年度巨献《敦刻尔克》

2017-09-21

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文章简介：在德国炮火的猛烈袭击下,上千条各色各样的船向着敦刻尔克方向前进着.这是一支古怪的"无敌舰队":有颜色鲜艳的法国渔船,有运载乘客的旅游船,还有维修船拖驳.小型护航船.扫雷艇.拖网渔船.驱逐舰.英国空救援船.雷达哨船--有人开玩笑说: "英格兰所有能漂浮的东西,全部都去了敦刻尔克" 电影要自己去看去感受,不要相信评分,最好也不要看票房,因为档期很重要.比如<战狼2>猫眼评分高达9.7分,不知从何时起,国产电影评分一直高居9分这样的荣誉,其中不乏烂片,在我看来

在德国炮火的猛烈袭击下，上千条各色各样的船向着敦刻尔克方向前进着。这是一支古怪的“无敌舰队”：有颜色鲜艳的法国渔船，有运载乘客的旅游船，还有维修船拖驳、小型护航船、扫雷艇、拖网渔船、驱逐舰、英国空救援船、雷达哨船……有人开玩笑说：

“英格兰所有能漂浮的东西，全部都去了敦刻尔克”

电影要自己去看去感受，不要相信评分，最好也不要看票房，因为档期很重要。比如《战狼2》猫眼评分高达9.7分，不知从何时起，国产电影评分一直高居9分这样的荣誉，其中不乏烂片，在我看来这样的战狼也就值7.9分，因为《建军大业》都9.1分。如果同期上映《敦刻尔克》，我不知道这两部电影还有多少活路。

别问为什么，有个中国电影特色叫做国产电影保护月。真正的电影从来不介意同期厮杀，而我们从未有这样的勇气（当年的《心花路放》和变形金刚基本是同期电影，这个是个异类。）

诺兰自编自导了整部Dunkirk，除了汤姆哈迪外基本没有大牌演员，可以说整部电影最大的卖点就是诺兰本人。

诺兰之所以是诺兰，是因为在这个一切向钱看齐、续集翻拍满天飞的时代，他总是能稳定可靠的给我们带来独特的惊喜。《消失的爱人》和《七宗罪》这样的电影，大卫芬奇不拍，别人也会拍，但是不会拍得有他完美；而《黑暗骑士》、《盗梦空间》、《星际穿越》这样的电影，诺兰不拍，地球上没有第二个人还会这么拍。在他成为全球票房号召力最强的导演后，他依然有野心去尝试拍摄Dunkirk这样他从未试过的风格和题材，而在看过了他拍过的所有电影后，我依然猜不透他的下一部电影会是什么样。这样的导演，除了珍惜，还能说什么？

诺兰并没有将Dunkirk作为一部战争片来拍，而是作为一部关于幸存者的电影。敦刻尔克大撤退和二战并不是故事的核心，而只是给这个故事提供一个背景和舞台。一方面诺兰觉得自己从未经历过战争，因此难以真正拍出战争片精髓，另一方面他认为电影中关于战争的所需要表现的一切已经被《西线无战事》等经典老片说尽了，无非就是战争的残酷和惨烈、战争使人失去人性一类的老话，基本很难再讲出新意。因此他只是打算以敦刻尔克大撤退作为一个切入点，来讲述一个关于幸存者的故事。最开始的架构很简单，诺兰甚至大胆的提出想要不用剧本直接即兴拍摄，结果被制片人妻子怒斥异想天开（看到这段感到莫名的萌），于是还得老老实实写剧本。他想讲述两个并行的故事：一个持续一个小时的空军飞行员的故事，和敦刻尔克海滩上年轻士兵长达一周的逃亡故事。在写剧本的时候第三条线很自然而然的加了进来：持续了一天时间的小渔船的故事。于是三条故事线相互交叉，环环相扣，在高潮处会和，便构成了这部电影全部的剧情。

很多人诟病诺兰的电影中对情节总是解释多于展示，有悖影视艺术“show don"t tell”的宗旨，显然诺兰自己也意识到了这个毛病的存在。他在采访里笑称，他觉得自己已经在这种大量通过对话来解释情节的叙事风格上登峰造极了（原话所用的动词是master），但也有些厌倦这样的风格（之后又补了一句：不，其实还没厌倦，但我想试试别的），因此想要回归老派无声电影的的风格，尝试用镜头，用场景，用演员的动作和眼神，来讲述这个简练的故事。他也不无自负的说：他很高兴自己是世界上少数几个有能力从电影公司拉来上亿的投资给自己拍一部反潮流、实验性电影的导演。所以我们在电影中看到了少得吝啬的台词，精炼但是到位的演技，常常一个眼神、一个点头、一个微妙的肢体动作就能把人物的心理交代得清清楚楚，然后是从头到尾紧绷的节奏，没有一个废镜头，没有一秒让你喘息。

如此洗练的叙事手法在诺兰之前的电影里是前所未见的，而别人也未必做的到。