居廉画作 居廉书画作品辨伪
居廉(1828年9月22日~1904年5月5日),广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人,字士刚,号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是近代岭南地区著名的国画画家,善画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。和其从兄居巢并称“二居”。
居廉习画乃师法堂兄居巢。居巢的画法师承,据东莞邓白先生分析:“远肇宋元, 近继南田,冶宋人骨法元人韵于一炉,而熔于瓯香之间。故用笔严谨,观察细致。”居巢自己也说:“宋人骨法元人韵,谁赏山人落墨花。”居巢画的花鸟草虫,笔致细腻严谨,形态真实生动,赋色妍雅,富有韵味。
能将传统没骨法和写生观念予以紧密糅合,同样蕴含了高妙的境界与诗情。居廉的画风直接承袭乃兄,但他在自己的创作实践中,将居巢的艺术主张和创作方法发扬光大,成就斐然,从而确立了“居派”在广东乃至全国画坛的地位。
在居廉的花鸟作品中,虽然大部分采用撞水撞粉法,但也有部分学恽南田没骨画法及小写意花鸟甚至写意花鸟,这说明他既擅长多种画法,更对撞水撞粉法情有独钟。而岭南地处亚热带,气候潮湿,多雨,多雾,空气中水分含量高。用撞水撞粉法,能更形象地表现岭南花卉那种潮湿润泽、鲜活欲滴的美感。
可以肯定,如果仅有撞水撞粉法,“二居”不能成为“二居”,如果没有撞水撞粉法,“二居”照样还是“二居”。“二居”作品也并非每画必“撞”,实际上,不“撞”比“撞”还要多。如果无视画面需要一味用“撞”,则不免流于工艺制作的俗套。
应该认识到,“二居”之所以能够成为“二居”,关键在于其作品突破了传统文人画以水墨至上的程式化用笔表现“书卷气”和清高情怀的限制,而以写实的手法表现出岭南大地上蓬勃的生命活力,充满着强烈的乡土气息,平民趣味和斑斓色彩,从而呈现出一种极具创造性的岭南本土风格。
图一图二均署名隔山樵子,是居廉的团扇绢本草虫花卉作品。图一图二均有上款,两幅作品的主角是两只草虫,一只须角摆动呈动态状,一只收敛了须角呈静态,一只在觅食,一只在酣睡,都处于画面的视觉中心,动静结合,视觉分明,神态各异,各有亮点。
乍一看,两幅作品的风格都较为相似,但细加辨别,我们发现了图一“撞水撞粉”的技术含量极少使用,而图二带有明显的“撞水撞粉”风格,尤为突出了居廉所创造的潮湿润泽、鲜活欲滴的岭南本土风格的特征特点。图一无论在点、线、面,用笔较为粗糙,不够精炼,只停留在以形写形的低层次上,未能达到以形写神。写意手法明显,不小心还夹带出海派和北派的一些杂乱的风格。
而图二则使用的是兼工带写法,在拿捏用水、用色、用粉,分寸恰到好处,尤其是草虫作了细腻的刻画,难能可贵的传递出一个文人的宁静、雅致、闲适的生活状态和心境。
图一看似热闹,也不乏情趣,但比较干涩,不够温润,比较于图二来说更是显得笔墨设色的内涵不够,所绘的花卉和草虫也不够逼真和立体。图一的书法无论结体和意态都比较生硬,而图二轻重缓急,抑扬顿挫都比较自然,同时还凸显了画家较为熟悉的书写风格,说明了图一的笔墨功夫也好,境界也好,都明显比图二略逊一筹。
