的小金人。

我比较替它抱屈的是《史蒂夫·乔布斯》。该影片被最佳影片的提名名单排除在外，随着迈克尔·法斯宾德和凯特·温丝莱特在男主和女配的角逐中双双落马，最终竟颗粒无收。

抱屈是因为，相对于《丹麦女孩》这样安全（主角是已经作古的前人）的人物传记题材，《史蒂夫·乔布斯》在如何拿现实生活当创作题材、拿仍活蹦乱跳的话题人物开刀方面，为我们提供了有益的借鉴。现实主义多少是硬邦邦的，提炼不出戏剧性来，《史蒂夫·乔布斯》大胆地把现实生活改造为三幕式舞台剧，所有的矛盾冲突集中爆发，演员们像排练舞台剧一样地排练了许久，然后登台，让摄影机录下最纯熟的表演。但问题也来了，它不太像生活，很容易招致指责。

果不其然，影片遭到了苹果公司CEO蒂姆·库克的批评。对此，该片编剧艾伦·索金如此回应：“我可以保证，我没有歪曲、编造任何有关史蒂夫·乔布斯的事实，除了一点——在产品发布会前，他并没有和5个人争吵40分钟，这完全是创作。我认为不能像写新闻那样拍电影，人们想看的是艺术品，不是维基百科。”

我把这句话摘录在日记本里，作为创作方面的一条金玉良言。现实主义是取之不尽的财富，是电影创作的借记卡。至于如何从生活里发现素材、寻找主题、提炼总结，最终制作成电影，《聚焦》和《史蒂夫·乔布斯》等影片，都给了我们诸多值得学习和借鉴的示范。